简政珍《历史的风骚》主要内容简介及赏析

　　作者简介简政珍，台湾当代青年诗人。1950年出生。台湾台北县人。台湾大学外国文学研究所英美文学硕士。美国奥斯汀德州大学英美比较文学博士。现任中兴大学外文系教授、《创世纪》诗刊副总编辑，尚书文化出版社总顾问。曾荣获美国大学博士论文奖，中国文艺协会新诗创作奖，《创世纪》35周年诗奖等。主要创作有：诗集《季节过后》、《纸上风云》、《爆竹翻脸》、《历史的骚味》等，评论集《放逐诗学中国当代文学的放逐母题》、《空隙中的读者》、《语言与文学空间》等。
　　内容概要
　　年初一
　　初春的斜雨中一百年前的一个模糊的人影在漂白过的书页上谈论蒙了尘垢的“现象”这时，窗外叶子摇晃湿润的日影山头上，一根灯杆左右牵连浮动的灰云客厅的弦乐伴奏厨房锅铲的碰击双簧管把昨夜送到窗口留下一些尾音渗入我书房的门缝我拿着笔一一在起皱的纸上抖动春寒的字眼为新的一年记一些过去和未来以及正被遗弃的现在
　　时间
　　从传说抓到风的把柄从瓶口看到风的舞姿从满地的松针看到云的飞扬岩石弃绝青苔变成粉末山崖别离红尘化成一缕清泉想象的河流汹涌成黄浪拍打墨色的海洋一条不能补缀的网一个指尖弹唱的关节一切人事的骨架一个餐桌上的虾壳
　　风雨
　　昨天你的话夹带大量的口沫今天果然爆发如此的风雨你将许多名姓抛入混烛的洪水当然，还有些纸上事业只怪气象局对你的纵容为此，据说局里有人要躲到另一个建筑去避难许多鞋子在水中浮沉许多手足随风而去但你不知暴风眼过后风的转向会使你的嘴角变形当水渗入你调配唾液的顶楼密室时，你才惊觉你的影子已在水中溺毙
　　疆界
　　灰色的山景要抹黑你棕色的皮肤河流随着时间的读秒一一退去光泽满身的泥泞在水中沉淀只剩下一双湿淋淋的双足面对眼前的疆界千里跋涉竟然只是为了这片荒原多年烘焙的美景就是脚下烧焦的土地地图随风翻动，所指涉的是欲去还留的灰烟地上满是传言的余烬当真实的火焰焚身你不能再前进而后面已是无法回头的疆界
　　这里
　　抖下外衣上的尘埃台北的天气已无视红绿灯的存在我们需要一场冷雨使我们记起北方的景致，或是章回小说里的传奇有人从雾中来手上一把扇子轻轻一挥气象局都寒心了今年，我们准备过一个没有名份的冬天你在桥头抱怨候鸟的爽约有些鸟断了翅膀有些翅膀掉了羽毛而从历史来的令箭清清楚楚地载明这些珍禽最足以强身在此，我们早已忘掉寒冷自从我们喝了许多如血的饮料欲望不能打折我们沿着歪斜的巷道去找失落的门牌有些脸孔挂在门窗上，随着风摇摆我们以喷嚏播撒悬浮在空气中的花粉有些表情，我们在字典找不到描述的字汇也许久远前已写在遗嘱里隔一层风尘我们内心争执要把对方说成外星人我们用肢体代替母语对着同样的肤色讲一些简短而廉价的话我们在语言的迷阵中调整韵律这些象形文字指涉使我们双脚发软的道德我们在白茫的医院里打点滴白色的床单上写着猩红的名言醒来时，路在门前断断续续，如早生的白发耳闻四方交互切割的风声眼前满地思想的排泄
　　旅次
　　台风略微掀起裙角这个城镇就已经醉了街头的铜像挂着一个裸女广告通往警察局的路上残碎的花容铺满了一地路灯乱使眼色足下的汽车先是喧啸，而后无声消失于东西南北失措的网路此时，我正坐在火车上前往台风眼谈现代诗灰濛的天色总似乎要记一些什么芒草残存的墨绿隔着一层玻璃静静地支撑着倾斜的身躯桥下的水流想必惹了一场是非有一些报纸的头条新闻卷入有一些苍蝇的浮尸卷入火车的影子卷入，延展成
　　黑夜
　　轮子和铁轨交合着韵律一张张粘贴在玻璃上的脸孔和窗外风雨的尾绪对峙车箱摇晃的是一些令人窒息的口白要丢弃的，如累积的齿垢要挥扬的，是已成异味的头皮屑窗子上的雨滴已成水流这时，我在泛滥的笔墨中捞取形象一些官只剩下曾经垂涎，曾经制造泡沫的唇舌在水中等待一些名姓的再生而站与站由人来人往牵连总是表情交待心事总是在轮子固定的节奏里演练起坐总是潮湿的口角在冷气中渐渐成为干爽的笑意总是，时候到了就要提着包裹去装载雨声在黑暗中摸索道路是否已成水泽火车进站台风眼里我是月台上翻飞的一张纸在上面，我写下一首现代诗
