毛泽东诗词《第十篇》

　　俞子正
　　在世界音乐史上，作为歌曲的词作者，作品最多的莫过于毛泽东；而在浩翰如烟的歌曲作品中，像毛泽东诗词那样被反复进行谱曲的，古往今来，空前绝后。
　　毛泽东是中华人民共和国的缔造者，一位真正把中国从几千年的封建社会中解救出来，引上一条康庄大道的伟人，同时他又是一位杰出的军事家和充满浪漫气息的诗人。在他那些雄浑壮丽、气吞河山的诗词里，不仅展示了他伟大的胸怀和思想，也显示出了他博古通今、无与伦比的文学才能。由他的诗词激发而产生的众多优秀音乐作品，是中国音乐艺术宝库中很有价值的组成部分。
　　毛泽东诗词歌曲的创作主要可分为两个时期。早在全国解放初期，就有作曲家为毛泽东诗词谱写歌曲了，但是由于当时形势和环境的原因，作品较少而且流传不广。数年之后，社会主义建设出现了轰轰烈烈的高潮，各行各业都呈现繁荣景象。音乐创作也开始出现了蓬勃可喜的生机，从50年代中期至60年代初产生了许多优秀的作品和一批优秀人材，在音乐创作方面出现了新中国诞生以来的第一次繁荣时期。当然，毛泽东诗词歌曲的创作也比解放初期在数量上质量上都有很大程度的提高。但基本上仍局限在音乐界内部，社会影响仍然不大。60年代初，大型音乐舞蹈史诗《东方红》在北京上演并拍成电影在全国公映，轰动一时。其中的许多歌曲成了全国人民所熟悉喜爱的名曲，包括彦克和吕远创作的毛泽东诗词歌曲《七律长征》，晨耕创作的《西江月井冈山》和沈亚威创作的《七律人民解放军占领南京》三首歌曲，都随着《东方红》的热潮在中国人民的心中留下了很深刻的印象。在这一时期创作的毛泽东诗词歌曲中，较有代表性的还有瞿希贤的《蝶恋花答李淑一》、罗斌的《菩萨蛮黄鹤楼》、赵开生以弹词开篇旋律谱写的《蝶恋花答李淑一》等等。这一时期可以说是毛泽东诗词歌曲的一个创造高潮时期。
　　文化大革命运动开始之后，由于政治的原因，中国乐坛出现了为毛泽东诗词谱曲的热潮。当然这仅仅是一个特别的音乐创作大热潮中的一部分。这是一个混乱的狂热年代，是使中国蒙受巨大灾难的年代。极少数政治野心家、阴谋家利用中国人民对毛泽东的热爱，使之变成盲目的崇拜，毛泽东被当作了神，毛泽东的著作被当作“圣经”，毛泽东的所有作品，包括诗歌都成为十亿中国人必须天天学习的“最高指示”。对于音乐创作来说，经过种种痛苦的磨难，终于在毛泽东思想中最有艺术性的最能与音乐结合的毛泽东诗词中寻找到了发展的道路，一个取之不尽的创作源泉。在这样的前提之下，毛泽东诗词歌曲的创作在文化大革命期间得到了空前的发展与提高。
　　当文化大革命运动突然掀起的时候，几乎所有的艺术形式、作品、人物都被当作资产阶级反动没落的垃圾而彻底扫除；中华民族几千年灿烂的文化传统在红卫兵的冲击下灰飞烟灭，世界丰富的文明成就在“革命无罪，造反有理”的口号声中顷刻间从960万平方公里的东方大国消失殆尽。继而产生了一些简单的毫无艺术性的表现形式，取代了那些被扫除干净的表演艺术形式。这些简单的表现形式最初往往是诗朗诵，对口词等口号式的语言表达方式和浅易的群众歌曲，其中包括数量相当多的毛泽东语录歌曲，还有一批武术性很强的舞蹈。这些形式紧紧围绕着一个中心，即歌颂毛泽东，歌颂文化大革命和歌颂工农兵群众。在音乐界，所有的传统优秀作品同样遭到禁演，当然更不容许外国的音乐作品出现在舞台上（只有《国际歌》一曲除外）。贝多芬、德彪西相继在《人民日报》被点名批判，而中国自己的音乐创作只仅仅局限在上述的群众革命歌曲范围之内。文化大革命刚开始的时候，这部分歌曲突然大量产生，尤其是毛泽东语录歌曲很快在全国普及。