红楼诗词《芦雪庵即景联句》原文及赏析

　　《芦雪庵即景联句》
　　王熙凤：一夜北风紧，
　　李纨：开门雪尚飘。入泥怜洁白，
　　香菱：匝地惜琼瑶。有意荣枯草，
　　贾探春：无心饰萎苕。价高村酿熟，
　　李绮：年稔府粱饶。葭动灰飞管，
　　李纹：阳回斗转杓。寒山已失翠，
　　邢岫烟：冻浦不闻潮。易挂疏枝柳，
　　史湘云：难堆破叶蕉。麝煤融宝鼎，
　　薛宝琴：绮袖笼金貂。光夺窗前镜，
　　林黛玉：香粘壁上椒。斜风仍故故，
　　贾宝玉：清梦转聊聊。何处梅花笛？
　　薛宝钗：谁家碧玉箫？鳌愁坤轴陷，
　　史湘云：龙斗阵云销。野岸回孤棹，
　　薛宝琴：吟鞭指灞桥。赐裘怜抚戍，
　　史湘云：加絮念征徭。坳垤审夷险，
　　薛宝钗：枝柯怕动摇。皑皑轻趁步，
　　林黛玉：翦翦舞随腰。煮芋成新赏，
　　贾宝玉：撒盐是旧谣。苇蓑犹泊钓，
　　薛宝琴：林斧不闻樵。伏象千峰凸，
　　史湘云：盘蛇一径遥。花缘经冷聚，
　　贾探春：色岂畏霜凋。深院惊寒雀，
　　邢岫烟：空山泣老鸮。阶墀随上下，
　　史湘云：池水任浮漂。照耀临清晓，
　　林黛玉：缤纷入永宵。诚忘三尺冷，
　　史湘云：瑞释九重焦。僵卧谁相问，
　　薛宝琴：狂游客喜招。天机断缟带，
　　史湘云：海市失鲛绡。
　　林黛玉：寂寞对台榭，
　　史湘云：清贫怀箪瓢。
　　薛宝琴：烹茶冰渐沸，
　　史湘云：煮酒叶难烧。
　　林黛玉：没帚山僧扫，
　　薛宝琴：埋琴稚子挑。
　　史湘云：石楼闲睡鹤，
　　林黛玉：锦罽暖亲猫。
　　薛宝琴：月窟翻银浪，
　　史湘云：霞城隐赤标。
　　林黛玉：沁梅香可嚼，
　　薛宝钗：淋竹醉堪调。
　　薛宝琴：或湿鸳鸯带，
　　史湘云：时凝翡翠翘。
　　林黛玉：无风仍脉脉，
　　薛宝琴：不雨亦潇潇。
　　李纨：欲志今朝乐，
　　李绮：凭诗祝舜尧。
　　这年十月，大观园诗社空前兴旺起来。先是凭添了邢岫烟、李纹、李绮、薛宝琴四位新来的女诗人；再是史鼐外任，最热衷于诗词的史湘云被贾母接到大观园里住；还有香菱苦吟，新入诗社，也暂住园中：大家都跃跃欲试，急于一逞诗才。恰好天公作美，下了头场雪，地下积了一尺多，还搓棉扯絮地下个不停。于是选在芦雪庵赏雪吟诗，题目是“即景联句，五言排律一首，限二萧韵”。芦雪庵傍山临水，茅檐竹篱，推开窗就可以垂钓，四周芦苇覆盖，一条小径曲曲折折通向藕香榭的竹桥，这便是芦雪庵眼前之景即景。联句，一种吟咏的形式，始于汉武帝和他臣下合作的“柏梁体”。当时是一人一句，句句押韵，唐时，韩愈、孟郊有错赋上句、博下句联对的。即由一人起头一句或三句、五句，以后依次都是联一对句（双数句），再拟下一联的出句（单数句），最后由一人以一句作结，所以联句通常是排律形式。由于集体创作，这类诗很难做到主题鲜明、脉络贯通，无非是一种比才气、比技巧的文字游戏。所以胡震亨说，联句“易为诗害而无大益，偶一为之，可也”（《唐音癸签》卷三）。明清以来，联句之风很盛。曹雪芹的密友敦诚《四松堂诗钞》中，就有不少联句诗，芦雪庵即事联句，正是当时文人以联吟作为诗技竞赛的风习的反映。
