顾城《黑眼睛》主要内容简介及赏析

　　作者简介顾城，当代诗人。中国作家协会会员。1956年生于北京，12岁时离开学校，到山东北部荒凉的海滩上放猪。在那里为自然所感动，写了第一本诗《无名的小花》。1973年开始学画。1974年回到北京做木工。直到1977年才开始重新写诗。《白昼的月亮》、《北方的孤独者之歌》两本诗集以心理直接反射的方式，表现了人和社会的逆反重合。1980年初他所在单位解体，失去工作，开始漂流生活。在南方和北方写了《在梦海边》和《十二岁的广场》。1982年后大量阅读书籍，创作了意象迟缓、语气幽深的《铁铃》集。1984年春，从上海返回北京定居。1985年底完成《颂歌世界》。主要作品还有《黑眼睛》（1986年人民文学出版社出版）等。
　　内容概要
　　生命幻想曲
　　把我的幻想和梦放在狭长的贝壳里柳枝编成的船篷还旋绕着夏蝉的长鸣拉紧桅绳风吹起晨雾的帆我开航了没有目的在蓝天中荡漾让阳光的瀑布洗黑我的皮肤太阳是我的纤夫它拉着我用强光的绳索一步步走完十二小时的路途我被风推着向东向西太阳消失在暮色里黑夜来了我驶进银河的港湾几千个星星对我看着我抛下了新月黄金的锚天微明海洋挤满阴云的冰山碰击着“轰隆隆”雷鸣电闪我到哪里去呵宇宙是这样的无边用金黄的麦秸编成摇篮把我的灵感和心放在里边装好纽扣的车轮让时间拖着去问候世界车轮滚过百里香和野菊的草间蟋蟀欢迎我抖动着琴弦我把希望溶进花香黑夜像山谷白昼像峰巅睡吧！合上双眼世界就与我无关时间的马累倒了黄尾的太平鸟在我的车中做窝我仍然要徒步走遍世界沙漠、森林和偏僻的角落太阳烘着地球像烤一块面包我行走着赤着双脚我把我的足迹像图章印遍大地世界也就溶进了我的生命我要唱一支人类的歌曲千百年后在宇宙中共鸣
　　一代人
　　黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。
　　远和近
　　你一会看我一会看云
　　我觉得你看我时很远你看云时很近
　　我的心爱着世界
　　我的心爱着世界爱着，在一个冬天的夜晚轻轻吻她，像一片纯净的野火，吻着全部草地草地是温暖的，在尽头有一片冰湖，湖底睡着鲈鱼我的心爱着世界她溶化了，像一朵霜花溶进了我的血液，她亲切地流着，从海洋流向高山，流着，使眼睛变得蔚蓝使早晨变得红润我的心爱着世界我爱着，用我的血液为她画像，可爱的侧面像玉米和群星的珠串不再闪耀有些人疲倦了，转过头去转过头去，去欣赏一张广告
　　倾听时间
　　钟滴滴嗒嗒地响着扶着眼镜让我去感谢不幸的日子感谢那个早晨的审判我有红房子了我有黑油毡的板棚我有圆咚咚的罐子有慵懒的花朵有诗，有潮得发红的火焰我感谢着、听着一直想去摸摸木桶的底板我知道它是空的、新的箍得很紧可是还想我想它如果注满海水纯蓝纯蓝的汁液会不会微微摇荡海水是自由的它走过许多神庙才获得了天的颜色我听见过它们在无处唱歌在黄昏、为流浪者歌唱小木桨漂着，它想家了想在晚上卷起松疏的草毯好像又过了许多时候，钟还在响还没说完我喜欢靠着树静听听时间在木纹中行走听水纹渐渐地扩展铁皮绝望地扭着锈一层层迸落世界在海上飘散我看不见那布满泡沫的水了甚至看不见明天我被雨水涂在树上听着时间，这些时间像吐出的树胶充满了晶莹的痛苦时间，那支会嘘气的枪就在身后听着时间，用羽毛听着一点一点心被碾压得很薄我还是忽略了那个声响只看见烟，白的只看见鸟群升起，白的猎狗丢开木板死贴住风越跑越远
　　灵魂有一个孤寂的住所
　　灵魂有一个孤寂的住所在那里他注视山下的暖风他注意鲜艳的亲吻像花朵一样摇动像花朵一样想摆脱蜜里的昆虫他注意到另一种脱落的叶子到处爬着，被风吹着随随便便露出干燥的内脏
　　硬币中的女王
　　她一直严肃地坐在大海中央被风捉住手指她不能随她的船儿去远航
