国产剧再无蛇蝎美人

　　演员杨雪要复出再拍古装剧的消息，几乎是瞬间引起了众多人的注意。
　　所有闻讯赶来的95后，都在那一天，想起了被绝世反派江玉燕支配的恐惧，和“正派几乎被她杀光”的屈辱。
　　当年，由张卫健、谢霆锋、范冰冰、袁泉、杨雪联袂主演的《小鱼儿与花无缺》火遍大江南北。
　　大家一个个地被俊男美女与武侠轻喜剧的头衔骗去看剧，然后在看到剧中人物被杨雪饰演的江玉燕接连KO时，都忍不住想说一句“打扰了告辞”。
　　并真情实感地对想要看剧的小伙伴说“快快逃！”
　　等到大结局播出，最后剩下双男主被江玉燕打到半死时（还是按在地上吊打的），大家才突然惊醒。
　　莫非剧名《小鱼儿与花无缺》不是指主角名单，而是幸存者名单。
　　也因此，大家在看到杨雪参演古装剧《皓衣行》时，不禁瞬间“江玉燕ptsd”，并带着一种兴奋又刺激的情绪开始期待
　　听说，《皓衣行》也是双男主剧（误）。
　　当时，江玉燕这一角色“童年阴影式”爆红，谁也没有想到她会成为整部剧的最大黑马，成就了一代人心中难以忘怀的角色。
　　直到今天，数一数近些年国产剧中的女反派，依旧会发现无人能比拟江玉燕，让观众心惊胆怯，却依旧对她执迷。
　　《三生三世》里的素锦虽然足够坏心眼、让人厌烦，但使的都是下三滥的低俗手段，不如江玉燕机敏决断。
　　《甄嬛传》里的安陵容虽然心思够深、塑造得入木三分，但与江玉燕相比，少了一股令人惊叹的明艳柔媚，最后只让人惋惜，不让人留恋。
　　而那些仿佛一个模板生产、为男主因爱黑化的恋爱脑女二们，和“野心家”江玉燕比起来更是差了一个格局。
　　别的剧里，女反派们的最高目标是得到男主，而江玉燕的目标是身披黄袍、炼成绝世武功，再养上三千面首。
　　江玉燕所代表的，是近些年国产剧中已经近乎绝迹的一款角色蛇蝎美人。
　　不是简单的狐狸精，不是简单的绿茶女，蛇蝎美人的复杂特质太值得好好琢磨。
　　“蛇”对应的，是角色外表的柔媚诱惑、内心的城府深重和行事的狡猾阴险。
　　而“蝎”对应的，则是角色身上偏执的“疯劲”，具体体现出来，是为达目的不择手段、杀人时毫不手软和近乎疯魔的笑容。
　　就像江玉燕，利用悲惨身世与清纯外表，为自己编造出了心思敏感柔弱、但努力坚强成长的人设，然后步步为营。
　　这是聪明。
　　就算是偶尔露出马脚，她便像小孩一般迅速示软认错，用涉世不深、一时想岔的理由搪塞过去，再梨花带雨哭到让人心疼。
　　这是诱惑。
　　而几乎是瞬间，她就能转变姿态变成凶狠的模样，不放过任何一个机会，痛下杀手。
　　比如上一秒，她还在向自己的亲姐姐示弱认错，只是一个起身，就变换了眼神，一刀刺进对方心脏。
　　这是决断。
　　江玉燕在得手之后失态地仰天大笑，这是她第一次杀人，还杀的是关心自己的亲姐姐。
　　这是疯狂。
　　而从一个流落青楼的私生女，到入宫成为妃子，再到身着龙袍、掌握旷世武功，达成普通人难以想象的目标。
　　这是野心。
　　总结下来，真想为江玉燕点播一首《易燃易爆炸》。
　　“想我冷艳还想我轻佻又下贱”“看我痴狂还看我风趣又端庄”“要我美艳还要我杀人不眨眼”，这些，不就是观众们对蛇蝎美人的最高期待吗？
　　一个疯狂、聪明又冷艳的美人，不能过于坚强刚毅，要有软肋，要有飞蛾扑火般的脆弱，走向毁灭的悲剧。
　　同时，也不能过于柔弱，要足够强的觉悟，才能学会用阴狠手段打漂亮胜仗，让主角吃瘪。
