崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日，更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。
　　雾淞沆砀，天与云、与山、与水，上下一白。湖上影子，帷长堤一痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
　　到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒，炉正沸。见余大喜，曰：“湖中焉得更有此人！”拉余同饮，余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者！”
　　（《陶庵梦忆》）
　　【赏析】晚明文人观照自然山水特重性情、本色。他们认为，在一个名胜之地，游人阗隘，肩摩踵接，是会破坏自然景观的。好比一个绝世佳人，打扮太浓艳，脂粉气太重，反而有损于美，其丽质真容被弄模糊了。因此他们主张，观赏山水最好在轮蹄稀少之时。张岱曾说，善游西湖者，当择秋冬、月夕、雨雪之际。此则小记就是写他雪中游湖的豪兴和所见的景色。
　　作者笔下的西湖雪景，明净素洁，淡远静谧，的确反映了西湖性情和美质的一个方面，体现了作者独特的审美眼光和审美情趣。这幅画面并不限于作者视角所能及的范围，作者还想像出一个虚拟的最高点，摄下西湖的全景，自己所乘的一叶小舟也成了观察的对象，而与全景融成一片。这和张岱观照山水的独特方法有着密切关系，他喜欢踞高临下俯瞰远眺，“余爱眼界宽，大地收隙罅”（《火德祠》诗）。作者又巧妙地将两种不同几何图形进行配置、组合，使视觉形象更加鲜明突出。“一痕”、“一芥”，长而细，“一点”、“两三粒”，圆而小。这种写景方法与王维著名诗句，“大漠孤烟直，长河落日圆”，有异曲同工之妙。
　　此文叙作者与金陵客邂逅一节，也生动有趣。文字通俗简短，非常传神。写客人的惊喜之语和舟子的喃喃自语，口吻情调完全两样，表现了他们不同的身份和不同的想法。这两句对话都从侧面烘托出作者与客人的逸兴雅怀，对于山水的痴情。唯有这样的痴情人才能真正领略到山水的性情，而“世间措大何得易言游湖”（《西湖梦寻明圣二湖》）？这段“奇遇”，正表现了作者这种高雅自得的心态。

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