诺曼梅勒《裸者与死者》主要内容简介及赏析

　　作者简介诺曼梅勒（1923），美国犹太裔作家，生于新泽西州朗布兰奇，童年在纽约布鲁克林区度过。1943年毕业于哈佛大学，曾在军队服役两年，战后从事写作。梅勒是个在政治上十分活跃的小说家，对马克思主义和存在主义同样感兴趣。他的作品往往直接反映美国的社会问题和政治问题，并获得普利策小说奖，全国图书奖和全国艺术俱乐部文学金质奖章等多项奖。发表于1945年的长篇小说《裸者与死者》是梅勒的成名作，因深刻地揭示了美国军队中官兵之间的对立关系，被公认为描写第二次世界大战的最佳小说之一。《巴巴里海滨》（1951）则象征性地描写了美国左派政治力量和右派政治势力的冲突。《鹿苑》（1955）以同样的手法描绘了好莱坞电影界的苦闷和窒息。10年后，发表的长篇小说《一场美国梦》（1965）逼真地描写了美国社会中肆无忌惮的暴力、凶杀和强奸事件，从而揭示了美国的混乱和美国梦的破灭。《我们为什么在越南》（1967）都是一部宣扬存在主义的作品。《古代的傍晚》（1983）是梅勒的一部近作，主要以古代埃及为背景。自1959年以来，梅勒在创作上发生了重大转折，连续发表了多部“新新闻报导”作品，或称为“非虚构小说，主要有长篇论文《白种黑人》（1959），散文集《总统文件》（1963）传记《玛丽琳》（1973）。《夜间的大军》（1968）等详尽地记叙了新左派向五角大楼进军的过程。而作为“生活实录小说”的《刽子手之歌》（1979），因深入地探讨了一名死囚犯罪的心理原因和社会原因，被誉为非虚构小说的代表作。梅勒是当代美国文坛的一位风格独特的作家，不少作品剖析了美国社会中的病态现象，在文体上也敢于作大胆的探索。但作品中不免有一些不健康的成份，如过分渲染了变态心理和变态情欲等。
　　内容概要第二次世界大战中，一艘满载美国士兵的军舰趁着夜色向南太平洋的安那波佩岛进发。凌晨四时，军舰向岛上的日本守军发动炮轰，随后，师长卡明斯少将率特种分遣队在半岛尖端登陆。最初几天，几乎没有遇到任何重大抵抗。岛上驻扎的日本兵不下5。000人。他们建造了一条牢固的防线，准备长期固守。所以卡明斯将军也不敢贸然向前推进。他从手下6。000人中抽调了三分之二的兵力，运送辎重，修筑道路，作好战前准备。一个月后，部队推进到距日军防线不到1000码的地方。卡明斯估计两周以后道路可以修筑完毕，再用一周即可突破日军防线。可就在这时，部下却象野兽一样进入冬眠状态，他的指挥不灵了。卡明斯感到心烦意乱。于是他加强了纪律要求，并首先拿自己的副官赫恩少尉开刀。卡明斯时不时地斥责赫恩，说他对勤务兵管教不严，还不断分派给他一些无聊的工作。毕业于哈佛大学的赫恩很有独立自主性，明白自己不过是主人膝下的一条摇尾乞怜的狗，不能忍受这种侮辱。一天，他完成任务回到卡明斯帐篷汇报，见帐篷内空无一人，便故意将一支未抽完的烟卷仍到光洁如镜的地板上，用脚踩碎，以发泄心中的愤懑。卡明斯回来后，见地板上乱扔着火柴棍和碎烟头，并看到了赫恩留在书桌上的纸条，知道这是赫恩干的，不禁勃然大怒：对这种犯上行为，必须趁早收拾！他打电话找来赫恩，问赫恩这场战争的目的是什么。赫恩直截了当地说：“战争不是好事情，某个人想推行他的制度，结果造成千百万生灵涂炭。”而卡明斯的理论则认为，战争是“权力道德”的表现，所有的人都转向极权，不识时务者都将被粉碎淘汰。