谁在制造儿童文学的虚假繁荣？

　　第四届周庄杯全国儿童文学短篇小说大赛颁奖典礼在江苏周庄举行，老中青儿童文学作家齐聚一堂，共同探讨儿童文学创作和健康发展。著名儿童文学作家秦文君表示：“一些作家以轻松、好看、好卖作为追求，将儿童文学变成消遣品，令儿童文学发展前景堪忧”。（5月9日中国新闻网）
　　“儿童文学发展正处于繁盛时期”的论断有着数据支撑：全国以儿童文学创作为主的作家有上千人，在近150家少儿报刊中，仅《儿童文学》每期发行量就超过了50万册。当前我国童书市场巨大，在560多家出版社中有530多家出版童书，童书占整个图书码洋的14，而儿童文学在童书中又占40的份额。并且，在作家富豪榜上，儿童文学作家独占鳌头。不过，对儿童文学的质疑声从没有停止过，这不，连儿童文学作家秦文君也表达了忧虑：“儿童文学变成了消费品”和“儿童文学发展前景堪忧”。两相结合，或许更能管窥当下儿童文学大的发展全貌，不能因数量多而忽视质量问题，不能因儿童文学作家成了富豪而忘记了作家本身应有的担当。
　　儿童文学是给孩子的文学，是孩子成长过程中最需要和最适合的精神养料。但就我国儿童文学的出版现实来说，与国外相比，还处于较低层次，缺少经典儿童文学作品，仅仅是数量上的优势和热闹的喧哗，正如所说，“轻松、好看、好卖”成了不少作家的追求，隐藏其后的尴尬就是消费化、利益化和商业化操作儿童文学出版成为或明或暗的潮流，不是以儿童文学的经典打造为目的，而是以能否赚钱为目标来加入到儿童文学的所谓繁荣之中。
　　缺少感动孩子、缺少给孩子营养的儿童文学，离真正的繁荣还有相当的距离。其中，最重要的一个现象就是，不少出版社和作家在功利化思维主导下，把儿童文学的“钱景”当成了“前景”。其一，表面上以儿童文学为幌子，实际上是“无利不起早”，处心积虑通过儿童文学作品谋取商业利益，导致大量儿童文学作品处于浅层次的循环之中，缺少高贵的品质和应有的追求。其二，不少儿童文学作家陷入了浮躁和复制的怪圈之中。短期效应的写作，跟风之作大行其道，不仅模仿别人，连自己也模仿自己，少于创新。在所谓的“品牌”之下，不停地自我复制，不停地重复出版，到处都是“续集”，利益当道，畅销为王，价值尺度和品位被有意无意放逐了。其三，思想性匮乏，生搬硬造跟风流行元素和时尚现象，外表光鲜，内涵空虚，把儿童文学降低到插科打诨和庸俗化的地步，有的甚至进行色情诱导和暗示，全然不顾儿童文学的神圣追求。
　　正因为如此，不少有识之士提出，儿童文学的数字化膨胀不是真正的繁荣，技巧的圆滑不代表文化内涵，儿童文学看似风光一片，实则隐忧重重，问题多多。我国有3。7亿少年儿童，儿童文学作家要担负起自己的使命与责任，就不能仅仅用“钱景”来指导自己的创作，遵循儿童文学的创作规律，克服浮躁心态，用精雕细啄的艺术追求精神打造儿童文学的经典作品和经典形象；出版社也要坚持理想追求，努力在文学和市场之间寻求平衡之道，着力避免盲目跟风的同质化出版倾向，避免以单一的经济效益论输赢的短视追求行为。当然，评论者也应保持客观独立的声音，助推儿童文学的发展。
　　法国文学史家波尔阿扎尔在理解儿童和评价儿童文学时指出，“玩具娃娃的死，也会让他们遭受到不可言喻的悲伤打击。对恶，尽管模糊，他们也会感觉到但是，他们无论遇到什么事情都不会失去心中的光明。生存于这个世上的他们的使命就是给这个世界再次带来信仰和希望安徒生和儿童们一起，并依靠儿童的力量，防止着人类的死亡，牢牢守护着引导人类的那一理性之光。”对我们来说，重温之，感慨颇多。应指出的是，儿童文学对儿童的成长所起的作用是一种“无用之用”，不能从成绩、听话甚至道德训诫的角度看待儿童文学的影响，而是要从长远的、智慧的、潜移默化影响孩子一生的角度看待文学之于儿童的作用。这更有利于社会和作家摆脱那种用“钱景”而非“前景”来评价儿童文学的尺度。