《木皮散客鼓词》主要内容简介及赏析

　　一作《木皮散客鼓词》简称《木皮鼓词》，或《木皮词》等。是清初的鼓词作品。贾应宠（凫西）撰。此书清代初年就以抄本形式在山东诸城、潍县、日照流传，今天所能见到的较早本子是清嘉庆年间守德堂抄本《木皮子传》。至同治、光绪年间始有福山王懿荣刊刻的《木皮子词》，收入《天壤阁丛书》。其后又有沔阳卢氏慎始基斋精刻本《木皮鼓词》；光绪三十三年（1907）叶德辉观古堂刊本《木皮散人鼓词》（与福山王氏所刻同一版本），收入《双梅景阁丛书》，民国二十四年（1935），叶启倬又辑入《师园先生全书》。另外还有宣统二年（1910）上海章福记石印的张謇校订本《绘画警世钟》；自笑轩主人校订童友社石印本《木皮子传》；北平中华书局铅印本《木皮鼓词》；潍县和记印刷局铅印本《木皮子传》等。这些版本可分为三种类型：一是有康熙年间署名云亭山人（孔尚任）序，之罘山人辑注本，在“开场”后面插入《太史挚适齐》，词文后有〔哀江南〕曲文。如沔阳卢氏本，就是比较接近贾氏原作的。二是乾隆元年（1736）署名统九骚人（丁恺曾）序注本，以叶氏观古堂刊本为代表，删节一些涉及元代和明末的文字，以及大量的方言土语。三是介于前两者的童友社石印本和潍县和记铅印本等，文字亦颇有出入。1982年山东齐鲁书社出版了关德栋、周中明的《贾凫西木皮词校注》。此书以沔阳卢氏本为底，参校众本，择善而从，注释亦详明。书后附有贾氏传略、序跋及《澹圃诗草》。
　　贾凫西，名应宠，字退思，一字晋藩，号凫西，又号澹圃。别署木皮散客、木皮散人、木皮子等。山东曲阜人。生于明万历二十二年（1594），约卒于康熙十五年（1676）左右。一说生于万历十八年（1590），卒于康熙十三年（1674）。贡生。曾任固安县令、部曹、刑部郎中。明末，为人所忌，辞官归里。顺治八年（1651）进京“补旧职”，即被派往福建汀州一带巡视。次年回京，不久，便引疾乞放。他与有过抗清活动的文人丁耀亢、阎尔梅等均过从甚密。为人佯狂不羁，“喜说稗官鼓词”，晚年，不容于多党，移家滋阳，后以病卒。还著有《诗纲》、《四书本义》、《澹圃恒言》、《澹圃诗草》等。
　　《木皮散人鼓词》一卷，包括《历代史略鼓词》与《太史挚适齐》两篇。前者由“开场致语”、“引子”、“正传”、“尾声”等4部分组成，为贾凫西鼓词的代表，概述自三皇五帝至明朝的历代兴亡治乱，是一篇具有讲史性质的鼓词。后者取材于《论语微子》，说鲁哀公时礼崩乐坏，太史挚适齐，其他乐师亦纷纷弃鲁而去。作者在鼓词中深刻揭露历代帝王的尔虞我诈、争名夺利的丑恶面目。一针见血指出：“富贵功名，最能牢笼世界”，“从古来争名夺利的不干净，教俺这老子江湖白眼看”。尧、舜历来被人们美化成仁德爱民、神圣至上的君王，但贾凫西认为他们的“禅让”并非大公无私，而是为个人之名利得失所支配。所谓“汉唐盛世”的大唐王朝，也昏庸淫乱，伦理丧尽，乌烟瘴气。这就揭穿了统治阶级的虚伪和卑鄙，并予以辛辣的嘲讽。对封建社会中的贤愚不分、是非颠倒的不合理现象，也进行了有力的揭露和鞭挞：“忠臣孝子是冤家，杀人放火享荣华；太仓里的老鼠吃得撑撑饱，老牛耕地倒把皮来剥！”“有几个持斋行善的遭天火，有几个做贼当鳖的中了高科。有几个老老实实的好人捱打骂，有几个凶兜兜的恶棍抢些牛骡！总然是天老爷面前不容讲理，但仗着拳头大的是哥哥！”作者不仅斥责了强权政治，而且批判了天命论和宿命论的唯心史观，主张“由人不由命”，并向男尊女卑的传统观念挑战。作品中所表现出来的作者的进步历史观和政治思想，闪烁着朴素的民主主义思想的光辉，“颇类明之李卓吾、徐文长、袁中郎者”（孔尚任《木皮散客传》）。作品在愤世嫉俗、针砭现实的同时，也流露出消极遁世的思想，反映了作者时代和阶级的局限性。《木皮散人鼓词》剪裁精当，叙事有条不紊；嬉笑怒骂，多用讽刺手法，采用方言土语，诙谐风趣，具有浓郁的民间色彩。所以它一直流传在人民群众中，直到清末民初，山东诸城一带“人多能诵之”（自笑轩主人识）。人们认为它不仅有“骂世”之功，而且可收“救世”之效，“俾世之梦者觉，醉者醒”（卧石居士漫识）。
　　鼓词是从唐代变文发展而来的七言诗赞体形式。贾凫西并不沿用变文讲唱故事的方法，而是借历史为材料，表达对历史兴衰替废的看法，因此，郑振铎在《木皮词》里说它“不敷演故事，全写作者不平的胸怀”（《中国俗文学史》卷下）。贾氏所独创的这种近似政治抒情诗性质的鼓曲体裁，以及他在《历代史略鼓词》“开场致语”中所阐述鼓词的创新和教化作用等写作主张，对后世鼓词创作颇有影响。孔尚任与贾凫西有过交往，并接受过他的思想熏陶。《桃花扇》“听稗”一出中的《太史挚适齐》鼓词及末出“余韵”中的〔哀江南〕曲文，几乎一字不差的采自《木皮散人鼓词》（亦有一说，〔哀江南〕套曲非贾凫西所撰）；他还撰写《木皮散客传》，足见孔氏对这位爱国诗人和鼓词家的敬仰。