杂文《酒不醉人人自醉》原文及鉴赏

　　人出了名，我想不是坏事。但是，人一旦出了名，据说又有些可怕。这究竟为什么，名人心里明白，无名小卒如我辈者很难说得清楚。据一些名人或认识名人的人说，人出名以后大致有两怕：一怕流言妒语之类的“骂杀”，二怕吹吹拍拍之类的“捧杀”。至于对付“骂杀”，名人们倒有些办法，记住但丁的话，“走自己的路，让人们去说吧”，于是，便显得理直气壮，不那么可怕了。而无止无休的“捧杀”，让名人心里不安，也找不到合适的办法对付。于是有人嗟叹：人怕出名猪怕壮。
　　然而我以为，还应该看到问题的另一个方面：“酒不醉人人自醉”。
　　仰慕名人，也是人之常情。人若出了名，自然会有许多双眼睛刮目相看。那眼神，大多是羡慕，敌意者则不多。作为名人，也免不了当典型，受访问，做报告什么的，更少不了与奖品、礼物、宴会打交道。然而，是被眼花缭乱的迎来送往、推杯换盏冲昏了头脑，还是在掌声、赞扬声中“我行我素”，就事在人为了。
　　有人把出名看成事业的终点。一旦出人头地，便大功告成，“醉翁之意”早已不在于苦心耕耘的事业，而是在于地位、荣誉、金钱甚或美女。英国化学家戴维21岁时，发现了“笑气”（氧化亚氮），顿时在欧洲声名大振。23岁时便被聘为英国皇家学院的主讲。后来对电化学、氯元素也做了一些研究。但30岁以后，在事业上的建树却寥寥无几。原来，他出名以后，在实验室里坐不住了，整天忙于跳舞、宴会。他曾在一个外科医生手下当过配药学徒。这一段历史，他避而不谈。甚至连当木器雕刻匠的父亲也不再提及了。类似戴维这样成名反被成名误者，古今中外不乏其人。前些年，在中国的诗坛上，曾出现过一个年轻人的名字，但很快“昙花一现”。原来，他出名以后，抛弃了青梅竹马的乡下妻子，良心让狗叼去了。近年来，电影界有个别“新星”灿烂了一阵子，突然销声匿迹。他们有的成了流氓，有的成了经济犯罪分子，落在铁窗里。
　　德国作曲家贝多芬出名以后，曾产生了一种“奇异的感觉”。他每当“听到和看到自己被赞美，而随后又意识到现在的、自己的不完美”。这种情况，贝多芬“常把它看作是一种警惕”于是，他努力趋近那自然与艺术为自己树立的不可企及的目标，在音乐创作事业上不断进取，以至双耳失聪以后还坚持创作。（以上部分，见《贝多芬语录》156页）。贝多芬的“奇异的感觉”是他艺术不断提高的内在动力。今天的名人，也应该从贝多芬的感觉中，生出一点自己的感觉来。
　　酒，是不轻易醉人的。但喝得太多了，也的确能够醉人。醉与不醉，在于人而不在于酒。人出名并不怎么可怕，可怕的是出名以后的忘乎所以。所以我说，不论是大名鼎鼎者、小有名气者、还是崭露头角者，跃跃欲试者，都该谨慎一点为好。
　　（1986年3月15日《人民日报》海外版）
　　赏析衡量一篇杂文的高下工拙，首先要看它的主题是否新鲜，是否有独到之处；此外，还要看这新鲜独到的主题思想，是否具有强烈的针对性和现实意义。用这两条来衡量，我们感到《酒不醉人人自醉》不失为一篇上乘之作。
　　首先，作品的主题有新鲜独到之处。鲁迅当年做过一篇《骂杀与捧杀》（见《花边文学》）。说的是一个才人被别人“乱骂与乱捧”，“说英雄是娼妇，举娼妇为英雄”，就等于在才人脸上“画上花脸”，不免使其“大触其霉头”。这里的“捧杀”，是“酒醉人”。作者反其义而用之，不写“酒醉人”，而写“人自醉”有的名人“当典型，受访问，做报告”，被“奖品、礼物、宴会”，以及“眼花缭乱的迎来送往、推杯换盏冲昏了头脑”，自我陶醉，忘乎所以，因而成了“昙花一现”的人物。这样的主题思想确实给人以新的启迪。
　　其次，作品具有强烈的针对性和现实意义。改革开放为各种人才的脱颖而出开辟了广阔的道路，近一年来各行各业涌现出一大批“新星”、“新秀”；同时，党中央一再号召要“尊重知识，尊重人才”。这就提出一个问题：那些“新星”、“新秀”们如何看待别人的“尊重”？是在别人的赞扬声中自我陶醉呢，还是“酒不醉人”、谦虚谨慎？作者以鲜明的态度、犀利的笔锋向那些“自醉者”敲响了警钟：不要象戴维那样“成名反被成名误”，而应该象音乐大师贝多芬那样，在名誉、地位面前“产生一种奇异的感觉”“把它看作是一种警惕”，在事业上不断进取。
　　总之，《酒不醉人人自醉》这篇杂文，象是从生活的泥土中挖掘出来的老窖陈酿，很值得品味。