不好意思，我只是个扫地的

　　01：
　　金庸的江湖里，有个神奇的人物，叫扫地僧。
　　他沉寂一生，只知道扫地，是个资深透明人。
　　直到有一天，高手们也遇到了麻烦，他才放下扫把，从窗外缓缓走出来。
　　三招两式，就化解一场恶斗，还顺便给高手们上了一课。
　　如果诗坛是一个江湖，也会有一个扫地僧式的人物。
　　当诗歌大厦将倾，当各路大侠创新乏力，他悄然出场，轻轻一点，就打开唐一片新世界。
　　这个人选，就是张若虚。
　　02：
　　话说在初唐，有一段江湖告急的年代。
　　当时的诗坛，弥漫着一种剧毒。剧毒的研发机构，是之前的齐梁、和隋朝宫廷，学名叫“宫体诗”。
　　这种毒，几乎传染给了每个诗人，早期症状是写宫廷马屁诗，晚期症状是写小黄诗，并且产量巨大，动不动就装满几个硬盘。
　　放几句大家感受一下：
　　“众中俱不笑，座上莫相撩”
　　“知君亦荡子，贱妾自倡家”
　　“春风别有意，密处也寻香”
　　猛地一看，还以为是《金瓶梅》里的定场诗。
　　不管是早期的马屁诗，还是晚期的小黄诗，有一点是肯定的，它们会把“诗体”变成“尸体”，让诗失去生命力。
　　为了对抗这种剧毒，江湖上最先出现的是四大高手，他们是王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王。
　　他们称兄道弟，从大唐各地聚集到长安，拼命搞创新。他们血是热的、胆是肥的、才华是横溢的，一首首绝世大招从他们手里流出来，笑傲诗坛几十年。
　　可惜造化弄人，“宫体剧毒”还没清除完，这四大高手就接连去世。
　　唐诗的江湖，依然裹着一层厚厚的泥垢。
　　前辈走了，晚辈还在努力。
　　一个叫李峤的人，使出了吹风大法，他拿出的诗句叫“过江千尺浪，入竹万竿斜。”
　　不过，这首《风》乘凉还行，要想吹走诗坛上的泥垢，力度太弱。
　　一个叫苏味道的人，要用明月来驱逐尘埃，他拿出的诗叫《正月十五夜》：
　　火树银花合，星桥铁锁开。
　　暗尘随马去，明月逐人来。
　　真是好诗啊，可惜“宫体诗”的残毒不是尘埃，而是黏糊糊的泥垢，火树银花、月下逐马，都驱不散。
　　“放开那匹马，让我来！”
　　说话的这位大侠叫杜审言，很狂傲。他是有资格狂傲的，一是他真的有才，二是他有个好孙子，叫杜甫。
　　只是这时的老杜还不知道，因为杜甫要到十几年后才出生。
　　老杜说完，就使出一个大招，叫《和陆丞早春游望》：
　　独有宦游人，偏惊物候新。
　　云霞出海曙，梅柳渡江春。
　　这首诗堪称是“回春大法”，他要用云霞海曙的壮观和春江梅柳的清新，来驱散宫体诗的灰暗。
　　然而，病去如抽丝，他也没能成功。
　　中坚派高手不行，那少壮派呢？
　　沈佺期和宋之问的“宫廷双雄”来了，不行。
　　刘希夷的黯然销魂掌来了，也不行。
　　在长安，一个叫陈子昂的年轻人，正在大街上卖唱，一曲结束，他把吉他砸个稀巴烂，指着面前的二维码大喊：关注我！
　　“关你个头啊，吵死啦！”
　　砰的一声，后面一家客栈里，一个正在为考研苦读的年轻人关上了窗，他刚刚少小离家，来长安打拼，他的名字叫贺知章。
　　这时的他们都还太年轻，诗歌江湖还没有他们的位置。
　　这就是当时诗坛的情况。
　　宫体诗毒侵入骨髓，积重难返。诗人们身陷泥潭，创新乏力。
　　就在这个时候，张若虚像扫地僧一样出现了。
　　他扔下扫把拿起毛笔，微微一笑：
　　这唐诗的泥垢，就让我来清扫吧。
　　03：
　　说这话时，是一个春天的夜晚，张若虚正站在扬州的长江边。
　　那里的长江叫扬子江，江面开阔，无声东流。平静的江面上，一轮明月好像刚在水里洗过。
　　四下寂静，没有车马喧嚣，没有丝竹歌舞，天地间，只有这一江春水，和头上的明月。
　　张若虚仰望夜空，走入迷思。
　　还有比这更诗意的景象吗？
　　刹那间，他文思滔滔，一首《春江花月夜》奔涌而出。
　　这首诗很长，很多人没耐心读完。别怕，我把它分成四首短诗，就好懂了。