　　作品鉴赏简政珍在台湾新世代诗坛居于承先启后的位置，他也是当代台湾主要的学院诗人之一，在文学理论和创作两方面都有杰出的表现。他自70年代中期开始就陆续发表诗，但大量推出作品是在80年代中期之后。他的诗被誉为淡中见奇，很难在他的诗中找到貌似前卫的图象设计或是扭曲词性的恶性拼贴，也不见滥情伤感的无谓喟叹和矫柔造作的“文以载道”。读者能够读到的隐藏作者，是一个知感交融，以语言的深层意义面对存在荒谬的思索者。他着重于生命刹那间如临生死的感动，继而以凝练的语言传递存有的讯息。简政珍的诗，自个人的经验层面寻找生活中的奇想妙悟，也面对社会的反常现象和不公进行讽喻。台湾现代诗自50年代“现代派”以来对意象的着重与经营，明显地成为他诗法的核心。他灵巧引喻设色，善用语言歧义所产生的逸趣，又具备明朗的文体与合度的节奏。简政珍的诗从文学的逻辑中产生耐思的深度，而其间的空隙又由乍看是说明式的陈述得到饱满的论证。他的诗在淡中见奇的风格里，有深刻的内涵，能在简洁“易解”的字义下找到有待探究的生命底层。他透过意象，从现实的切片中找到各种神奇的通口，进入他的心象世界；他的短诗创作，总是能在一贯的型制中找到变化的意识与丰富的“真象”。简政珍的长诗《历史的骚味》，质地紧密、气势沛然，纷陈的骚味梭织在批判性的反讽间，两百行中少见冷场与废词，脱离了某些长诗难免的粗糙的白描和繁冗的叙述过场。简政珍的长诗能够紧凑地拱显首尾贯彻的意象系统，与林燿德、陈克华以结构取胜，都意味着现代诗不再是刻板印象中的“轻”文类。简政珍诗作的美学核心是环绕着意象和意象所组构的文学逻辑，他仍然明晰地区隔了诗与文之间的界线，这种意识自然使他远离于散文式的思考。在台湾诗坛70年代一片追求“明朗”（事实上往往沦为肤浅）的声浪滑落后，简政珍的意象美学无疑重新确立了诗的本格。台湾诗论家郑明娳对于简政珍的诗所作的极好的介绍和分析，为读者欣赏进行了极好的导航。《年初一》的意味淡淡的，而且并不特别渲染什么，一百年前的人物和此刻的春雨、灰云、日影，除夕的管乐和春节年初一的弦乐。年初一本来应具有的热烈和兴奋，与诗里所“抖动春寒的字眼”相对照，诗的含义就从题目与全诗的张力之间产生了。诗人借此写出的是人的生存状态，剥离文化外衣之后的真实生存。《时间》用一系列的意象来描述诗人对时间的理解和感受，时间的无形，时间的一去不返的流逝，等等，都在这里得到既浅显又深奥的表现。《风雨》是一首关注社会的诗，暴雨成灾，而人们醉生梦死。也许诗人想暗示人的命运危机与人的糊涂二者之间的反差。《疆界》写对于存在的荒谬的体验：“千里跋涉竟然只是为了这片荒原”。本来，刚开始千里行程时，怀有很多的期待和追求；最终却发现，竟然只是为了这片荒原。这首诗写的是荒谬感、幻灭感和绝望感。《这里》一诗从各方面描述或暗示“这里”的种种特征：无视红绿灯的存在，候鸟爽约，门牌失落，被困扰于语言的迷阵。这是从各个层次上展示的人的社会存在和生命存在的状况。在这里很多诗行的艺术建构都给人留下深刻印象，新颖奇异，表现了诗人的深刻的体验和感受，也反映出诗人高超的捕捉意象的才气。《旅次》借旅途所见，写一个知识分子对于世态的观感和讽喻，反讽、暗喻在这里被活泼地运用，意味深长。“台风略微掀起裙角这个城镇就已经醉了”，这开头两句本身就是让人拍案叫绝的暗喻和讽喻。总之，简政珍的诗，对于社会现实的消极面，作了不少批判性、嘲讽性的艺术描绘，所以他把诗集命名为《历史的骚味》。