　　她被一个小小的咒语所禁锢一个数字般卷曲的舌头
　　她只身守护着亚丁湾精细的海浪
　　她一直在想那个爱她的人正在砍一棵杨树树被抬进船场，鸟大声地叫着手枪响着酒柜上的梦叮叮当当有人当场输给了死亡
　　作品鉴赏顾城的诗友称他为童话诗人，他总是用儿童那样单纯的眼睛看世界。他称安徒生为“我的尊师”，他说安徒生的童话是种子，播种在他幼小的心灵，经过埋葬之后，有了生机。而当他长大之后，仍然热爱这些童话，视之为花朵和露水，在这里，他将重新找到儿时丢失的情感。顾城诗里有优美童话里那样单纯明净的世界，和丰富自然的想象。在早期的诗里，他这样写烟囱：“不断地吸着烟卷，思索着一种谁也不知道的事情。”（《烟囱》）他幻想把他的幻影和梦放在贝壳船里开航，而太阳是纤夫，用强光做绳索。黑夜来了，驶进银河的港湾，而抛下的锚是新月。他还幻想用麦秸编成摇篮，把灵感和心放在里边，用纽扣做车轮，“让时间拖着去问候世界”。说顾城是童话诗人，并不是说他完全不懂时事。写于1979年的《一代人》是他的名篇：“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。”这就很有现实性，而且概括深刻。而在《远和近》这首诗里，也有对于别人心态的敏感观察：“你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近”。这些诗都比较短小、单纯，但顾城也写过一些较长的诗和组诗。他有一些诗，并不很长，但却有些复杂和丰富，看得出艺术家的匠心，例如《硬币中的女王》。硬币，谁都见过，因此也就能欣赏顾城在这首诗里高超的艺术想象和想象的展开。顾城想象，这位女王一直坐在大海中央，不能随船儿去远航，“她被一个小小的咒语所禁锢一个数字般卷曲的舌头”，就这样写了女王的被禁锢，数字与硬币也连了起来。诗在最后一节写道：“她一直在想那个爱她的人正在砍一棵杨树树被抬进船场，鸟大声地叫着手枪响着酒柜上的梦叮叮当当有人当场输给了死亡”。由于硬币上女王头像周围是海水，也由于诗人在开头说女王被禁锢，无法远航，因此，在结束时诗人想象：女王一直在想那个爱她的人会为她造船，会为她带来自由。诗人的想象从树想到鸟，又从鸟想到猎鸟人的枪，立即，这枪又幻化成手枪，于是场面也就转到赌场。在酒柜上叮叮当当响的，是硬币，但听起来是赌徒发财的梦想。赌输了，破产了，绝望了，于是开枪自杀。从这样一首诗看，顾城的诗，不仅是想象的，而且是流体的。这流动性是顾城诗很大的一个特征。这部分地是因为他开始了对潜意识的探讨。对顾城来说将现实转化成梦境是创作的开始。这种转化既是心理的，也是艺术的。让意识倒流入无意识的洞穴是顾城的尝试。这已经不是通常意义上的童话和梦幻。对自我无意识的探寻是后现代主义的特征。顾城将自己的现实经验都转换成梦境，让梦的恍惚突破物的坚实轮廓和现实的框架。他的诗在最佳情况下能像透露隐秘的契机一样泛出他潜意识的微光，使诗获得一个神秘的层次。他十分重视发现超我以外的真“我”，初“我”，他是将写诗和一些他的神秘直观活动相连。这样一些诗行对于顾城是典型的：“在回村的路上我变成了狗，不知疲倦地恫吓海洋，不许它走近，谁都睡了我还在叫制造着回声”（《我不知道怎样爱你》）。又例如：“听时间在木纹中行走听水纹渐渐地扩展”，“我被雨水涂在树上听着时间，这些时间像吐出的树胶充满了晶莹的痛苦时间，那支会嘘气的枪就在身后”（《倾听时间》）。顾城的诗有很多非理性的东西，但同时也具有理性的成分，是“白日的自我”与“梦境的自我”的交汇，意识与无意识的混合，心理现实与外在现实的叠加。例如在《灵魂有一个孤寂的住所》里他写：“他注意鲜艳的亲吻像花朵一样摇动像花朵一样摆脱蜜里的昆虫，”在这里，有诗人清晰而清醒的意识。