《代别离秋窗风雨夕》林黛玉 秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。 已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！ 助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。 抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。 泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。 谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？ 罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。 连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。 寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。 不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。 在一个风雨交加的秋夜，林黛玉卧病潇湘馆，翻阅《乐府杂稿》，当读到“秋闺怨”、“别离怨”等词时，不禁有感于中，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，名其词为“秋窗风雨夕”。 《代别离》和《春江花月夜》都是乐府旧题。代，拟作，黛玉假托此诗系为离人拟作。初唐诗人张若虚所作《春江花月夜》长篇歌行久负盛名，此诗即模仿张诗而作。《秋窗风雨夕》是黛玉自定的诗题，全诗以秋窗风雨为背景，通过一系列具体景物的形象描绘，淋漓尽致地抒发了离人的满怀愁绪，情思凄苦，格调低沉，反映出封建势力给她造成的沉重精神压力，以及她无法找到出路也无力进行抗争的苦闷心情。它与张若虚以春江月圆之夜为背景，表现游子对爱人的思念，充溢着恬静自然之美的《春江花月夜》歌行，形成了鲜明的对比。 从结构上看，全诗可分为三段：首尾四句为第一、第三段，中间为第二段。第一段点《秋窗风雨夕》之题意，先以“秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长”概写秋夜之景，再以“已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉”转写秋窗风雨，以“凄凉”二字初点诗人之情绪特征。“耿耿”一词双关，既形容灯火微明，又兼指诗人愁绪满怀而无法排遣。四句叠用六个“秋”字，造成一种凄惋的气氛，为下面的具体抒写做了铺垫。 第二段共十二句，细致描绘了离人在风雨秋夜通宵不眠的哀伤寂寞情怀。先以“助秋风雨来何速”的提问承上句“那堪风雨助凄凉”，重复使用“风雨”、“助”等词与上段钩连呼应，然后以“惊破秋窗秋梦绿”转入对离人的大段描写。“梦里不知身是客”，人在梦中，本来还可以“一晌贪欢”，暂时解脱一下；可是速来的秋风秋雨声，偏偏把诗人惊醒，因此，她“抱得秋情不忍眠”，只好“自向秋屏移泪烛”了。所谓“秋情”，就是诗人由秋窗风雨而引起的哀伤之情；“泪烛”，源于杜牧“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”的诗句。这里诗人赋予蜡烛以人的感情，它流下的烛油，也象是离人的眼泪。“泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情”，进一步点出了“秋情”即“离情”，这就首次在诗中点及了《代别离》之题意。爇（ruo），燃烧；短檠（jing），矮小的蜡台。诗人满怀离情，沉入愁思，眼看着烛光摇曳，烛泪将尽，似将燃及烛台，寓有“孤灯挑尽未成眠”之意。在辗转反侧中，她在想象：“谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？”这两句拟张若虚《春江花月夜》中“谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？”以秋夜风雨的无所不在喻离情愁绪的遍及人间，以实写虚，言简意赅。《春江花月夜》在这两句设问后即转入描绘处于相思愁苦之中的离人，此诗亦仿其格，转写离人在连宵风雨中度过不眠之夜的情景：“罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。”“残漏”，指更漏已残，天将拂晓；“脉脉”，形容细雨连绵；“飕飕”，形容风声尖利。这四句，从诗人对风雨的感觉写出她哀愁之深沉，象征着封建主义对具有叛逆性格的诗人所造成的沉重精神压力。 第三段“寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿”，以终夜流泪不寐的诗人在清晨的感受结束全诗。前两句写秋夜风雨之后小院的晨景：院中雾气迷蒙，点点滴滴的水珠还在稀疏的竹林和半开半掩的窗前回响，风雨虽停而凄凉之感有增无已。后两句刻画泪湿窗纱的诗人的形象：“眼前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明”，她竟没有留意夜间的风雨是什么时候停止的，因为她的心完全沉浸在对远人的思念之中。 全诗音调低沉，充满了离愁别恨。细玩诗意，又不象抒发诗人父母双亡、寄人篱下之感。这时，她的意中人宝玉尚在身边，那么她怀念的远人又是谁呢？据《枉凝眉》曲及有关脂批，八十回后有宝、黛远隔两地、相思而不能见面的情节。朱淡文先生认为：作者让黛玉拟作乐府《代别离》，或有以此诗预示八十回以后情节的可能。这是很有见地的。《枉凝眉》曲云：“一个是阆苑仙葩，一个是美玉无瑕。若说没奇缘，今生偏又遇着他；若说有奇缘，如何心事终虚化？一个枉自嗟呀，一个空劳牵挂。一个是水中月，一个是镜中花。想眼中能有多少泪珠儿，怎经得秋流到冬尽，春流到夏！”《秋窗风雨夕》这篇歌行不正是这种绵绵无尽的相思之情的写照吗？
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