贺敬之《放歌集》主要内容简介及赏析

　　作者简介贺敬之，当代诗人。1924年，出生于山东峄县（现枣庄市）一个贫农家庭。童年靠亲友帮助，在一个私立小学读书。13岁考入滋阳县乡村师范学校。抗战爆发，1938年初流亡到湖北，入国立湖北中学读书，参加抗日救亡活动。次年随校赴四川。1940年到延安，参加军队，入鲁迅艺术学院文学系学习。1941年加入中国共产党。1942年，和丁毅等同志集体创作了歌剧《白毛女》。抗战胜利后，在华北联合大学文学院工作。1947年，参加了青沧战役，立功受奖。1949年参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，被选为中国戏剧工作者协会和中国文学工作者协会理事，在中央戏剧学院创作室工作。后被选为中国作家协会和戏剧家协会理事，任《剧本》、《诗刊》编委，中国戏剧家协会书记处书记等职。文化大革命中，受到林彪、“四人帮”的迫害。1976年10月，发表了长诗《中国的十月》。主要创作有：《回延安》、《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《回答今日的世界》、《八一之歌》等诗，《栽树》、《秦洛正》等秧歌剧，出版有诗集《乡村的夜》、《朝阳花开》。
　　内容概要
　　雷锋之歌
　　二
　　让我呼唤你呵呼唤你响亮的名字，你雷锋！我看着你青春的面容，好像我再生的心脏在胸中跳动我写下这两个字：“雷、锋”我是在写呵我们阶级的整个新一代的姓名；我写下这两个字：“雷、锋”我是在写呵我的履历表中家庭栏里：我的弟兄。你的年纪，二十二岁是我年轻的弟弟呵，你的生命如此光辉却是我无比高大的长兄！我奔向你面前！带着母亲给我的教训，和我对你手足的深情仿佛一刹那间越过了千山万岭呵！我像是突然登上泰山，站立在日观峰顶我看见海浪滔滔的母亲怀中新一代的太阳挥舞着云霞的红旗上升呵上升！惊蛰的春雷呵，浩荡的春风！正在大地上鸣响；正在天空中飞行！一阵阵，一声声，“雷锋！”“雷锋！”“雷锋！”道路上的列车呵，海港里的塔灯有多少个车轮在传诵呵；有多少条光线在回应一阵阵，一声声“雷锋！”“雷锋！”“雷锋！”那红领巾的春苗啊面对你顿时长高；那白发的积雪呵在默想中顷刻消溶今夜有灯前送别；明日有路途相逢“雷锋”两个字说尽了亲人们的千般叮咛；“雷锋”一句话，手握手，陌生人红心相通！
　　三门峡梳妆台
　　望三门，三门开：“黄河之水天上来！”神门险，鬼门窄，人门以上百丈崖。黄水劈门千声雷，狂风万里走东海。望三门，三门开：黄河东去不回来。昆仑山高邙山矮，禹王马蹄长青苔。马去“门”开不见家，门旁空留“梳妆台”。梳妆台呵，千万载，梳妆台上何人在？乌云遮明镜，黄水吞金钗。但见那：辈辈艄公洒泪去，却不见：黄河女儿梳妆来。梳妆来呵，梳妆来！黄河女儿头发白。挽断“白发三千丈”，愁杀黄河万年灾！登三门，问东海：问我青春何时来？！何时来呵，何时来？盘古生我新一代！举红旗，天地开，史书万卷脚下踩。大笔大字写新篇：社会主义我们来！我们来呵，我们来，昆仑山惊邙山呆：展我治黄万里图，先扎黄河腰中带神门平，鬼门削，人门三声化尘埃！望三门，门不在，明日要看水闸开。责令李白改诗句：“黄河之水‘手中’来！”银河星光落天下，清水清风走东海。走东海，去又来，讨回黄河万年债！黄河女儿容颜改，为你重整梳妆台。青天悬明镜，湖水映光采黄河女儿梳妆来！梳妆来呵，梳妆来！百花任你戴，春光任你采，万里锦绣任你裁！三门闸工正年少，幸福闸门为你开。并肩挽手唱高歌呵，无限青春向未来！
　　桂林山水歌
　　云中的神呵，雾中的仙，神姿仙态桂林的山！情一样深呵，梦一样美，如情似梦漓江的水！水几重呵，山几重？水绕山环桂林城
　　是山城呵，是水城？都在青山绿水中
　　呵！此山此水入胸怀，此时此身何处来？
　　黄河的浪涛塞外的风，此来关山万千重。马鞍上梦见沙盘上画：“桂林山水甲天下”呵！是梦境呵，是仙境？此时身在独秀峰！心是醉呵，还是醒？水迎山接入画屏！
