大块铸人，缩七尺精神于寸眸之内，呜呼！尽之矣。文非以小为尚，以短为尚，顾小者大之枢，短者长之藏也。若言犹远而不及，与理已至而思加，皆非文之至也。故言及者无繁词，理至者多短调。巍巍泰岱，碎而为嶙砺沙砾，则瘦漏透皱见矣；滔滔黄河，促而为川渎溪涧，则清涟潋滟生焉。盖物之散者多漫，而聚者常。照乘粒珠耳，而烛物更远，予取其远而已；匕首寸铁耳，而刺人尤透，予取其透而已。大狮搏象用全力，搏兔亦用全力，小不可忽也。粤西有修蛇，蜈蚣能制之，短不可轻也。
　　（《二十七松堂文集》）
　　【赏析】此篇就“短小”二字立论，仅200余字，直接说理的文字只有几句，而比喻占了大半篇幅。这些比喻经过作者精心选择、组合，浅近贴切，将小品文短小的特点讲得非常精辟。
　　开头以“大块铸人”为喻，并感叹一声“呜呼！”一下子便振起全篇，使人眼睛一亮，意识到小中蕴大、小能见大是世界上一种很平常的现象，文章亦然。以下连设六个比喻，两两成对，互相补充，文意更加丰富。“泰岱”、“黄河”，说明宏大的事物是由细小的东西构成的，细小的东西能反映出事物精微。“瘦漏透皱”，唯有谛视一拳石方能得之；“清涟潋滟”，唯有细察一勺水方能见之。若鸟瞰泰山、黄河，浑然茫然，但见其“巍巍”、“滔滔”而已。“照乘”、“匕首”，比喻短文内容集中，便于从一点切入，更加深入透彻。而长文涉及面较广，容易流于空泛肤浅。“盖物之散者多漫，而聚者常敛”，这是很有道理的。最后两组比喻，都取自动物世界的珍闻，颇有奇趣，分别从作者的创作态度和小品的效应作用两方面，说明“小不可忽”、“短不可轻”的道理，仍然归结到“短小”二字。
　　作者友人黄少涯评此文云：“连用七譬喻，无承无接，而口齿了然，岂非奇文？”此文设喻多，运用灵活，而意义一目了然，透辟深刻，自可与长篇大论匹敌，或又胜之。

《画竹之法》原文及鉴赏画竹之法，不贵拘泥成局，要在会心人得神，所以梅道人能超最上乘也。盖竹之体，瘦劲孤高，枝枝傲霜，节节干霄，有似乎士君子豪气凌云，不为俗屈。故板桥画竹，不特为竹写神，亦为竹写生。瘦……《游江》原文及鉴赏昨游江上，见修竹数千株，其中有茅屋，有棋声，有茶烟飘飏而出，心窃乐之。次日过访其家，见琴书几席，净好无尘，作一片豆绿色，盖竹光相射故也。静坐许久，从竹缝中向外而窥，见青山大江，……《黄生借书说》原文及鉴赏黄生允修借书，随园主人授以书，而告之曰：书非借不能读也。子不闻藏书者乎？《七略》、四库，天子之书，然天子读书者有几？汗牛塞屋，富贵家之书，然富贵人读书者有几？其他祖父积、……《醉啸轩记》原文及鉴赏醉而啸，醉宜；啸而醉，啸宜。环流于二者之间，庶几古达者也。功园主人作醉啸轩，华不穉雕镂，朴不虞陀陊，窃而幽，袤广悉称。既成，凡夫貌执者，倾袗者，绘者，弈者，韵絃索者，投焭格五者……《帝京景物选略小引》原文及鉴赏古游记，汗牛马，浩瀚之，括之，能事则尽。先生之文也否。字为读，句为折，无读不峭，无折不幽，创矣。其所为创，不直学，才也。尺幅耳，花有须，须可数；泡有影，影可捉；鱼有乐，乐可知。……《地震》原文及鉴赏康熙七年六月十七日戍刻，地大震。余适客稷下，方与表兄李笃之对烛饮。忽闻有声如雷，自东南来，向西北去。众骇异，不解其故。俄而几案摆簸，酒杯倾覆；屋梁椽柱，错折有声。相顾失色。久之……《大鼠》原文及鉴赏万历间，宫中有鼠，大与猫等，为害甚剧。遍求民间佳猫捕制之，辄被啖食。适异国来贡狮猫，毛白如雪。抱投鼠屋，阖其扉，潜窥之。猫蹲良久，鼠逡巡自穴中出，见猫，怒奔之。猫避登几上，鼠亦……《小品自序》原文及鉴赏己未春，予僦居城东隅，茅屋数椽，檐低于眉，稍昂首过之，则破其额。一巷深入，两墙夹身，而臂不得转，所见无非小者。屋侧有古井一，环甃狭浅，仅可供三四爨，天甫晴，则已竭。井边有圃，虽……《选古文小品序》原文及鉴赏大块铸人，缩七尺精神于寸眸之内，呜呼！尽之矣。文非以小为尚，以短为尚，顾小者大之枢，短者长之藏也。若言犹远而不及，与理已至而思加，皆非文之至也。故言及者无繁词，理至者多短调。巍……《半幅亭试茗记》原文及鉴赏亭在韵轩西之南，声影寂寥，方嫌花翻鸟语之多事也。萝垣苔砌，修竹施绕，亭赘其中，而缺其半，如郭恕先画云峰缈缥，仅得半幅而已，因以为名。亭空闲甚，似无事于主人，主人亦无事于客……《金圣叹先生传赞》原文及鉴赏予读先生所评诸书，领异标新，迥出意表，觉作者千百年来，至此始开生面。呜呼！何其贤哉！虽罹惨祸，而非其罪，君子伤之。而说者谓文章妙秘，即天地妙秘，一旦发泄无余，不无犯鬼神所忌，则……《琼花观看月序》原文及鉴赏游广陵者，莫不搜访名胜，以侈归口，然雅俗不同致矣。雅人必登平山堂，而俗客必问琼花观。琼花既已不存，又无江山之可眺，久之，俗客亦不至。寂寂亭台，将成废土。丁卯冬，余偶一游之，叹其……