红楼诗词《叹林黛玉哭花阴联句并诗》原文及赏析

　　《叹林黛玉哭花阴联句并诗》联句
　　联句
　　花魂默默无情绪，
　　鸟梦痴痴何处惊。
　　诗
　　颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺；
　　呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
　　这首联句和诗题于《红楼梦》第二十六回，是引起下回林黛玉葬花、写长诗《葬花吟》的先导。表达了作者对于黛玉悲剧性格和悲剧命运的深挚的同情。也正是由这一联句和诗为引线，才引出了黛玉那篇哀婉动人、独步古今的《葬花吟》。
　　林黛玉是深深地爱着贾宝玉的。听见贾政叫了宝玉去了，一日不见回来，牵肠挂肚，放心不下。至晚饭后听说宝玉回来了，便去怡红院问问情况。行至沁芳桥，见宝钗进了怡红院。黛玉便观看各色水禽浴水，逗留了一会，被关在院门外。这本来是一个巧合。再者，门内的丫头又是火爆子性情的晴雯，这是又一个巧合。宝钗进来时，晴雯开了一次门，已经不耐烦了；听到又有人敲门，便越发动了气，连是谁也不问，便说道：“都睡下了，明儿再来罢！”黛玉恐怕丫头没听真是她的声音，故意提高了嗓门说：“是我，还不开么？”偏偏晴雯没听出来，反而使性子说道：“凭你是谁，二爷吩咐的，一概不许放人进来呢！”让黛玉吃了闭门羹。这本是小事一桩，如果是豪爽豁达的史湘云，会一笑置之；如果是随分从时的薛宝钗，也会毫不介意地走开而多愁善感的林黛玉却不期而然地与自己的身世联系起来：“如今父母双亡，现在他家依栖。”一面想，一面又滚下泪珠来。这是头一个误会。这时，黛玉“正没主意，只听里面一阵笑语之声”，于是产生了第二个误会：原来“竟是宝玉、宝钗二人”，宝玉为与宝钗相聚，竟下令“一概不许放人进来”！黛玉想了想宝玉忽然冷落她的原因，想到早上宝玉引用《西厢记》中张生的唱词向她作曲折的爱情试探时，她声言要“告”宝玉一事，于是，又产生了第三个误会。就这样，作者层层设置巧合，使误会步步加深，终于引出下面一段描写：
　　（黛玉）越想越伤感起来，也不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花阴之下，悲悲戚戚呜咽起来。
　　原来这林黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听。真是：
　　花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊。
　　因有一首诗道：
　　颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺；
　　呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
　　宿鸟、栖鸦听到声音而惊飞远离，本是极平常的。然而曹雪芹却将它想象为是因“不忍再听”林黛玉的哭泣而飞避的。连禽鸟都如此通达人情“不忍再听”，更何况人呢？难道人还不如禽鸟么？甲戌本对这段话的脂批说：“可怜杀，可疼然，余亦泪下。”在回末总批中又说：“每阅此本掩卷者十有八九，不忍下阅看完，想作者此时泪下如豆矣。”正是作者曹雪芹这种拟人化的景物描写和对人物感情的神奇渲染，使这段文字，收到了如此感人至深的艺术效果。
　　作者在这里通过这一联句和一首诗，将人的感情赋予自然景物，用自然界花鸟鱼虫的感情，谱写出凄清悲凉的情调，与主人公林黛玉多愁善感的性格与气质相互映照，造成了一个特殊的艺术氛围，大大增强了作品的感染力，进一步塑造了林黛玉的艺术形象。
　　联句“花魂默默无情绪，鸟梦痴痴何处惊”，前句以花拟人，仿佛花儿也有思维和感情，默默无言；后句以鸟拟人，鸟也被从梦中惊醒，痴痴呆呆不知如何是好，远飞而不忍再听。这是第二天林黛玉写作《葬花吟》的积蕴与铺垫。与《葬花吟》中“昨宵庭外悲歌发，知是花魂与鸟魂？花魂鸟魂总难留，鸟自无言花自羞”等句有明显的联系，这些第二天构入诗中的佳句，实际上是林黛玉头一天晚上在泣花阴时的感受。
　　下面的一首七绝诗，实际是一首回末诗，它以诗体的形式概括了这一段情节。颦儿，指黛玉。原是对古代美女西施的代称。据《庄子天运》载，西施，春秋时越国美女，越王勾践为复国雪耻，将她训练三年后献给好色的吴王夫差，使之受媚惑，以乱其政。相传西施心痛时“捧心而颦（皱眉头）”，样子颇好看。黛玉因“眉尖若蹙”，宝玉送她一个表号（字），叫“颦颦”。《红楼梦》第三回《赞林黛玉》诗，即有“两弯似蹙非蹙罥烟眉”，“病如西子胜三分”之句。幽芳：即幽怨感伤的情怀、孤芳自傲的美好气质与操守。“落花满地鸟惊飞”，以花鸟拟人，说因不忍听黛玉的哭声，而花落鸟飞。典出《庄子齐物论》：“毛嫱、丽姬，人之所美也；鱼见之深入，鸟见之高飞。”本说人之所美，鱼鸟亦惊，所以后人常以“鱼入鸟飞”形容女子之美。这里化用，以花落鸟飞极写黛玉的悲泣，令人悯恻。
　　总之，曹雪芹用联句和七绝诗，从作者的角度，表示了对于林黛玉的极度赞美与同情。是小说向黛玉葬花情节的顺其自然的过渡。