春日归山寄孟浩然全文翻译及字词句解释（李白）

　　春日归山寄孟浩然全文：
　　朱绂遗尘境，青山谒梵筵。
　　金绳开觉路，宝筏度迷川。
　　岭树攒飞栱，岩花覆谷泉。
　　塔形标海月，楼势出江烟。
　　香气三天下，钟声万壑连。
　　荷秋珠已满，松密盖初圆。
　　鸟聚疑闻法，龙参若护禅。
　　愧非流水韵，叨入伯牙弦。
　　春日归山寄孟浩然全文翻译：
　　朝服绶带遗弃在尘世之境，赶赴青山拜谒佛教道场。黄金为绳显示觉悟之路，乘上宝筏渡过惑人迷川。岭上高树拢聚构成飞栱一般，岩上红花盛开掩盖山谷的泉水。佛塔高耸是海上日出的标志，佛楼雄伟依傍大江烟云缭绕。佛烟香气传遍欲界色界无色界，佛钟敲响声连万壑千川。手中念珠如秋日莲子成熟满把满串，繁茂的松树团团圆圆如月。鸟儿相聚疑是为听法而来，龙王亦来参加原为护法而来。惭愧我无洋洋兮若江河般的流水声韵，可以混为伯牙的琴上之声。
　　春日归山寄孟浩然字词句解释：
　　孟浩然：唐代山水田园诗人，李白好友。
　　朱绂（f）：古代礼服上的红色蔽膝，后多借指官服。此代指官职。
　　梵（fn）筵（yn）：佛教道场等宗教仪式。唐陈子昂《夏日游晖上人房》诗：山水开精舍，琴歌列梵筵。
　　金绳：佛经谓离垢国用以分别界限的金制绳索。典出《法华经》。王琦注：《法华经》：国名离垢，琉璃为地。有入交道黄金为绳，以界其侧。觉路：犹言觉悟之路。
　　宝筏：指船。佛教语，比喻引导众生渡过苦海到达彼岸的佛法。迷川：指众生为欲念所蔽而陷于迷障的生活，与苦海的意思相类似。
　　栱（gng）：立柱和横梁之间成弓形的承重结构。
　　谷泉：山谷间所出的泉水。隋炀帝《月夜观星》诗：谷泉惊暗石，松风动夜声。
　　江烟：指江上的云气、烟霭。唐徐彦伯《采莲曲》：妾家越水边，摇艇入江烟。
　　香气：指佛寺里的香火烟雾。三天：即三界的意思，佛家把欲界、色界、无色界称为三界，这里的三天下犹言天下。
　　鸟聚句：王琦注：《法苑珠林》：舍卫国涯树梢舍众集之时，猕猴飞鸟群类数千悉来听法，寂寞无声，事竟即去，各还所止。
　　龙参句：佛教认为龙王护持佛法。
　　流水韵：指美妙的乐曲。
　　伯牙弦：《列子汤问》载：伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山，钟子期曰：善哉，峨峨兮若泰山。志在流水，钟子期曰：善哉，洋洋兮若江河。伯牙所念，钟子期必得之广。
　　朱绂遗尘境，青山谒梵筵。朱绂此处用以指代游者，正显示其身份之尊贵。尘境与梵筵相对，一指世俗生活的地方，一指超脱红尘的佛寺。诗人陪同这位贵人离开了世俗的境地，来到这青山环抱之中拜谒佛寺。
　　金绳开觉路，宝筏度迷川两句纯用佛典当中的用语。这两句是说佛法能开启众生觉悟的道路，能超度众生脱离迷川，到达理想的彼岸世界。诗人这里是借眼前之景既赞颂了佛寺、佛法，又赞颂了来游禅寺的人。