　　芦雪庵联句参加的人数多达十二人，共三十五联，三百五十字。湘云联句最多，共十八句；宝琴次之，十三句；黛玉第三，十一句，以下宝钗、宝玉九人吟五、四、三、二句不等。独王熙凤，只吟了开头一句。
　　王熙凤本不能作诗，这次竟有兴参加联吟，是一奇；又一唱即妙，就更奇。排律发端，本来很难，明代诗评家胡应麟说：“凡排律起句，极宜冠裳雄浑，不得作小家语。”（《诗薮内编》卷四）因为排律篇幅长，须铺排顿挫，如果起得没有气势，通篇难以浩气流转。还要起得不空灵，太实，后面难以柳暗花明，层出新意。所以，凤姐说：“我只有一句粗话就是‘一夜北风紧’”，大家都说：“这句虽粗，不见底下的，这正是会作诗的起法。不但好，而且留了多少地步与后人。”“粗”在这里其内在含义是质朴，于质朴中见劲峭。“不见底下的”，是指它不直接写雪或雪景，只从与雪相关的“北风”入手，而一夜北风紧刮，又预示着大雪的降落。下面如茧抽丝，正好徐徐引入所咏本题，故此是“好诗”，又是不会吟诗的好诗。此诗必此人，非凤姐莫属。
　　以下李纨。“雪尚飘”紧承一夜北风，由风紧雪飘入泥，顺序井然，“怜洁白”三字又有洁身自好，惺惺相惜之情在，正合李纨年轻守节的身分。
　　以下香菱。“匝地惜琼瑶”与出句“入泥怜洁白”实是一意。联句中，出句与对句错开，由两人分作，对句者必须揣摩出句者的意思，以求联缀成篇，所以不无芜音累句、捶句成双的弊病。故联句中对句见技巧，见功力，而出句见新意。“有意荣枯草”一句则由对景生情、“怜”“惜”白雪而进一步物色带情。雪本无意，偏说它有意滋润枯草，使草入春萌发更加茂盛。这两句由香菱口中说出，也可见她处卑贱而自爱，虽遭摧折而对生活仍存在希望的心态。
　　以下探春。以“无心”对“有意”，“苕”，苇花。正是芦雪庵四周所见。“价高”宕开，写瑞雪引起的联想。唐代诗人郑谷《辇下冬暮咏怀》“雪满长安酒价高”或为此句所本。
　　以下李绮。瑞雪兆丰年，由雪进一步想到年登岁稔（年成好），官仓民囤，粮食丰富。“葭动”句又因雪而点明节令。“葭”，芦苇。古代人候验节气，用芦苇茎中的薄膜制成灰，塞在十二乐律的玉管中间，玉管放在特设的室内木案上，到某一节令，相应律管内的灰就会自动飞出玉管。杜甫《小至（冬至前一日）》诗：“天时人事日相催，冬至阳生春又来。刺绣五纹添弱线，吹葭六琯动飞灰。”
　　以下李纹即用“阳回”对“葭动”，不仅属对工切，而且语出同一杜诗，可见李氏书香之家，功力毕竟不同。第六联转写雪景“寒山已失翠”，翻用王维诗“寒山转苍翠”（《辋川闲居》），自然贴切。
　　以下岫烟。“冻浦不闻潮”，以水对山，以声对色，以冰封对雪积。出句“易挂疏枝柳”，又从大景及小景。
　　湘云接着以“难堆”对“易挂”，铺写雪中种种植物的形态。然后由室外而室内。麝煤，有芳香的燃料。宝鼎，炉子的美称。煤火在炉中熊熊燃烧，是下雪天的辟寒措施。
　　宝琴继以“绮袖笼金貂”，其富贵奢华，和她的身分相称。其出句对雪的描写又由实而虚，写雪光如镜。
