《镰仓海滨的黄昏》原文及鉴赏

　　偶然的机缘使我从一住整年的东京转到镰仓海滨久已憧憬着的海滨去，然而不是在海的季节，而是在寥落的，还洒着冷雨的初春。正因为这个缘故，我能够终日闭居在阔人歇夏的花厅似的宽敞的屋子时，以不闲静的心，饱尝着闲静的滋味。
　　房子不是面临着海滨，但一出门几步便可以眺见海。在白天里，从大玻璃窗望出去，低空垂着灰色的湿云，松树和裸秃的杂树，杂乱的菜畦，灰褐色的板舍，偶走过的牛车，都在薄薄的阴沉的雾霭中粘滞着。在黑夜里，只听见密密的沉闷的鼓声，和不辨是松声还是涛声的单调而有节拍的音响。房子太大了，寥寥的几件夏天家具只更显得空廓，在空廓中，冷和静笼罩着一切，早眠的夜是漫漫的，闲的白天也是无尽的。
　　海边是去过几回，头一回是在风定的傍晚时候。到海岸的道是一条交叉着高高的松荫的泥路，两边闲置着园林如海的别庄。出到海边，首先看到一个用人工引入海水堵成的“钓堀”。矮栏外停着一辆小汽车，在池的周围坐着十几个上流的钓客。池的方圆才不过十来丈，差不多给长长的钓竿架满了。钓竿不断地在举高，投下，一尾扁身的海鱼上了一个老头子的钓了，伺候着的钓场的下女连忙走来帮用小网来捞，花胡子覆着的嘴上裂着得意的微笑，马上便有好几个人挪到他的左右来抛下钓丝了。从池后的食堂里还走出一个披着图案鲜艳的和服的青年女人，在男伴帮着她整理钓竿之后，也有意无意地投下去。丰圆多肉的粉脸上捺着一抹猩红的嘴唇，在落日的黯淡中更红得刺眼。
　　钓堀过去，便是一片海滩，两端的突出的绿树茸茸的山岬把海抱着。日头还没有落尽，在西端的山岬上的灰色的白色的云帘中隐现着，微弱的阳光斜射到的地方，海水散着淡金的光彩，除了訇訇作声徐徐刮到岸上来的一线又一线的白浪外，海上看得到的差不多只是一两只低飞的海鸥，连远帆的影也是渺然。
　　沙滩上却杂乱得很，七横八竖地搁着几只朽旧的小船，歪斜的木架上盘着缆和绳，旁边铺着已破的大鱼网。在还渗着水的地方，堆着给浪卷上来的海中植物暗绿色的海带，紫红色的海藻，大半已腐烂了，旁边还杂着碎烂的贝壳，和夏天游人们抛下的废物。走过处，无数的蝇蚋飞散起来。没有人的地方，一队肥大的乌鸦飞下来啄食。临着沙滩纵然装点有不少朱红的，海绿的，像油画中所见的那样精致的Bangabo式的别墅，但是渔村似的荒凉意味却把这黄昏浸透了。
　　海风是弱的，但饱醮着清新而沉重的湿气，软腻地漾着散着一般海藻特有的气味鲜中带腥的快适的气味，渗进我的嗅觉和味觉来。
　　从远远的堆着海藻的水际，踅来一个扶着手杖佝偻着的人，低头在捡寻什么东西似的，我想起了《拾落穗》的名画中人来。走近时我才看出是一个六七十岁的贫婆子，包着褴褛的额头下深刻着海风赏给她的无数皱纹，补缀的裙脚和肮脏的袜给水湿透了。她用杖细拨着那腐坏的昆布，一看见有紫红色像离披细碎的柏叶一样的海藻，便用手捡上来。“这大概是能吃的吧？”我心里想。
　　薄雾已把远远的山岬蒙上了，海和沙滩在灰暗中越显得微茫，浪声比来时紧了一点，沾了湿风的两颊感到像冷露一般的凉意。我再在海边蹀躞一会，回去的时候老婆子还没有走，手上的海藻还不盈握，经过钓堀时往里头一望，已阒然无人，心想刚才在这儿钓海鱼的一对青年男女，早已带着胜利的欢悦，驱使着自用汽车回去了吧。
　　返东京的前一晚，恰是有月亮的夜，我又踱到海边去。眼前一片浩瀚的沙滩，再过去是无尽的灰暗，除了从“钓堀”送出女人语声外，空无一人，不，只有我和印在沙上的我的影。在白云中穿插着的上弦月和疏疏的星辰颤出来的银灰色的光下，沙滩像是比白天更加广漠，假如没有背后的临海的人家漏出来的灯光，和远处山岬的渔火似的微亮，我真疑是跋涉在无人的大漠中了。
　　在无风的夜的寥廓的深处，只有海涛在响着，格外的柔和，格外的调匀。凉湿的夜气，微微的海藻的鲜味，像是给月光的轻纱滤过那样，别有一种爽洁的感觉。
　　一步一步踱到堆着黑暗的海藻的湿沙上去，海才看得真切。一重一重又一重的海涛的阵，挨次的向着岸卷过来，恍惚几幅无尽长的镶着银白色的，墨绿色的丝带在广大的灰暗中掀动着，翻腾着。我站了才一会，涛的来势越汹涌了，我只得一步一步的后退。心里想，这就是海潮生的时候吧？
　　（1941年重庆大时代书局《樱花和梅雨》）
　　赏析单看题目，会以为这篇作品写的是酷暑盛夏，坐在镰仓海滨，沐浴着傍晚海风时的神仙般的生活吧？然而，不是。作品所写的是一个不当其时的海滨的黄昏：初春时海滨的黄昏。作者的选材就是如此的别具一格。
　　既然写的不是“海的季节”的海滨，其情景当然也与盛夏时大不相同，大异其趣。作者的描写是细腻的。住房，树木，海滩，钓池，山岬，海藻，海风，海浪，“游人”，无不写得细致入微，件件都能浮现在读者的眼前。可见作者观察体验得细致真切，艺术造诣相当深。然而，我们读完作品之后，心情并不轻松愉快，这是为什么呢？因为笼罩着这海滨的，本就不是欢快的生活旋律，而是寂寞、冷落，甚至有些破败。虽然那“花胡子”的钓者有下女侍候，钓上一条鱼来“嘴上裂着得意的微笑”，那“丰圆多肉”的年轻女人有男伴相陪钓，然而，也还是显得孤寂无聊。决没有夏日海滨浴场那种热闹、欢快和生气勃勃。更何况还有那捡海藻的老太太和破烂的鱼船、鱼网增添着海滨的惆怅！
　　作者从东京跑到镰仓海滨，看到的是并不使人愉快的一幕，徒增孤寂和凄凉，这是怎么回事？我想，这正表现着作者的艺术匠心。作者身居异国，深感寂寞和孤独，心情的烦乱无以排遣，这就是所谓那“不闲静的心”。这“不闲静的心”就是所谓“文眼”。那么如何表达这种心境呢？作者巧妙地捕捉住镰仓海滨的初春的寂寞景象，绘声绘色地描写了出来。所有进入视野的景物，都使人感到孤寂、清冷和残败，连海浪也不能给人以生机和愉快之感。所写海滨的情景是写实，然而又无不是作者感情的载体。镰仓海滨的景色与作者感情的色调完全契合了。这样，作者无需直说自己的心境，只放手去写所见之景，其心境其情绪也就尽情地表现了出来。通篇不言情，而又无处不包含着作者的感情。这才真是寓情于景。其构思的精巧不能不令人赞叹！