　　岭树攒飞拱以下四句是从宏观上描绘佛寺之壮观，也是诗人刚入禅寺所看到的景色。山岭上茂密的树木簇拥着寺庙的飞栱；岩石边的繁花覆盖着谷中的幽泉；寺中的高塔，高耸入云，似乎凌驾于海日之上；而雄伟的殿宇，气势非凡，又好象超出于江烟之上。海日、江烟在这里无非是用以烘托塔形与楼势，不一定意味着这禅寺真的在海边江上。所以对诗意的解释不必过于拘泥。这四句诗不但对仗工整，而且用词精妙。攒、覆、标、出四个字把环境的幽美，庙宇的雄伟写尽写足了，也写活了。
　　香气三天下，钟声万壑连。随着这两句诗的展开，诗人之笔深入到了佛堂之中。由此可以体会到全诗似乎是由外而内逐步深入的。佛寺里的香烟弥散于三天下，宏亮的钟声在千丘万壑之间回荡不绝，象征着佛门广大，其影响正普及于天下。这两句诗气魄宏伟，正是李太白的一贯诗风。
　　荷秋珠已满，松密盖初圆这是进入到禅堂深处了。这两句虽仍是写景，却隐含着佛理。秋天荷叶上布满了晶莹的露珠，繁茂的松树已亭亭如盖。这两句描摹景色，细致入微。已、初两字用得十分确切，圆、满更是语带双关。圆，满两字一方面赋于荷珠、松盖以鲜明的形象和勃勃的生机，准确地传达出荷珠松盖的神韵情致；另一方面又隐含着禅机。钱钟书在《谈艺录》中有一节说圆写道：释书屡以十五夜满月喻正遍智。他广征博引上座大众诸部经典，如《文殊师利问菩提经》《杂阿含经》《增壹阿含经》等等中的各类例子。可见以圆满作为如来智慧的形容在佛家经典中是比较普遍的，所以人们也说功德圆满之类的话。诗人在这里揉诗意禅趣于一体，可谓巧妙之至。
　　鸟聚疑闻法，龙参若护禅两句进一步借写景点明身在佛寺，也像鸟与龙一样受到佛理佛法的薰染，体验到佛法的威力。
　　愧非流水韵，叨入伯牙弦两句借用伯牙钟子期的故事，自谦和的诗愧非知音。《吕氏春秋》载：伯牙鼓琴，遇钟子期，伯牙志在泰山，子期说：善哉乎鼓琴，巍巍乎若泰山！过了一会儿，伯牙志在流水，子期又说：善哉乎鼓琴，汤汤乎若流水！从此高山流水成了知音的象征。
　　李白一生与道教关系密切，自称臣是酒中仙，以贺知章赠给的佳号谪仙人自傲。但是他与佛教的关系也同样十分密切，他自称青莲居士，并有诗言道：金粟如来是后身。据有人统计，与李白交游的僧人有三十余人，他还曾从两位高僧学法。他寄居过的佛寺寺院有名可考的便有二十余座，他写的有关佛教的诗文有五十多篇。李白在这首诗中用了大量应景的佛家典故，胡震亨曾说道：诗家拈教乘中题，当既用教乘中语义，旁撷外典补凑，便非当行。李白在这首诗中基本上是为了应景而用佛典语，但他用得精工，用得巧妙，景语佛语熔于一炉。这就表现了他的诗学佛学造诣均卓越非凡。这首诗音律精严，对仗工稳，是一首典型的律诗。确实，最能表现李白心胸、抱负、胆识的是他的乐府古风之中的许多不朽之作，但这首诗虽是应酬之作，仍表现出他超凡脱俗的横溢的才华，于端整中不失飘逸。诗中没有明写游禅寺，但几乎每一句每一字都不离一个禅字，使人一下子便能悟到诗人说的是禅寺，这些地方也可见诗人深厚的功力。
　　这首诗也许不能代表李白诗作中主要方面，但正因为其独特更说明了它不可忽视的价值。恰如要全面地了解杜甫，除了三吏三别之外，《秋兴八首》也不可不读一样，读读这首诗，对全面了解李白是会有帮助的。