　　黛玉的对句以香对光色。壁上椒，椒是一种芳香植物，古代后妃住的房子常常用椒来和泥涂壁。雪本不香，因为飞粘椒墙，也有了香味。于是又由飞香粘壁转写风。故故，阵阵。曰风而“斜”，风雪都有了韵致。“仍”字呼应开头的“一夜北风”。
　　黛玉的“斜风故故”触动了宝玉的灵感，他以“清梦转聊聊”为对。这是一对因果句：因为冷风频吹，所以清梦难成。聊聊，寥落的意思。这里未必没有因为风刀霜剑，木石姻缘好梦难成的暗示。在憾恨中，忽然梅笛悠悠，别开一境。梅花笛，因《梅花落》笛曲而得名。
　　一直没有参战的宝钗见宝玉接黛玉联吟，别有会心，她也不甘落后，以“谁家”对“何处”，对峙分明。同时以“鳌愁坤轴陷”使语势转“故故”、“聊聊”的轻倩而为强劲。鳌，大海龟。坤轴，地轴。传说女娲断鳌足支撑大地。这里指大雪覆压，使鳌愁地陷。
　　豪爽乐观的湘云又以“龙斗阵云销”化强劲而为旷逸。宋张元《咏雪》诗：“战罢玉龙三百万，败鳞残甲满天飞。”玉龙战罢，阵云消散，雪霁天晴。一叶孤舟正驶回荒郊的河岸。《世说新语任诞》载王子猷大雪夜乘兴访戴安道，到了门口又不进去，掉舟而回。人们问他为什么不进门，他说：“乘兴而行，兴尽而返，何必见戴！”这里用王子猷典写大雪可触发人的逸兴。此典必此人用。即使是联句，曹雪芹也没有忘记“按头制帽”的原则。
　　宝琴以典“吟鞭指灞桥”对典。《全唐诗话》载：唐昭宗时郑綮善诗，认为“诗思在风雪中驴子背上”。风雪是引发灵感的媒介物。诗句中只写与雪中逸兴有关的故事，并未出现风雪的字样，但人们可联想所用的典，思而得之。既切当时的雪景，又切当时联吟的韵事。以下出句拓出新意，把视线投向风雪边关。
　　湘云承出句，把朝庭对戍卒、役夫的怜抚写足。然后宕开，在开头所写“入泥”、“匝地”的基础上，进一层写雪覆大地、“化万殊而为一”、“矫异而为同”的特点。陈明卿《咏雪》有“填平世上嵚崎路”之句，这里却看到了“填平”的假象之下的坳（低洼地）、垤（小土堆）提出要仔细审察被雪掩盖了的坎坷不平之处。曹雪芹提倡“新”，这里不但语“新”，而且意“深”，恐怕还有对掩藏在繁华富贵外衣下的衰危的暗示。
　　宝钗对此也许是心领神会的，故对以“枝柯怕动摇”将意思补足，然后转写雪的韵致。趁，追逐。皑皑，白，以色指代雪。写晶莹的雪花轻盈地追逐着美人的脚步。
　　黛玉即以“翦翦舞随腰”相对。翦翦，风尖细貌。过去以“风回雪舞”写女子的步态，这里反用美人的舞态来渲染风回雪舞的韵致。出句又写雪中的活动，“煮芋”，高启诗“紫藤坞里归逢雪，煨芋曾烦慰客愁”，可见雪天煮芋，别有一番风味。“苇蓑犹泊钓”，是宝玉自我形象的写照。他几次披蓑戴笠，人称渔翁，芦雪庵又开窗即可垂钓，又正是即景。
　　宝琴随即以“林斧不闻樵”以声对形，补写出“千山鸟飞绝，万径人踪灭”的幽寂。抬眼远视，“伏象千峰凸”。一个凸字，化静为动。
　　湘云接得好！“盘蛇一径遥”，以空间之远对高，而且使人作画外之思。这一联本自韩愈《咏雪》诗“岸类长蛇搅，陵犹巨象豗（争斗）”。以下又回到雪之花、经冷而结。