当时较有名的语录歌曲有：“领导我们事业的核心力量”，“革命无罪，造反有理”，“下定决心”，“我们共产党人好比种子”，“世界是你们的”等等，270页的《毛主席语录》很短时间内被数不清的作曲者谱上了各种各样的旋律，其中不乏名家之作。但总体来看，这些歌曲的质量比较粗糙，艺术性较差。事实上除了政治需要之外，毛泽东的这些语录都是他思想中最有代表性的阐述，具有很强的政治性和哲理性，不可能用形象思维的表现方式来表达严密的逻辑思维理论而产生优美的音乐，作为歌词来说，缺少最基本的艺术素质。所以在数量惊人的毛泽东语录歌曲中，很少有几首是值得研究或欣赏的。它仅仅是一场运动的时代产物而已。进入70年代，红卫兵的大串联在受到伟大导师八次接见后渐渐停止了，这些语录歌曲也就渐渐冷寂了。
　　在毛泽东语录歌曲大量产生的同时，毛泽东诗词歌曲也在文革初期开始得到大幅度发展。但与后来的创作相比较，也显得不太理想。当时较有名的诗词歌曲有李劫夫作曲的《七律送瘟神》、《七绝为女民兵题照》和《卜算子咏梅》等等。
　　另一类群众性歌曲与毛泽东语录歌曲同时涌现。在毛泽东语录歌曲渐渐消失之后，成了当时中国乐坛的最主要产品。这类歌曲在表达情感方面比语录歌曲似乎要宽得多。文化革命初期表现为《文化大革命就是好》一类，这是近乎蛮不讲理的非歌唱性歌曲和一大批流于表面的歌唱工农兵的歌曲。几年之后，随着形势的变化，出现了一批比较深入生活的，有一定艺术性的歌曲，质量上明显提高，数量上也大大增加。如《毛主席走遍祖国大地》、《毛主席是我们心中的红太阳》，电影《创业》主题歌《石油工人心向党》，《颂歌献给毛主席》、《拖拉机开进苗山寨》、《我为祖国守大桥》等，都是比较有代表性的作品。遗憾的是这些作品往往由于歌词政治性较强而显得艺术生命较短。文化大革命运动根本不允许人们对爱情的赞美，不允许抒情的作品产生，但人们心中的情感是不灭的，作曲家们对音乐的美好感情是永存的。于是他们在可能的范围内，用他们最出色的灵感和技巧，抒发着他们的才能和情感。这种情感的抒发，在越来越多的歌曲中越来越明显地感受到，当我们听到雄伟壮丽的《北京颂歌》，听到悠扬清新的《颂歌一曲唱韶山》，听到委婉动人的《太阳最红，毛主席最亲》的旋律时，这些音乐中流露出来的情感是何等的感人肺腑啊！十五年后的今天，尽管我们可以在音乐的世界里充分自由地翱翔，各种形式、各种题材的歌曲应有尽有的时候，又能有几首好歌曲能与之相比呢？又能有几首好歌能如此深刻地久久留在人们心中呢？
　　作曲家们的情感和才能在这些歌曲中得到一定程度表达的同时，他们对艺术的追求不可能停止在一个仍然有限的范围内，必定不断地向更高层次追求他们的艺术境界。而毛泽东的诗词正是他们所希望的文学与音乐完美结合的理想艺术作品。毛泽东诗词具有高度的文学性，又有政治上的万无一失保证。自古以来，诗与歌又有着不可分割的联系，有诗即能歌，有歌必有诗，中华民族的历史文化中几千年来一直保持着这个古老的传统。因此，毛泽东诗词歌曲在文革初期开始随着语录歌和群众歌曲渐渐发展，到文革中期和后期出现了较高水平的提高，似乎是必然的发展规律。
