只有你想不到的剧本，没有快手拍不出来的“玛丽苏”短剧

　　你以为快手只有“老铁”“666”等内容上没有多大连续性的短视频吗？通过一段时间的观察，笔者发现快手上开始出现了大量“玛丽苏”短剧，不仅种类繁多而且还饱受欢迎。到底它有什么魔力呢？让笔者让我们来看看吧。
　　很不好意思地说，我已经在快手追完了五六部剧。
　　“木兰花”（化名）最近有了一个新的追剧平台，不是“优爱腾”，也不是A站、B站，而是快手。
　　剧集的丰富程度，远超很多长视频平台用户的想象。从古风、校园、爱情再到搞笑、都市、励志，整整11个类目。
　　快手的“土味短剧”出名很早，最初在平台上属于放养状态，用户可以通过关注博主，追踪剧集动态。
　　现在，单一的关注与信息流状态被打破。
　　刺猬公社发现，今年4月，快手推出快手小剧场功能，将平台上用户自主拍摄的小短剧集合至同一页面下，方便用户订阅追剧，同时也能通过页面发现更多新鲜剧集。
　　一、专业VS民间
　　快手小剧场更像“竖屏剧”的合集。“竖屏剧”这一概念走红于2018年，典型的代表作有爱奇艺推出的《生活对我下手了》。今年初，爱奇艺加码竖屏剧制作，上线“竖屏控剧场”，今年爱奇艺计划推出近20部竖屏剧。
　　已改名“火锅视频”的Yoo视频，也曾推出过竖屏剧《我的男友力姐姐》《我的二货男友》《公主病的克星》等作品。竖屏剧一度成为Yoo视频的发力重点。
　　但后续由于平台本身的原因，Yoo视频推出的竖屏剧并未在市场引起太大的反响。目前，这款主打“精品原创”的短视频平台，在激烈的竞争中退潮。
　　据搜狐科技报道，2018年爱奇艺iJOY悦享会上，爱奇艺创始人、CEO龚宇表示，“现在到了一个转折点，爱奇艺认为竖屏内容一定会变成未来的一个主流方向，并且从草根型的内容主导变成专业型的内容主导一定是趋势。而观看方式、消费方式的变化也会影响到营销。”
　　无论是爱奇艺还是腾讯短暂存活的Yoo视频，都认为竖屏剧是可以发展的方向。相对来说，爱奇艺的探索更具有示范性，并最早建立了“微剧付费分账合作模式”。
　　这是专业选手的路线。
　　反观快手，平台上有极强的自主生产能力。早在2017年甚至更早，平台上就有用户自制短剧，并且有剧情的连续更新。
　　2017年底，游研社写过一篇文章《在快手，有无数姑娘正在用模拟人生制作玛丽苏爱情剧》。《模拟人生》是由Maxis及TheSimsStudio开发、美国艺电出版的视频游戏系列。玩家可选择市民角色，并控制角色的选择，属于“养成类”游戏中的一种。
　　利用动画角色，创造短剧是快手小剧场是十一个类目中的一个。
　　除了动画玛丽苏剧集，快手用户还会自发生产真人版“霸道总裁剧”“穿越剧”“乡村爱情剧”“外来媳妇本地郎”等等风格的都市剧。
　　虽然大多制作粗糙，拍摄简陋，但也有部分剧开始呈现“专业化”趋势。
　　从剧情到妆发，不同的剧之间差距较大。
　　快手7月8日17：00热剧排行榜显示，排名首位、更新至49集的《蚀骨掳爱》播放量超过3600万次，第二位的《拜托！恶魔别整我》更新12集，播放量647万次。《陈翔六点半2019》以量取胜，更新180集，订阅人数4。1万，总播放量在53168。5万。
　　二、“竖屏剧”变现
　　头部账号已经展现出了较强的变现能力。
　　以刺猬公社追踪的快手账号御儿古风为例，她在快手上粉丝达到518万，从2018年1月开始更新作品。但早期仅限于“古风”主题创作，单集之间并无联系，也没有太多的表演。
　　左抖音，右快手
　　到了2018年9月份，御儿开始定期更新有剧情的创作作品，演出了包括《纳兰千金》《锦鲤传说》《我的一个道姑朋友》《璇玑传》等9部作品。在过去的9个月间，御儿平均一个月就能播出一部新剧。
　　在御儿的账号下，与她合作的演员也会注册快手账号。不过主要剧集都在御儿的账号下更新，其他的演员会也会根据自己的角色定位，更新一些不连贯的主题作品。
　　御儿的内容会同步更新至抖音、微博，但直播仍然在快手。卡思数据显示，2019年5月快手快接单带货人气榜单中，御儿与老丈人说车、许华升、次惑小仙女等成为了5位带货能力突出的快接单达人。
　　类似的团队在快手上非常多，一个团队往往有几个主要演员，其产出能力极强。
　　和传统的电视剧不同，“竖屏剧”在拍摄上并不需要太复杂的剧本或者太多的镜头切换，最核心的是剧情。
　　看网文长大的一代对“爽文”有更多的体会。现在快手上大部分“霸道总裁剧”“都市爱情剧”都能在过去的网文中找到类似的“情节”。
　　网文的影响力，主要在于其对文化工业的深度理解。“文化工业”的概念，由两位德国哲学家提出，用以批判资本主义社会下大众文化的商品化及标准化。