　　第一段叫：月色很美
　　春江潮水连海平，海上明月共潮生。
　　滟滟随波千万里，何处春江无月明！
　　江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
　　空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
　　春潮无边，月光如洗。
　　水面、原野、花林、江心洲，甚至空气之中，都洒满明月清辉。
　　第二段叫：人生很短
　　江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
　　江畔何人初见月？江月何年初照人？
　　人生代代无穷已，江月年年望相似。
　　不知江月待何人，但见长江送流水。
　　水天一色，世界空灵干净，只有一轮孤独的明月。
　　是谁，第一个看到月亮呢？月亮，又是哪一年照耀人类呢？我不知道。
　　我只知道，人生一代一代没有尽头，而明月永恒。
　　月亮一直在哪里等谁呢？我也不知道。
　　我只知道，浪奔浪流，永不停息。
　　第三段：思念很深
　　白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
　　谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
　　可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
　　玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
　　男人像白云一样远走他乡，女人在青枫浦上难诉愁肠；
　　今夜，谁家的游子又登上了小船？谁家的小楼又洒满了思念？
　　月光徘徊，照在梳妆台上她们年轻的脸。
　　思念就像月光，太多太满。
　　放下门帘也卷不去，捣衣石上也拂不完。
　　第四段叫：天涯很远
　　此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
　　鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
　　昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
　　江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
　　斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
　　不知乘月几人归，落月摇情满江树。
　　他们此刻一起望着月亮，却没有对方的音讯。她只想化作月光去照耀你。
　　鸿雁飞不出月光，鱼游不出大江。
　　昨天夜里，他梦见了家乡的潭水落花，春天过半，还是不能回家。
　　可惜人生太短，江水会把春天带走，水潭上的明月也会西沉。
　　可叹路太漫长，迷雾重重，我在碣石你在潇湘。
　　此时此刻，不知道有几个游子披星戴月回家，只有漫山遍野的月光，无声洒落。
　　什么叫大唐气象，这就是。
　　春、江、花、月、夜原本是五个名词，被张若虚一通神操作，就造出来一个空灵、澄净、壮观的诗境。
　　关于这首诗，后世学者给出一个逆天评价：孤篇压全唐。
　　诗词大咖闻一多更是五体投地，说它是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
　　这评价相当于说，什么诗仙诗圣、诗佛诗鬼，什么初唐四杰、边塞四大天王，在这首诗面前，都得拜服。
　　换作武侠江湖，这就是武林至尊的地位。
　　什么南慕容北乔峰，什么东邪西毒，什么逍遥丐帮，都被这个拿扫把的无名之辈碾压了，连他的工作单位少林，都有点小庙装大佛的尴尬。
　　可是，不是说“文无第一”吗？
　　这首诗真有这么厉害？让我们再深一步。