　　画中画漓江照我身千影，歌中歌山山应我响回声
　　招手相问老人山，云罩江山几万年？
　　伏波山下还珠洞，室珠久等叩门声鸡笼山一唱屏风开，绿水白帆红旗来！大地的愁容春雨洗，请看穿山明镜里
　　呵！桂林的山来漓江的水祖国的笑容这样美！桂林山水入胸襟，此景此情战士的心
　　江山多娇人多情，使我白发永不生！对此江山人自豪，使我青春永不老！七星岩去赴神仙会，招呼刘三姐呵打从天上回人间天上大路开，要唱新歌随我来！三姐的山歌十万八千箩，战士呵，指点江山唱祖国红旗万梭织锦绣，海北天南一望收！塞外的风砂呵黄河的浪，春光万里到故乡。红旗下：少年英雄遍地生望不尽：千姿万态“独秀峰”！意满怀呵，情满胸，恰似漓江春水浓！呵！汗雨挥洒彩笔画：桂林山水满天下！
　　作品鉴赏贺敬之的诗在五十、六十年代产生过很大影响，《放歌集》可以认为是他的选集。贺敬之与郭小川一样，富于创造精神，在诗创作上进行了不断的探索和开拓，曾经对当代年轻诗作者产生过广泛影响。在艺术形式上，贺敬之的诗向民歌和古典诗词借鉴，并在这个基础上改造新诗，注重诗的可朗诵性与群众性，把自由体的奔泻舒放，与古典诗词的含蓄凝练结合起来。两首写延安和南泥湾的诗，直接用信天游民歌体；而讴歌雷锋和祖国的诗，又采用马雅可夫斯基的阶梯体。贺敬之的诗创作，追求雄伟的气势，贯注磅礴的激情，渲染时代风云的浓重色彩。他的作品主要是政治抒情诗，以社会生活的重大问题作为题材，力求站在时代的前列。他的诗大体上可以分为两类。一类是篇幅比较短小的抒情诗，朴实真挚，音韵优美，着重揭示诗人内心感受。另一类是政治抒情诗，它代表着贺敬之的成就，以《放声歌唱》、《十年颂歌》、《雷锋之歌》、《西去列车的窗口》以及集外的《中国的十月》、《八一之歌》为最有影响。这类诗从比较开阔的角度去反映时代的精神，并以某种思想作为构思的线索。这样的长篇政治抒情诗在新诗史上是不多见的，曾经在许多读者心中引起共鸣。这些诗的思想感情是典型的和深刻的，是对时代和历史所做的思索，在一定程度上传达了人们的心声，同时又激动教育了人们。《放声歌唱》表现在新生活面前强烈的幸福感和自豪感，描绘了中国共产党的伟大形象。《雷锋之歌》试图站在时代的高度，从当时所理解的现实重大矛盾和时代的发展趋向上，去阐发雷锋这一形象出现的意义和时代原因，并回答了青年一代所面对的人生问题。贺敬之的诗努力追求形象的生动，艺术形象具体而富于个性，画面鲜丽，色彩明朗，形象富于时代特征，气势充沛酣畅，凝练而有很高概括力，生活气息浓郁，意境动人。贺敬之的政治抒情诗，更多地借鉴外来形式，是为了适应表现重大主题，展示丰富宏阔的画面，表达准确，抒写充分。但是，贺敬之在采用这种“长句拆行”的体式时，也吸取了我国民歌和古典诗歌的丰富营养，重视意境，讲究凝练，把自由体的灵活开阔与诗行的排比对称统一在一起。这样，贺敬之就创造了把开阔与细腻、豪迈与深情、思想与形象相结合的艺术风格。贺敬之写诗都是由于现实生活里具体事情和人物的触发：回延安，看话剧，知识青年赴新疆军垦，八大二次会议，开国十年，向秀丽，王杰，雷锋，解放台湾，阿拉伯民族运动等等，正如贺敬之自己所说：不是怀古。贺敬之的诗瞩目现实，有很明确的指导思想，理性控制着感情的放纵或收敛，整个诗创作都有明确的方向和社会教育作用。贺敬之有的诗，学习民歌：“红旗飘，红旗飘，跃进浪潮万丈高！东风快马追闪电，东方巨人我来了！”有的又学古典诗词：“呵，古往何处？急流万马来，往古英雄计无数：看漫天烽火，听动地鼙鼓。”从这可以看出，他在诗的形式和语言上下过艰苦的探索功夫。五十年代后期和六十年代，政治抒情诗曾经风靡一时，但是，写得成功，取得像贺敬之那样成果的，并非很多。这又从另一方面说明贺敬之的思想艺术功力，正是这种思想艺术功力支持着贺敬之的作品。相比之下，很多的贺敬之的仿效者就显得思想深度不够，形象缺乏个性，情感不够真挚，而靠许多时兴的豪言壮语和某些生活现象的铺陈罗列。了解这些情况，有助于我们鉴赏品味贺敬之的诗，并认识他的诗的思想艺术价值。