李晨:《在医院中》再解读1936年11月,挣脱了国民党长达三年的囚禁,丁玲辗转抵达保安,直到1945年10月抗战胜利后离开延安,丁玲在这里度过了生命中整整九年的时光。回首作家起伏坎坷的……
翟业军:谁是汪曾祺?谁是汪曾祺?一个多么突兀、怪异的问题。翻开汪曾祺的传记,我们就可以知道:汪曾祺,1920年元宵节生于江苏高邮,1997年5月16日卒于北京,作家,戏曲家,诗、书、画、美食无不痴……
翟业军:谁让谁害羞?1982年,年仅25岁的铁凝发表轰动一时的《哦,香雪》(以下简称《香雪》)。2002年,45岁的铁凝推出并没有引起太大反响的《谁能让我害羞》(以下简称《害羞》)。这两个短篇小说……
高玉:《瞻对》:一个历史学体式的小说文本阿来的长篇小说《瞻对:终于融化的铁疙瘩一个两百年的康巴传奇》(以下均简称《瞻对》)首次发表于《人民文学》2013年第8期,2014年初由四川文艺出版社出单行本。这是一本非常独特……
杨绛:记钱锺书与《围城》钱钟书在《围城》的序里说,这本书是他“锱铢积累”写成的。我是“锱铢积累”读完的。每天晚上,他把写成的稿子给我看,急切地瞧我怎样反应。我笑,他也笑;我大笑,他也大笑。有时我放下稿……
洪子诚:材料与注释:张光年谈周扬由于和周扬的密切关系,当需要了解周扬情况的时候,总会想到张光年。张光年集中谈周扬的材料我看到的有两份,一份是“文革”开始不久,他成为“文艺黑线人物”受到迫害,“造反派”要他写的……
孟繁华:不确定性与当代文学史的建构汤因比在《历史研究》绪论中说:事实与虚构之间并没有清晰的界限。他以《伊里亚特》为例指出,如果你拿它当历史来读,会发现其间充满了虚构;如果你拿它当虚构的故事来读,又发现其中充满了……
张立群:“午后”的写作及其辩证综合自登临文坛之日起,“难度”就一直是李洱小说的重要标志。“对于我来说,难度是我的写作动力,是对自己的挑战。取消了难度,我无法写作,写作的乐趣没有了。”“难度”是李洱小说的理想追求……
姜涛:室内“硬写”的改造:丁玲《一天》读后五四之后,众多“侨寓”青年涌入初立的新文坛,有关这个群体写作、阅读生活的呈现,一时间非常多见。鲁迅的小说《幸福的家庭》,就描写了一个青年作者,向壁虚构,为了捞几文稿费,要“硬写……
张均:“新现实主义”和文艺界的“华东系统”洪子诚认为,1949年后文学尽管存在“一体化”趋势,但其内部“事实上仍存在复杂的,多种文化成分、力量互相渗透、摩擦、调整、转换、冲突的情况”。〔1〕这是切合实情的判断。其实,“……
於可训:方方的文学新世纪一一个成熟作家的创作,像米酒酿造,经过一个发酵过程,那些坚硬的米粒,就变成了醇厚的浓浆。虽然其中仍不免有些微的浮渣,但却不影响酒浆的澄澈透明、清冽甘甜。我读方方新世纪以来……
阎连科:面对文学背对文坛10月的布拉格,秋意渐深。中国作家阎连科走过卡夫卡曾经走过的街道,领取了第14届卡夫卡文学奖。这是该奖项首次授予中国作家。从得知获奖到领奖,阎连科一……