　　04：
　　这么说吧。
　　如果你在这首诗里浸泡一会儿，再读其他的诗，总觉得都带着那么一点尘土味儿。
　　这种感觉很难说清楚，需要再把扫地僧祭出来。
　　在《天龙八部》里，扫地僧的使命，是为了教会高手们一个道理：在你们的绝世武功之上，还有一个你不知道的境界，我是那个境界的信使。
　　他用的武功，也看不出门派，只见三尺之外，有一层至刚至柔的气场。在场的五大高手都惊呆了，他们还在追求绝世高手，扫地僧已是世外高手。
　　这首《春江花月夜》，就有点世外的感觉。
　　它没有大悲大喜，没有牢骚，没有自我，也没有家国天下，甚至连炫技都不要，简直零添加。
　　张若虚好像站在上帝视角，俯视众生，只用白描的手法，就开启了一个纯粹的诗意世界。
　　所谓“诗中的诗”，大致就是这个意思。
　　如果没有《春江花月夜》，后面的诗人们会少一个灯塔、少一个范本。
　　事实上，就在《春江花月夜》推送几年后，陈子昂登上了幽州台，十几年后，突然冒出来一批后生，他们是李白、王维、王之涣、王昌龄。。。。。
　　杜审言那个叫杜甫的孙子，也开始“一览众山小”了。
　　这绝不是巧合。
　　前辈们的厚积，才有了后辈们的薄发。
　　就好比鲁迅的《狂人日记》，它是不是中国最好的短片小说不重要，重要的是，它是中国第一部现代白话文小说。那一年，清朝灭亡才刚刚六年，孔乙己们还在“之乎者也”。
　　在他之后，突然也冒出一批大神，大师林立的民国开始了。
　　只有经历过时代大变革的人，才能明白其中的意义。我猜，闻一多对《春江花月夜》膝盖级的膜拜，应该有切身体会的原因。
　　好了，这首诗不能再多说了，因为闻一多还说过：“在这种诗面前，一切赞叹都是饶舌，是亵渎。”
　　盛唐的高手们也是这么想的，他们不亵渎，只致敬。
　　张九龄的咖位够大吧，他放下自己的首长身份：
　　前辈，我要用“海上生明月”，致敬你的“海上明月共潮生”
　　李白够狂傲吧，也默默举起酒杯：
　　前辈，我用“今人不见古时月，今月曾经照古人”，来致敬你的“江畔何人初见月？江月何年初照人？”。
　　苏轼：明月几时有？我也说不准。
　　崔颢的《黄鹤楼》够劲儿吧，不好意思，“白云千载空悠悠”，只是把张若虚的“白云一片去悠悠”升级了一下。
　　张若虚写“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。”
　　李商隐写“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。”
　　都是女人、都是月光、都是照镜子、叹岁月、想老公。
　　按说，有这么一首大作掌门面，张若虚完全可以开宗立派了。以他80岁的寿命，徒子徒孙，就能撑起大半个诗坛。一统江湖，指日可待。
　　然而，并没有。
　　05：
　　写这首诗之前，他行踪不定，之后，去向不明。
　　从唐朝、宋朝到元朝，出了多少本诗集，打油诗都上榜了，却没有一本收录《春江花月夜》。
　　直到明朝后期，才被那个叫胡应麟的唐诗发烧友挖出来。
　　而他留下的诗，只有两首，生平记载也寥寥数行，连生卒年都不详，真的是“若虚”，甚至我怀疑这个名字也是昵称。
　　扫地僧也是这样，没人知道他是谁，内功有多深，甚至不知道他叫什么。
　　他的出现，只为向大侠们布道：人外有人，天外有天，武学深不可测，尔等要有敬畏。
　　张若虚也有一把扫帚，平时扫地用的，当诗坛堆满尘埃泥垢，他才走出来，刷刷两下，扫出一个“无纤尘”的江湖。
　　可是你要是问他要名片，他大概会双手合十：
　　不好意思，我只是个扫地的。
　　之前一直不太明白，金庸塑造了那么多大高手，为什么还要在《天龙八部》里加一个扫地僧。
　　后来看到他说：人生就是大闹一场，悄然离去。恍然大悟，这才是侠客精神的最高境界呀。
　　从张若虚“孤篇压全唐”而后沉寂数百年，到李白“事了拂衣去，深藏身与名”，再到金老爷子70年代名满天下，然后搁笔40年，都有扫地僧的影子。