为了证明他的观点，将军把一支烟扔到赫恩脚下，命令他拣起来，否则就要把他送交军事法庭，囚禁五年。赫恩在卡明斯的胁迫下，只得屈辱地弯腰将烟台捡起。对于将军这种强使部下服从的作法，赫恩少尉从人道主义立场出发非常反感，于是他坚决要求调离，卡明斯把赫恩派到达勒逊少校的部下，让他继续在那儿出乖露丑，因为将军知道，赫恩代表了一种使他的理论无法成立的反叛力量。卡明斯制定了一个作战方案，派一连兵力乘小艇绕到南岸陆登，穿过安那卡隘口，打进敌后，以接应北岸的登陆行动。他命令赫恩指挥一个侦察排先去侦察，一下穿过隘口通往敌后的路线。赫恩和克劳夫特上士带领侦察排乘小艇绕到南岸登陆后，在密密的丛林里艰难地开路前进，刚到达了安那卡隘口，就遭到日军伏击，威尔逊腹部中弹，其他人只得暂时撤回安全地带。克劳夫特上士却不肯善罢干休，他虽然没有卡明斯将军的思想和理论，但支配欲之强烈则不亚于将军。赫恩也一夜没有入睡，因为如果完不成探路任务，没法回去向卡明斯交差，赫恩决定先派马丁内斯趁黑夜上前面摸摸情况，马丁内斯发现，密林里仍埋伏着许多日军，但克劳夫特不让马丁内斯把真实情况告诉赫恩，克劳夫特是个权迷心窍的家伙，对赫恩调来侦察排怀有强烈的妒意。想诱使赫恩上当，谎告他前边非常安全，没有任何日军。赫恩听说后，决定继续前进，结果进入密林不到半小时即遭到日军伏击，头一排子弹就把走在前面的赫恩打死了。克劳夫特立刻成了侦察队的头，他命令，改变路线，攀越安那卡山峰，山路崎岖，山峰高耸入云，克劳夫特凶恨无情地驱赶着士兵，大家累得幽灵般地挪动着脚步。在距离顶峰不到一千呎时，遇到了一条四米宽的深涧，士兵们所处的位置极糟，只能横着跳，到对山后又必须马上站稳，任何一点差错就意味着粉身碎骨，侦察队队员们一个接一个地跃到对岸，只有犹太兵罗恩极度疲劳，双腿发软，没能跳过去，惨叫着摔下了悬崖，到了第二天早晨，原本就十分低落的士气消失殆尽，克劳夫特睡觉时，大家商量决定，拒绝继续前进。瓦尔森当着克罗夫特的面宣布，说他不走了。克劳夫特威胁要以违抗军令枪决他。瓦尔森告诉他，除非枪决每个人，因为大家都不走了，但遗憾的是，其他士兵都被克劳夫特镇服，没人敢站到瓦尔森一边。在克劳夫特的枪口下，瓦尔森最后只得屈服，侦察队又向上攀登了几小时，就连克劳夫特自己也耗尽了最后一点力气。他透过浓密的树叶看到了阳光，知道山顶就在眼前。就在这时，他昏昏沉沉地撞着一个形状如足球的大蜂窝，被激怒的黄蜂成群结队地向士兵们袭来，士兵们被螫得哇哇直叫，跌跌滚滚地逃下山去，克劳夫特自己也对付不了这些可怕的黄蜂，只得跟在大家的后面往回撤。他最终放弃了登山计划，一队人踏着丛林中的老路，默默无言地返回营地。第二天，由前来接应的登陆艇送回部队，回来后不久，克劳夫特就了解到，他们的侦察任务根本就没有必要进行。卡明斯少将煞费苦心地制订好周密的作战方案，并亲自离开海岛去争取海军支援，可是，没等他回来，安那波佩战役已不战而胜。原来日军早已弹尽粮绝，他们的军需仓库早在五星期前就中弹烧毁，整个防线支离破碎，有的阵地已经撤空，可卡明斯对此一无所知，他过去接到的军事情报没有一份是真实的。虽然，战事已经结束，海军却照样派来军舰，照样进行炮击和登陆。随后，电台广播了攻克全岛的胜利捷报，并把胜利归功于卡明斯将军的正确指挥和海军的有力支援。这一结论还将写进美国历史。