　　物质产品的标准化生产解放了生产力，文化商品的标准化制造了流行。流行的文化产品极大的降低了人们的思考能力，最大限度的满足了消费者的精神需求。观众虽然经常吐槽某部剧“充满套路”，但套路恰恰是作品流行起来的原因，在一定时期内，套路作品不仅不会引发观众的反感，反而会圈来大量的粉丝。
　　当然，这种流行会更换。比如90年代的电视剧可能侧重于苦情戏、悲情戏，琼瑶早期的翻拍作品非常典型；韩剧同样，《蓝色生死恋》等也是那个阶段的流行。现在，大女主“爽文”更容易受到女性观众的喜爱，剧本“先抑后扬”的操作方式，满足了很多观众“就是要看这种戏”的心理需要。
　　从生产者的角度来说，有套路的生产是成本最低的生产方式。可复制、可量产，对“文化商品”的生产者来说，至关重要。
　　和一部长电视剧相比，快手上的“竖屏剧”再一次降低了生产门槛。
　　比如，长剧要经历的备案、剧本创作、确定演员、等待上映等等复杂的流程，在“竖屏剧”上都可以得到简化。
　　以剧本创作为例，长剧可能涉及多线人物，多种场景，但“竖屏剧”通常只有男女主角，很少偏离主线讲述剧情。从拍摄到创造，都比长剧简单许多。
　　特别是部分“打工”类短剧，甚至无需太过复杂的妆容，创作者只要有一部手机，会添加字幕，就可以完成创作。
　　极简的剧情，可以比传统的网剧更能快速的推动剧情发展，比“爽文”的节奏还要快，也可以更迅速的抓住观众的眼球。
　　三、短视频平台的分发优势
　　生产的下游是分发。
　　爱奇艺《生活对我下手了》播出首日的单集热度突破5900点，总播放量连续4周排到爱奇艺总榜第5。成绩可观。但爱奇艺的竖屏剧尚未形成规模。
　　与快手相比，其竖屏剧虽然无法统计总数，但规模远大于爱奇艺已有的规模与计划中的规模。仅当日热剧就能排出前20名。
　　两者相比，爱奇艺的优势在于精品化的制作、成熟的分账机制，以及相对优秀的流量扶持。快手“竖屏剧”在原来去中心化分发的基础之上增加了“快手小剧场”，相对“中心化”的给到了一部分剧集展示的机会。
　　但整体来看，快手的短剧仍然以去中心化分发和关注流为主。快手并非专门的剧集播放平台，“快手小剧场”的页面设置实际相对隐蔽，用户可以通过剧集下方的链接点击，再进入快手小剧场的主页。
　　快手小剧场还设置了一个“追剧”模式，用户一旦进入小剧场，就可以在不关注的前提下，实现剧集连看。
　　两种模式各有优缺点。
　　但目前来看，快手的分发方式，更有利于中腰部用户获得流量。
　　抖音则有一个不太容易打破的“推荐圈”，虽然也有人在抖音上拍短剧，但很多人在长期使用抖音的过程中，已经告知了机器自己的喜好，“短剧”类内容，很不容易出现在新用户面前。
　　在抖音做连续性竖屏剧，面对的挑战更大。
　　四、竖屏剧的战场到底在哪里？
　　受到短视频平台的影响，长视频平台纷纷切入短视频市场。竖屏剧就是尝试之一。
　　不过，长视频平台虽然很努力的在扶持竖屏剧，但和短视频平台相比，总是缺少了一些创作者基因，很难形成繁荣的生态。
　　因此，在“竖屏内容”得到了市场的检验的情况下，一部分人仍然并不看好竖屏剧。
　　Yoo视频的发展非常典型。扶持多，生产了“精品化竖屏剧”，但在没有“天时地利”的情况下，Yoo视频一没有用户，二缺少内容生态，很难凭借“竖屏剧”切入短视频市场。
　　快手相反，平台并没有刻意扶持竖屏剧，但生态先行。除却快手小剧场，快手也在深挖其他垂直内容，比如二次元频道。一部分专业的动漫公司会选择在快手分发内容。
　　一个有意思的地方是，快手的竖屏剧生产者，往往会拍摄非常“生活化”的内容，这种生活化是精神和地理位置上的接近。
　　Questmoible下沉市场报告显示，移动社交、移动视频、数字阅读等，都以较高比例占用下沉市场用户的手机使用时长。其中移动社交最高，超过30，移动视频的消费时长显著增长。
　　从这个层面上说，将“网文”“爽文”以及各类家庭伦理剧改编为更精悍的“竖屏剧”，与用户消费习惯的转移是一致的。
　　快手上的生产者，本身也是平台的使用者，他们更了解其他用户的需求。
　　爱奇艺和快手，或者说长视频平台与短视频平台，在竖屏剧的发展上，前者可能会与后者越来越像。
　　长视频平台本身就拥有足够丰富的影视资源，这也可以成为竖屏剧的内容来源。另外，快手上的制作者们，必然会从UGC转向PGC，不论是因为竞争还是出于商业化的考量，PGC向发展是必然。
　　这些已经呈现出PGC倾向的作者，不会拒绝与长视频平台合作。长视频平台则需要完成一定程度上的降维，扩大内容的来源。
　　但有一点，长视频平台可能很难复制。御儿在拍戏化妆的间隙，也会打开快手直播，销售商品。每一个演员都在平台上具有一定的影响力，他们拥有比较多元的变现手段，轻易不会改变自己的发展平台。
　　其实现在的竖屏剧，更像早期的网剧，原来市场认为，网剧是最降维的产品，现在市场证明，竖屏剧可能才是。竖屏剧很可能会重走网剧的发展之路，不排除，竖屏剧里也能走出更多草根明星。