江宁城，山得其半。便于人而适于野者，惟西城钵山，吾友陶子静偕群弟读书所也。因山之高下为屋，而阁于其巅，曰余霞，因所见而名之也。
　　俯视花木，皆环拱升降，草径曲折可念，行人若飞鸟度柯叶上。西面城，淮水萦之。江自南而东，青黄分明，界画天地。又若大圆镜平置林表，莫愁湖也。其东南万屋沉沉，炊烟如人立，各有所企。微风绕之，左引右挹，绵绵缗缗，上浮市声，近寂而远闻。
　　甲戌春，子静觞同人于其上，众景毕现，高言愈张。子静曰：“文章之事，如山出云，江河之下水，非凿石而引之，掘版而导之者也。故善为文者，有所待。”曾亮曰：“文在天地，如云物烟景焉，一俯仰之间，而遁乎万里之外。故善为文者，无失其机。”管君异之曰：“陶子之论高矣，后说者如斯阁亦有当焉。”遂书为之记。
　　（《柏枧山房文集》）
　　【赏析】文中所记之江宁城，即今南京市，记中言钵山在城西，阁在山上。文章开篇写余霞阁之处所及其得名由来，由城而山，由山而钵山，最后由山而阁。范围由大到小，距离由远及近，最后突出一点，使其格外醒目。此与欧阳公《醉翁亭记》之开篇同一笔法。
　　第二段紧扣“俯视”二字，从五个方面写置身余霞阁的所见所闻之景。首先写花草林木。先以“环拱升降”四字总之，分写时却都从侧面着笔：以草径曲折成可念之字，写花草种植图案精巧；以行人如鸟行树颠，突出林木参差错落、层层高出，落实了“升降”二字。以下写大江，写莫愁湖，写城郭炊烟，写闹市人声，或详或略，或近或远，或气象恢宏，或情趣如生。作者行文措笔，仿佛毫不经意，但却写活了“俯视”情状，如铺展画图，让人有身临其境之感。
　　文章最后一段写作记之缘由，以论文而议景，借“云物烟景”之易散，暗暗点明“余霞”之阁名，回到了本题。
　　本文层次井然，文字清丽。虽仅以素描，然深得远近映衬之法，于尺幅中展示出辽阔的境界。

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