　　作品鉴赏在众多的以第二次世界大战为题的小说中，诺曼梅勒的《裸者与死者》是出类拔萃的一部。小说的深度在于它不是简单地记叙了一场旷日持久的攻坚战，而是以战争为背景来反映更为深广的社会和历史主题。
　　与其它战争小说不同，《裸者与死者》并没有笔酣墨畅地描绘硝烟弥漫，炮声隆隆的战场，其激烈的冲突主要表现在内部在卡明斯将军和克劳夫特代表的一方与赫恩（有时也包括瓦尔森）代表的另一方的两个阵营间进行。卡明斯将军是个带有浓郁的法西斯色彩的军人，他鼓吹权力至上，自命未来的世界必定是一个极权世界。他相信自己的理论，更迷信手中的权力，常用自己的职务和权威强行压垮下级军人的精神和意志。从某种意义上讲，卡明斯将军可谓政治、军事统治力量的代表，他的权力可以渗透到人的存在的任何一个方面，这种权力也因此构成了对人类的威胁，至于克劳夫特也同样具有主宰他人的强烈欲望。他虽不懂卡明斯将军的思想，却是其理论不折不扣的忠实的执行者。他是暴力和兽性的化身，不仅憎恨敌人，同时也憎恨自己人，并让这种仇恨蔓延滋生，以至导致自相残杀的恶果。
　　作为他们的对立面存在的赫恩少尉则代表了自由理想主义，他来自哈佛大学，对整个战争有自己独到的看法。他从人道主义出发，同情士兵的处境，甚至敢于（不自量力地）同权力象征进行抗衡，而代表虚无主义的士兵瓦尔森实际上也等于站在他这一边。战争的特殊环境把双方的较量推向顶点。随着战役的不断展开，卡明斯唯权力论的铁腕统治更加强硬，代表这种权力的下士克劳夫特更加凶残无情，企图维护人类尊严和信仰的赫恩等更加无力抵抗。尽管较量似乎一边倒，但最后并没有得出胜负结局，因为双方都以失败而告终：赫恩可以说是死在自己人设置的圈套中，从此和他代表的信仰一起在小说中销声匿迹；瓦尔森不得不在克劳夫特的淫威下屈服；自认为作战骁勇的克劳夫特连一座山峰也不能征服，反而在一群黄蜂面前出尽丑态、抱头鼠窜；至于所谓杰出的战役指挥者卡明斯将军本质上则是一个失败者，因为最后的胜利与他周密的计划毫无关系，而是他不在场时，由一系列他权力控制之外的偶然事件造成的。我们注意到，小说貌似悲状的战争场面中，没有一个真正的英雄，没有可歌可泣的业绩，甚至也没有真正的敌方。日本军队的存在只是为了增添气氛，从来也没有成为作家描写的重点。小说的结尾更是一个莫大的讽刺，战争早已结束，匆匆赶来的海军却照样对没有敌人的海岛进行炮击和登陆。《裸者与死者》属于美国文学创作主流的现实主义和社会批判小说，但也具有浓烈的自然主义色彩。诺曼梅勒以军队生活中的恐怖和压力，集中反映了社会生活对美国人的威胁和压迫，以军队的森严等级象征战后的美国社会等级，以战争的荒唐代表整个社会存在的不合理性。在卡明斯和赫恩的对立上，作者以高超的手法对战争的历史和哲学含义，甚至对整个人生和社会的存在及意义进行发掘。最后赫恩被摧垮，权力打倒理智，兽性战胜人性。这一结局代表了作者对未来的悲观看法，梅勒似乎以此来告诫美国公众，要警惕法西斯主义在这个国家的复苏和蔓延，除非人们有足够的力量扼止它，否则必将带来严重恶果。这种有刺激性的主题冲破了以往战争小说的创作思想，或许这正是《裸者与死者》格外受到公众欢迎的一个原因。小说的创作手法也是十分成功的。语言是士兵们熟悉的粗犷的“战壕语言”，毫无做作之感。艺术上作者采用多斯派索斯“时间机器”的手法，自然的插入和倒叙使作品的层次丰富鲜明，结构严谨有序，使人产生一种强烈的艺术整体感。