　　十年前，《美人心计》里让王丽坤一朝成名的聂慎儿，也是这样的角色。
　　初登场时眉间一点朱砂的形象有多让观众心动，之后为了自己的野心大杀四方时就有多让观众害怕。
　　本该被观众大骂的她，偏偏时而开朗、时而欢脱、时而妩媚、时而阴狠，身姿时而僵直凌厉，时而薄弱如纸。真真假假，谁也摸不透。
　　蛇蝎美人身上的这些独有特征，都是双面的。
　　诸如恶毒、无情、跋扈这样的特质，会毫无意外地让人厌烦，因为它们在任何情境下都只会害人害己。
　　而心机、野心、杀伐决断、偏执等等，却亦正亦邪，有时你甚至会在正派主角身上看到同样的特质。
　　在人们心里，这些特质不会被一刀切、直接扔进厌恶的垃圾篓，而是会被放上天平上称一称量一量。有人不屑一顾，也有人就好这一口。
　　更何况，这些蛇蝎美人一般还有着身世悲惨buff，直接集齐人人都爱的“美强惨”三要素。
　　这往往会赋予她们超越主角的经验与阅历，观众被她们的狠辣吓到时，就算不会在心底咋舌蛇蝎美人如何聪明，也难免为她们的过往感慨。
　　说到底，人们对蛇蝎美人的情感就是复杂而隐晦的。
　　你既不能说它是讨厌，比如直到今天，还有人忘不了《武林外史》里王艳饰演的白飞飞，外貌绝色清美、白如鸽羽，心肠狠毒冷酷、聪颖善变。
　　但也不能直说这是喜欢，比如在《至尊红颜》里，由杨童舒饰演的徐盈盈依旧是抹不去的童年阴影。
　　看着她假惺作态地抱着自己亲手刺瞎、拔舌的好友，乘着主角团悲伤之时瞬间用针刺穿头颅，结束后还立刻做出了悲痛欲绝的表情。
　　哪怕画面如此亮堂，观众却仿佛在看惊悚鬼片，心猛然跳动一下。
　　对蛇蝎美人的审美，全部建立在矛盾之上：清纯外貌与极深城府、过人智慧与狠毒心思
　　就像这次所有人都在为杨雪复出而兴奋时，回忆起江玉燕时的矛盾心理：害怕，但为之叫绝，根本忘不掉。
　　相比于从外貌到内心都风格一致、过于伟光正，观众会不可避免地更容易记住蛇蝎美人式的“矛盾集合体”角色。
　　理论上来说，演好蛇蝎美人，一定是演员名气上的大跳板。
　　就像杨雪，在出演江玉燕之前还只是演艺圈小透明，连剧方的宣传海报上都查无此人。
　　可在《小鱼儿与花无缺》05年播出后，杨雪一跃走进了所有人的视线，06年时还被称为当时的“四小花旦”。
　　王丽坤在出演聂慎儿之前还只是空有“素颜女神”的称号，而王艳除了一个白月光晴儿的角色外，最让人有记忆点的恐怕就是这白飞飞。
　　只不过，蛇蝎美人易火，可难演啊。
　　且不说有多少剧本能塑造出一个足够丰满的蛇蝎女人形象，太柔软像绿茶，太妩媚像狐狸精，太坚毅
　　“姐姐您这边请，刀给您递好了，您自个上阵杀敌、飒爽英姿去吧！”
　　想演好这个角色，也同理。
　　演员需要在蛇蝎美人的各种特质中游刃有余地转换，需要把握好复杂情绪流露的度。
　　比如《至尊红颜》中徐盈盈这段，面对被自己害惨的好友，既要想办法掩饰自己的罪行，又害怕被主角洞察一切，需要假装出心痛与震惊。
　　情绪的转换，只在一瞬、一个抬眼。
　　除此之外，其余所有的感情的流露都要足够真实，心疼的眼神要掐的出水，安慰的嘴角要温柔提起，这才是蛇蝎女人的职业素养。
　　看起来人畜无害，可以打包一百部傻白甜角色的穆婷婷，当初靠的也是蛇蝎女人角色走入大众视野。
　　她在央视版《楚留香传奇》里饰演有些病态的柳无眉，先是演出角色在击杀一人后虚脱无力的状态。
　　然后眼神一转变为坚定，气若游丝却又不失恶狠地说出“所有人的视线都必须在我身上，没人能夺走我的光芒”，刻画出病态的偏执。
