穿过石块和干燥的城市之夜
　　田野进入我的房间。
　　它伸出青翠的双臂
　　跳动着鸟儿的脉博，树叶的脉博。
　　手里牵着一条河。
　　田野的天空也进来了
　　带着它刚刚切下的一篮珍宝。
　　大海坐到我的身边
　　把它最白的长尾满铺在地。
　　静默中涌现一株音乐之树。
　　树上悬挂着一切美丽的话
　　发着亮，成熟了，落下。
　　在我的额头，一道闪电匿居的洞穴
　　却到处长满了翅膀。
　　对我说，田野真的从那么远来到了
　　还就是你，在我身边做着的梦？
　　
　　（王央乐译）
　　帕斯在印度作大使期间，就开始了扩大诗的视觉空间的尝试：文字被符号化，既具有语言的含义，又占有视觉的空间，使人不但能用眼睛去看，还能用耳朵去听。《来访》这首标准田园诗，是他这种风格的理想体现。
　　诗人仿佛厌恶了城市生活，从孤独的迷宫中冲了出来，开始用新的口气说话。他满眼新鲜地从门窗中发现：“穿过石块和干燥的城市之夜田野进入我的房间。”这“田野”象征帕斯获得的新感觉、新感情、新现实，它在求得时空一致时给了帕斯以甜梦。
　　奇就奇在“来访”的不是什么人物，而是“田野”，“它伸出青翠的双臂跳动着鸟儿的脉博，树叶的脉博。”同时进来的还有“田野的天空”，“手里牵着的一条河”，以及坐到身边的有着“最白的长尾”的“大海”。三度空间中的一切奇丽被泛指性的语言打扮得维肖维妙，使人的直觉思维从客观图景中摆脱了世尘的烦嚣，到达了一种内世界和外世界都澄明无瑕的自然境地。也许，这就是墨西哥陶渊明帕斯的沉醉中的憧憬。
　　帕斯自始至终坚持一个信念：诗是语言的艺术。不难看出，他的“静默中涌现出一株音乐之树。树上悬挂着一切美丽的话发着亮，成熟了，落下。在我的额头，一道闪电匿居的洞穴却到处长满了翅膀”的诗句，语感极强，使静与动、生与熟、空洞与实在、民族的题材与现代的手法增大了想象的价值，产生出强烈的对比和魔幻的功效。这些文学是充满精神的血肉，是人的文学，立体的存在。
　　说到最末，方点出来访的“田野”“还就是你，在我身边做着的梦？”这美丽的铺陈后的疑问式结尾，一方面让“田野”同“你”巧妙地同归，朦胧地合一；另一方面，将最富节奏的理想于瞬间融化在难以企求的置疑中。这是生命的矛盾，亦是语言的沉默。正如帕斯所说：“它危险，然而也是风格。”
　　
　　（华万里）

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