　　翻开毛泽东诗词，每一首都为音乐家们提供了一个意境高远，思想、情感无不令人叹服的艺术世界。毛泽东诗词那些绝唱妙句，体现了思想性与艺术性的高度统一。通过这些诗句，抒发着伟人的情操。音乐家们尽可以充分从深度上进行抒发，正如贝多芬第五、第九交响乐那样，展开的不仅仅是音乐，更多的是内心思想的表达。音乐是一门抽象的听觉艺术，通过各种乐音的组合变化使人们产生与情绪相符合的音响效果，达到沟通心灵，理解表达内容的目的。我们可以从最简单原始的音乐中体验到这种效果，中国自古以来就有“诗言志、歌咏言”和“伯牙鼓琴、志在高山”之说。毛泽东诗词中丰富的情感表达为音乐家们提供了无限宽广的创作天地。除此之外，毛泽东诗词中更有许许多多对大自然的描写。山河壮丽，气象万千，尽管大自然是相对不变的，然而在一代巨人的笔下，却带着一般诗人无法比拟的豪迈气概，这些也不正是音乐最能体现出艺术美的方面吗？请听：
　　“北国风光，千里冰封，万里雪飘”意境多么宏伟壮丽，从中不就可以听到管弦乐队波澜壮阔的美丽篇章吗？
　　“茫茫九派流中国，沉沉一线穿南北。”沉着雄浑，立刻使人体会到那宽广而有力的震憾人心的旋律气息。
　　“霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽。”苍凉而悲壮。“看红装素裹，分外妖娆”，则显得艳丽灿烂，足以让音乐家写出一篇篇丰富多彩的乐章。
　　“天高云淡，望断南飞雁”和“苍山如海，残阳如血”，又是多么能勾起思绪万千、浮想连翩的袅袅之音呢。
　　同样，我们还可以从“问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。寂寞嫦娥舒广袖，万里长空且为忠魂舞”中清晰地感受到带着浓厚民族风格的音调和浪漫的气息。而“钟山风雨起苍黄，百万雄师过大江。虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。”则可以听到管弦乐队、合唱队气势磅礴、势不可当的巨大音流
　　千百年来，炎黄子孙们总是在千古名句中抒发着他们的情怀，无论是“大江东去，浪淘尽千古风流人物”的豪放，还是“杨柳岸，晓风残月”的缠绵，都与音乐紧紧地连在一起。在诗词中有着无穷无尽的乐思，甚至感动了许许多多不同民族的外国人，马勒取唐诗数首，挥笔谱下了千古不朽的“大地之歌”。所以，毛泽东诗词必然被中国的音乐家们所喜爱，特别是由于文化大革命这样一个特定的历史时期。
　　毛泽东诗词歌曲的创作在文化革命期间由初期的质量总体较差，发展到后来大量产生并不断提高，也是中国乐坛上音乐家们不断创新的过程。毛泽东诗词几乎每一首都被谱上了几种甚至几十种音乐旋律，我们常常听到的只是千百首歌曲中最出色、最广为流传的几十首，真可谓是百里挑一，千锤百炼之作。当文化大革命接近尾声，由中央乐团田丰创作的《五首毛主席诗词大合唱》已达到了一个相当难得的艺术高峰。
　　但是，毛泽东诗词中也有几首政治性太强、语言不适合音乐创作的作品。譬如《念奴娇鸟儿问答》。尽管开始几句相当气派：“鲲鹏展翅，九万里，翻动扶摇羊角”，然而像“吓倒蓬间雀”，就很难用音乐表达这种藐视对手的政治讽刺意味，至于“订了三家条约”，“土豆烧熟了，再加牛肉”就更无法用音乐描写了。在西洋歌剧里，作为剧情中的对话，也许情有可原。但是作为独立的词句，就使得音乐家们为难了。记得这首词刚发表不久，中央乐团集体创作了大合唱：中间一段用女声唱出了滑稽可笑的旋律，然后合唱队全体大吼一声“不须放屁”，令人啼笑皆非。古往今来，恐怕是绝无仅有的了。
　　毛泽东诗词歌曲是我国音乐宝库中的一大财富，体现了中国音乐家对毛泽东的热爱和在特定的历史条件下情感与才能的发挥，许多优秀的作品必将与毛泽东伟大的思想和诗词一样世代相传。
　　在为毛泽东诗词谱写的歌曲中，有许多脍炙人口的名作，我们将在这里作一些介绍。当然，优秀的作品远远不止这些。由于篇幅有限，只能将几首最有代表性的介绍于下，供爱好者在欣赏时参考。