　　至于王艳的白飞飞，不仅让人恨不起来，反而心疼不已、哀之不幸。
　　如果换一个演技稍有欠缺的演员，白飞飞在观众心中就未必会如此白月光了。这样一个仇已入骨、恨已入血的角色，很可能会被演成恶毒虚伪的片面反派。
　　分析完蛇蝎女人角色如何如何，讨论到这，又不免绕回文章开头提及的一个现象。
　　从文章素材的糊画质，大家也能看出来，国产剧里出现过、可圈可点的蛇蝎美人都得是十多年前的了。
　　虽说这一角色的确难演，一不留神就会被演崩，最后只能靠反派粗眼线和紫色眼影来强调黑化。
　　但这一角色的逐渐销声匿迹，怎么想也不是什么演员“畏难”情绪可以完全解释的。
　　在豆瓣关于“谁还能演蛇蝎美人”的提名里，现役演员中的最高赞是张雨绮。
　　考虑到张雨绮的外形特点和目前擅长的角色，她或许还是更适合飒爽坚毅型。
　　《妖猫传》中的她够邪魅，可气质上依旧与“扮兔吃老虎”的蛇蝎女人差了不少。
　　还有人提名张天爱、李纯等演员，从气质来看，张天爱似乎过于明艳。
　　而如果以霓漫天等角色做参考，李纯饰演的反派缺了机敏与灵气，让人觉得不够聪明，不够“蛇”。
　　而再往下，除了以“年轻时的某某某”提名老演员的，获得最多人赞同的回答是“以前有，现在没有”。
　　为什么现在没有？
　　流量明星太多、剧方为了快节奏圈钱制作不走心、追求人捧剧而不是剧捧人等等等等。
　　如果要挑行业里的业务毛病，相信所有人都能说出一堆。
　　但这些终究也只是说烂了的“通用”问题，放之四海皆准。说出来准没什么错，可都和“为什么独独是这一角色没了”的问题，没有太多联系。
　　其实说到底，在当下的舆论环境里，演蛇蝎美人就是一个妥妥的“危险行为”，因为舆论不欢迎道德低下的反派。
　　就像前文说的观众对蛇蝎美人的情感，本就是矛盾而隐晦的，夹杂着阴暗面的刺激。
　　她们身上很难提炼出某种明确值得喜欢的特质，就算是聪明、美貌，也容易在道德审判下被斥为不该欣赏的部分。
　　简单来说，就是塑造一个素质优秀而道德败坏的反派，不够“价值倡导”，很不“正能量”。
　　久而久之，国产剧里便开始生产“工具人”型的无脑反派，只为推动剧情而存在，毫无闪光点。
　　他们在剧中的定位，也逐渐从与反派相抗衡的地位，变成了单纯的衬托。
　　如果江玉燕是当下古偶剧的一个角色，她的剧情部分多半会收到这样的评价：
　　惦记男主、勾引男主、设计陷害女主“小三”“毒妇”
　　诱惑年迈皇帝“恶心”
　　把全剧组杀到只剩最后两人“神烦反派，别虐主角了”
　　喜欢这样的角色“你是不是心理阴暗？”
　　不仅把前后剧情拆分个稀碎，还要为每个小情节贴好一个价值导向的标签。
　　对角色道德问题的声讨，有时甚至压过了对演员演技的评判与讨论。
　　《清平乐》中王楚然饰演贵妃张妼晗，角色在剧情初期受到谩骂
　　这让演员们也难免对蛇蝎女人式角色畏惧，觉得从声誉上看，演好了一个正面角色，或许比演好这样的复杂反派效益更高。
　　可惜的是，对情节的评判体系里，最简单粗暴、同时也最破坏艺术价值的体系，就是道德审判。
　　如果我们真的还想念江玉燕，想念这种“致命女人”，那么至少，先把手里的道德戒尺放下。
　　让艺术归于艺术，不要浅薄地理解人性。
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