格非《迷舟》主要内容简介及赏析

　　作者简介格非，原名刘勇，男，1964年生于江苏省丹徒县。1981年考入上海华东师范大学中文系，毕业后留校任教，并从事小说创作。1986年开始发表作品。1987年因发表中篇小说《迷舟》成名。其后陆续发表了一系列引人注目的小说：中篇小说《大年》、《褐色鸟群》、短篇小说《青黄》、《风琴》、长篇小说《敌人》等。为1986年以后探索小说的代表作家之一。
　　格非的小说特色在于：在十分平和冷静的叙述语调中揭示人生的神秘感，表达对于人的命运变幻莫测的深刻感悟。
　　有小说集《迷舟》行世。
　　内容概要1928年春，北伐军挺进兰江，攻占榆关。军阀孙传芳调精锐师迎战。战前，孙传芳部旅长萧奉命在一天深夜潜入小河村侦案。就在他准备渡船出发的前夕，发生了一件意想不到的事：小河村的媒婆马三大婶前来，报告了他父亲的死讯。这勾起了他对往事的回忆：当年，他哥哥投奔黄埔军校。而他则被母亲送去榆关学医。后来，他投奔孙传芳的部队。父亲之死并不使他悲伤。他只为大战将临的不祥预感所困扰。因为师部的战报告诉他：攻占榆关的恰恰是他哥哥的部队。
　　萧和警卫员渡河，萧对故乡不久将带给他的灾难一无察觉。在村中，遇一老道算卦，萧问生死。道人答：“当心你的酒盅。”当晚，警卫员给他拎来了酒肉。萧从警卫员的眼睛里看到了道人诡谲的目光。他感到烦闷和惆怅。
　　第二天，在父亲的葬仪上，萧与表舅的女儿杏相遇。当年他从表舅学医时，曾默默地爱过杏。葬仪之后，他才得知，杏已于月前嫁给小河村的兽医三顺。下葬时，他感到杏的灼人目光在背后打量自己。
　　第三天，马三大婶悄悄告诉萧：三顺出远门去了，三天后才能回来。萧感到羞涩。马三大婶的话揭开他心中久藏的谜团，也使他陷入更深的困惑中：马三大婶如何会奇迹般地出现在他的指挥所里？又怎样猜到了他隐秘的恋情？但爱欲战胜了困惑。他跟踪杏到村外，与杏野合。他浑身冰凉、紧张。
　　第四天，萧梦游一般再与杏幽会。
　　第五天，萧在垂钓时注意观察杏的院内约定的幽会暗号。可是突然，马三大婶告诉他：他和杏的事发了。精明的三顺昨夜一回家就嗅出了异常气氛。杏忍受不了三顺的毒打，供出了萧。三顺按照乡俗，将不贞的妻子阉了。次日清晨，几位好心的女人送昏迷不醒的杏回榆关娘家。三顺四处扬言要杀死萧，却又神秘地失踪了。
　　第六天。暴躁异常的萧发现了竹林中的一个人影。他捏紧了装有六发子弹的手枪。待发现从竹林中走出的人是警卫员时，才松了一口气。警卫员提醒他该回部队了。萧发怒。母亲为他的生命担忧。萧走进父亲的书房，回首往事：哥哥投黄埔军校时得到了父亲的赞许，而他一直不知道父亲对他投孙传芳部队的态度。他怀疑自己在无意中违背了父亲的意愿。这时，他偶然发现了父亲写给哥哥的一封信，才知父亲已预见了孙传芳部队的末日已近。强烈的好胜心使他决意立刻归队。但意念深处滑过的杏的目光使他改变了初衷。原罪感征服了好胜心。他决意去榆关。警卫员此刻已酩酊大醉。
　　萧去河边解船缆时，与三顺等人不期而遇。三顺他们要捅死萧，萧才发现忘了带手枪。三顺突然发现警卫员不在萧的身边，感到茫然不解。就在萧等待着那个阴冷恐怖的结局时，三顺却扔了杀猪刀也许是萧对一个废了的女人的迷恋感染了他？也许是他内心深处莫名其妙的喜怒无常作怪？萧感到迷惘。
　　第七天，萧从榆关返回小河。他感觉良好。回到家中，警卫员突然抓起他的手枪对准了他。一向不善言谈的警卫员慷慨陈词：因为攻陷榆关的是你哥哥的部队，我便接受了师长的秘密指令：如果你去榆关，我就必须把你处死，以防你向敌军传递情报。
