艾青诗歌《水鸟》原文及赏析

　　两只水鸟浮动在水边
　　乌篷船里发出了槍声
　　一只在惊怖中逃逸了
　　另一只挣扎在受伤的痛苦里
　　它的翅翼无力地拍着水面
　　又迷乱地飞了几圈
　　才慢慢地向上举起
　　终于朝江岸的岩石
　　与丛林间飞去
　　此刻
　　它在岩石的隙缝间
　　用自己的嘴抚自己的创伤
　　在寂寞的哀鸣里
　　期待着伴侣的来临
　　1940年夫夷江上
　　槍声与哀鸣
　　在槍声里，一只水鸟“在惊怖中逃逸了”，“另一只挣扎在受伤的痛苦里。”
　　面对这样一个题材，如何把它写成一首好诗呢？不同的人可能有不同的思考，也就可能有不同的处置，诗成之后的效果也就会不同。
　　我们来看艾青是如何来写这首诗的。
　　前两句是写两只水鸟所处的环境，以及惊飞、受伤的原因。
　　“两只水鸟浮动在水边乌篷船里发出了槍声”。
　　两句诗，干净利落地交待清楚了。而后，写两只水鸟的不同遭遇：
　　“一只在惊怖中逃逸了另一只挣扎在受伤的痛苦里”。
　　两句诗，点明了两种结果。可以说，这前四句诗是一种铺垫，是为后面的重点刻划作准备。下面是诗人刻划的重点。诗人集中笔墨刻划那只受伤的水鸟是如何在痛苦里挣扎的。
　　“它的翅翼无力地拍着水面又迷乱地飞了几圈才慢慢地向上举起终于朝江岸的岩石与丛林间飞去此刻它在岩石的隙缝间用自己的嘴抚自己的创伤在寂寞的哀鸣里期待着伴侣的来临”。
　　写到这里，诗结束了。在诗中，诗人没有对槍打水鸟事件作出评论，也没有对那只受伤的水鸟表示什么态度，当然，对那只“在惊怖中逃逸了”的水鸟，更没有说什么。诗人只是写了这么一件事，着重刻划了那只受伤水鸟的痛苦情景。
　　整首诗，写得非常简明、凝炼，毫无拖泥带水之感。
　　凝炼，是诗的一项重要要求。当然，像小说、散文等文学样式，都要求凝炼，但诗的凝炼要求则更高。从这一点讲，诗是最高的文学样式，可以说，诗是文学中的明珠。
　　艾青在自己的创作中，对凝炼的要求是很严的。在他的不少诗作中，都达到了炉火纯青的地步，增一字或减一字，都会伤害原作。因为艾青对诗的凝炼有深切的理解，可以说，凝炼关系着诗的生命。
　　我们来听听艾青的见解：
　　“尽可能地紧密与简缩，像炸弹用无比坚硬的外壳包住暴躁的炸药。”（《诗论》）
　　“不要故意铺张，像那些没有道德的商人，在一磅牛奶里冲进一磅开水。”（《诗论》）
　　这些见解可以说都是至理名言。
　　《水鸟》这首诗，诗人的重点是刻划那只受伤水鸟痛苦的情景，但诗人也并没有铺张，而只是用很凝炼的笔墨，写了受伤水鸟的几个动作，整个诗的艺术感染力便豁然而出了。诗人写那只受伤的水鸟先是在水面挣扎着飞，目的之一是写水鸟要用全身力气，不使自己沉入水中，保护自己的生命。目的之二是想寻找另一只水鸟。在不得已的情况下，才向岸边飞去。飞到岸边的岩石隙缝里，诗人只写这只鸟“用自己的嘴抚自己的创伤”，并等待伴侣来临。通过这简明的刻划，这只水鸟的痛苦写出来了。一是这只水鸟受伤的身体痛苦，二是失去伴侣的痛苦。
　　诗人没有直接出来议论，但通过这些描写，那只鸟的痛苦已使读者感觉到了。
　　另外，这首诗想告诉读者什么？要引起读者什么思索？诗人在诗中没有说，全都舍弃了。只是让读者从诗的描绘中去体会。这样，一是文字精炼了，另一方面，使这首诗更含蓄了，增强了艺术效果。可见，凝炼不仅是个文字功夫的问题，更在于直接影响着诗的魅力。
　　那么，在《水鸟》这首诗中，诗人要引起读者什么思考呢？
　　通过联想，读者可能会想到许多，但总的说来，可能会有以下想法：
　　一、通过诗的描绘，使人感到诗人对受伤的鸟是极为同情的。对鸟的痛苦极为关注。
　　二、对那只乌篷船上的放槍者，诗人表示了愤慨。是放槍者和这槍声，造成了水鸟的痛苦。
　　三、两只在水边生活的水鸟，突然间遭到了不幸，它们之间的思念是感人的，诗人对这种感情表示赞叹。
　　四、通过这一切，表明诗人对生命的爱护，也表明，诗人对那些威胁生命的行为的憎恨。水鸟，是弱小的生命，它们应该有自己的安静生活，不应遭到伤害。
　　由此，我们还可以联想得更深广一些。这首诗写于1940年夫夷江上。当时，帝国主义的铁蹄正在践踏中国，无数生灵遭到涂炭。通过这首诗，我们可以感到，诗人对帝国主义者的憎恨，和对于残遭伤害的民众的同情。《水鸟》这首诗，虽然只是写了两只鸟的遭遇，没有涉及民族存亡之事，但我们是可以这样联想的。至于诗人写这首诗时，有没有有意地暗示民族存亡的大背景，我们不知道。不过，对这首诗作这样深广的联想，并不是没有道理。
　　《水鸟》这首诗写得如此凝炼，但含意还是明确的，当然，又不是直白的。其含意的丰富，需要读者去认真思索。诗味也就在这里了。
　　（郭宝臣）