茉莉花
　　被竹林环抱的园中有凉亭玉碗、素英、皇炎、钱菊、白武君，这些菊花将园中空氣浓暖馥郁从枇杷叶抓出跳虫，金色的丝垂着皎皎月色，蹓跶十三日的夜晚
　　丈夫亡故之后，扶拉乌儏就剪了发在白色丧服期间，太太磨着指甲
　　嘴唇用口红装饰画着柳眉
　　这么美丽夫人对亡夫并不哭泣，她只在夜里踏着月光与亡夫的花园
　　由房间洩出的是普罗密修斯的弹奏抑或拿波丽式歌曲在白色键盘抖动扶拉乌儏把杜步西掛上电唱机凉亭里白色剪发的夫人悬着鑽石耳墜拿着指挥棒菊花葩有着精灵在呼吸
　　惨兮兮地夫人独自黯然哭泣短发荡漾没人知道扔在丈夫棺中的黑发不哭泣的夫人备受误会要与丈夫亡故的悲痛巨变搏斗画了眉红唇艳丽那种痛苦无人知晓
　　夫人抬头了
　　修长睫毛泛着淡影
　　苍白嘴唇没有塗红结在鬓角的茉莉花
　　于夜里曳引着白色清香
　　（选自1934年12月《台南新报》文艺栏）
　　【赏析】
　　一九三五年秋季，杨炽昌与先后期台南二中（现今的台南一中）同学林永修（林修二、南山修、台南麻豆人）、李张瑞（利野苍、台南关庙人）、张良典（丘英二，台南市人），并邀请日人户田房子、峰丽子、尚梶铁平（岛元铁皮），组成“风车诗社”，发行《风车诗刊》，一九三五年秋季创刊，一九三六年夏季停刊，不定期出刊，十二开本，每期只发印七十五本，所造成的影响十分有限，但其存在的意义却颇值得探索。
　　《风车诗刊》的宗旨，除标明“主张主话的现代诗的敍情，以及诗必須超越时间、空间，思想是大地的飞跃。”之外，并奉法国超现实主义的宣言为创刊作圭臬。林芳年曾如此评述杨炽昌：“他被人称为耽美派唯美主义诗人，是采取象征性的描写法，其作品为一些写实派的人们所排斥，但站在纯艺术的立场而言，他的作品有点乖离现实，惟按其内容，他有他的思想体系，有他的人生观，其艺术价值是不可以否认的。”
　　《茉莉花》的写作方法相当杰出，写高贵夫人在丈夫亡故之后内心深沈的悲恸，全诗以声（普罗密修斯的弹奏，拿波丽式的歌曲，杜步西）以色（不同的菊花，金色的丝垂著皎皎月色，白色键盘，鑽石耳墜，黑发）烘托悲痛，一般人只看见不哭的未亡人，却不了解更深沉的悼念！

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