　　萧努力使自己镇定下来，但连夜奔波的疲惫和突然的死亡威胁使他竟一时语塞，这无异于承认了背叛。萧决心夺路而逃，却不想母亲正关紧了院门要抓鸡，他只好无可奈何地面对枪口，往事从眼前闪过，他想起了道人的算卦这时，警卫员将六发子弹全部射进了他的身体。
　　萧的失踪使数天后开始的大战蒙上了一层神秘的阴影。
　　作品鉴赏1985年，是中国当代小说发生具有转折意义巨变的一年。以马原为代表的新潮小说家学习阿根廷小说大师博尔赫斯和法国“新小说”流派的成功经验，离开传统的现实主义路子，离开重大的社会主题，转入现代派小说的探索之路，探索揭示命运的神秘、偶然的意义、人心的深不可测的新路。格非正是在这样的文学新潮中涌现出来的一个佼佼者。
　　《迷舟》是格非的代表作。格非善于在平实冷静的叙述中剔发命运变幻莫测的微妙精义，使写实的笔触也平添了神秘的恐怖气势。“迷舟”这标题便是人生不可知的主题象征。
　　大战在即，两军对峙。萧旅长为不祥的预感所缠绕。他原以为灾难将来自恶战，却哪知道阴错阳差中的偶然艳遇竟在冥冥中引导他走向了毁灭他本是为恋人而去的榆关，却在鬼使神差中与上司的猜疑偶然契合，从而被当作奸细处决
　　人生如迷舟。一切的偶然、一切微不足道的琐事乍看起来都平平常常：萧当年在榆关的初恋、后来又投入孙传芳部队中，可随着命运之神的编织，一切琐事都织成了一张致人死命的网！一切都太巧了：萧为什么偏偏在大战前与杏重逢？萧的对手为什么正好是他的哥哥？一切似乎都纯属偶然。但一切又不能不使人联想到是某种神秘力量在编排着人的命运。
　　至于马三大婶是如何进入军事重地、又是如何知道萧与杏的隐秘恋情的？这谜团始终没有解开。作家留下的“空白”又足以引发读者的想象：当故事的结局把萧的迷舟引入深渊时，再回首这个细节，便不由使人对马三大婶、甚至杏的真实身份产生不难理解的怀疑萧的艳遇是否是一个预先精心设置的圈套？还有一个“空白”：萧追随杏去了榆关，那一夜除了爱的抚慰，还发生了别的什么事情没有？萧对自己部队的忠诚是无可怀疑的，但这并不能保证他无意中泄露军机、铸成大错呀这样的“空白”设置是新潮小说家们的拿手好戏。显然，生活中永远充满着许多是难解之谜、许多无法填充、至多只能猜测的“空白”。新潮小说家有意放弃“全知”的叙述角度，而通过设置“空白”还原生活的神秘面目，同时也为激发读者的想象力、思考力提供了广阔的天地。
　　《迷舟》是一部情节起伏、扣人心弦的故事。这又是它异于马原等人的“现代派”小说的特色所在。格非本人也写过标准的、寓意晦涩、叙述风格扑朔迷离的“现代派”作品（如有名的《褐色鸟群》便是典型的博尔赫斯式的“智慧小说”），但他更擅长写的，还是《迷舟》这样的作品在写实的风格中通过设置“空白”、通过写人的预感与悲剧的巧合、写偶然中突发的一系列误会改变人的命运、写人心的变幻莫测揭示命运的神秘，进而表达作者对神秘人生的感悟，《大年》、《风琴》、《青黄》、《敌人》等篇都是从这个路子走过来的。这样，格非便似乎具有了双重的身分：既是个写实功力深厚的小说家（他在塑造人物、经营氛围、描摹景物方面毫不逊色于一些优秀的写实小说家）、善于吸引读者的讲故事者，又是个善于超越写实层面、故事层面而升华到对人的命运进行深沉思考的“现代派”。他善于运用隐喻、暗示传神描绘人物感觉的笔法和不动声色、滤去主观情感的叙述风格，也显然得益于“现代派”。这样，评论家们在议论格非时，常常既把他归入“现代派”又把他列入“新写实”的阵营，也就是都说得过去的了。