　　探春对以雪之色不畏霜而凋。看院内，大雪中寒雀因觅食而惊噪。岫烟即以老鸮（猫头鹰）之泣对寒雀之惊，画出雪天的阴冷。与富家女湘云、宝琴的“麝煤融宝鼎，绮袖笼金貂”形成对比，和花团锦簇中，仍只是家常旧衣的自我形象也很相称。
　　以下数联，是湘云、黛玉、宝琴三位姑娘逞才，抢着联成。都是“忙联道”、“忙笑联道”，仓猝成文，不免平庸、复沓。有“瑞释九重焦”，瑞雪解除了深居九重之内的帝王的焦虑，这样歌功颂德的句子。也有袁安雪天僵卧不出，王元宝雪天招客宴饮这样的典故堆砌。
　　从宝琴的“天机断缟带”开始，更一人一句，争联抢对。“天机”，织女的布机，指雪落如天机落下白色的丝带。湘云即以亦虚幻的海市鲛绡，鲛人所织的丝绢相对。
　　黛玉出句道“寂寞对台榭”，湘云即以“清贫怀箪瓢”相对。《红楼梦曲终身误》中，有“世外仙姝寂寞林”的句子，又《红楼梦曲收尾飞鸟各投林》中写四大家“为官的，家业凋零；富贵的，金银散尽。”黛玉的出句暗示着她寂寞终身的命运。湘云的对句则借《论语雍也》中孔子称赞门徒颜回“一箪（盛饭竹器）食，一瓢饮”而不改其志的典故表现她随遇而安的旷放情怀。
　　接着又从烹茶、煮酒、扫雪、挑琴多方面写雪中情趣，以石楼睡鹤，锦罽（锦毯）亲猫写雪中动物的情态。联句者搜肠刮肚，尽情铺写与雪有关的事物，连“猫”也搬到诗中来，故而黛玉自己先“笑的握着胸口”。
　　眼看已将意尽词穷，宝琴又将雪由白天写到夜晚，月窟，指月中仙境，因为雪、月光色辉映，上下天光，如银浪翻滚。霞城，浙江天台县赤城山。赤标，即赤城山的高标（巅峰），因为雪、月，其红色也被隐没。
　　在几乎已无词可说时，黛玉又忽出新语：“沁梅香可嚼”，《花史》载：宋时，铁脚道人嚼梅花和雪咽之，说：“吾欲寒香沁入肺腑。”宝钗总要和黛玉比肩，即对以“淋竹醉堪调”，宋王禹偁《黄冈竹楼记》：“冬宜密雪，有碎玉声；宜鼓琴，琴调和畅。”这里指醉中闻雪落在竹子上的声音，正好鼓琴相和。
　　以下形容雪纷纷飘落，用语平淡，“无风仍脉脉”又与前文“斜风仍故故”重复，于是李纨及时用“欲志今朝乐”截住上文，李绮再以“凭诗祝舜尧”收束全诗。
　　胡震亨说：“联句在于才力均敌，声华情实中不露本等面目，乃为贵耳。”（《唐音癸签》卷三）才力均敌，是指参加联句的人写诗的才学、功底不可太悬殊；不露本等面目，是指风格要大致统一。芦雪庵联句参加者基本上才力均敌而略有参差。各人所联之句虽然还看得出个性化的影子，但和她们平日的个人创作相比，其特征已大大地淡化。
　　芦雪庵即景联句是即景、即兴，随口吟成。就大多数句子看，却切景切情，典故纷呈，文采斐然，可见大观园闺阁诸女中，历历有人，确实不应使其泯灭。但是，由于它是集体创作，没有统一的构思、布局，未免纷纭、复沓。野鹤《读红楼劄记》责其“太嫌杂乱，毫无精采”，却不知曹雪芹深知联句的通病，虽出于他一人之笔，却故意使其具有联句“拆碎下来，不成片段”的特点。仅从这点看，我们也不能不惊叹小说家曹雪芹的高明。