有关艺术品的媒体写作，英文里有两个词，分指两种相关但又截然不同的体裁：preview和review，后者早就译成了“评论”，前者却找不到准确的翻译。英语世界里泾渭分明的两种文体，在我们这里说不清楚。作为一种文体，preview并不是字典上说的预演或预映，而是指正式演出、展出之“前”发表的“推介”；review则是演出、展出之“后”发的“评论”。前者往往出自对艺术家或制作人的采访或公关资料，可以复述甚至照搬他们自己的话，即便有点吹捧之嫌也无伤大雅，因为读者明白这种文章的性质。后者就必须是评论家对作品做出的独立判断，不能把艺术家或制作人的话混进来当然可以引用他们的话，但必须说明引文来源以及引者的态度，因为读者要看的是评论家如何看这个作品。前者一般是记者写的，后者则由专门的评论家所写；有时二者也会交叉，评论家也可以做采访，但落笔时一定说清楚，写的是之前的推介还是之后的评论。有两点让再马虎的读者也不会混淆：一是文章的语气和格式：推介以艺术家和他的话为主体，评论则以作品本身为主体；二是发表的时间：推介在作品排练或布展的过程中，正式揭幕之前发，评论一定是在揭幕之后。这个时间点很重要，试演期间还可能修改，不算正式首演，绝不能让评论家看，就是有人自己买票悄悄来看也不能写评论，那是犯规。不用说，评论的分量要比推介重得多。 在我们的媒体上，好像看不到这样明确的体裁区分。报刊和电视台都没有专职的评论家，我们有很多“娱记”，有些也能写不错的评论，但更多的时候是把出席艺术作品新闻发布会时得来的信息放上版面，有的是通过采访得到的信息，也常有偷懒的记者，就把会上分发的通稿贴上去，以致常见诸多媒体登出同一作品的大同小异的信息大概媒体发新华社通稿养成了习惯，一个剧组的自我推销居然也可以当通稿通发。这些本来应属推介的文字，却常常以媒体评论的名义出现，实际上成了艺术家制作人自己评自己。 我们的媒体也发明确的评论文章，多半是请不在媒体供职的专家写的，或教授或领导，也有同行艺术家。但这种评论数量太少，出现的频率太低，越来越难以反映愈益热闹的艺术世界，有时候几乎成了少数“得宠”的艺术家的特殊待遇，或是某些制作人通过门路找来的机会，或是某领导偶然关心的结果。相比之下，篇幅较小的推介更容易见报上电视，而且一般都只说好话，于是这种本来不是评论的公关推介倒成了文艺评论的主要形式。 要改变这个种不正常的现象，首先要增加文艺评论的版面和时段。现在的报纸比以前厚了很多，电视频道的增长更是惊人，相比之下，分给文艺评论的部分显然太少了也许是被明星八卦部分挤占了？可能有人会说，那就是报纸的文艺版和电视文艺频道呀，那就更离谱了。明星八卦连正经的preview推介还不如，因为那关注的不是艺术作品而是艺人的隐私。美国也有好些专登八卦的小报tabloid，但正规媒体和它们分得很清楚，井水不犯河水。在正规媒体的文艺版面和时段中，还必须把推介和评论一分为二。 对我们来说，先要有足够的版面和时段，然后就要分清推介和评论。比方说《赤壁》这样的大片上映之前，一定有很多制片方策划的推介性文字，包括大做林志玲的文章，那是难以避免的，读者也有权利期待媒体提供一些；但更重要的是，片子一旦上映，一定要有压得住阵的有分量的独立评论，不能被前期的炒作冲昏头脑，继续被制作人牵着鼻子找不到北要还只盯着林志玲那就不叫评论了。 媒体也有媒体的难处，坚持独立精神谈何容易？小小娱记怎么拧得过资本力量和长官意志？有个建议也许可以试试，把推介和评论分开。娱记还是去做原来那些不得不做的推介，评论则另聘高手，平时完全不必与文艺界周旋，专心审视、分析作品，在媒体专门辟出的版面和时段中推出有分量的独立评论。这一来同一媒体的评论和推介可能会有矛盾，这很正常：推介在先，给艺术家和制作人机会做他们的宣传；评论在后，让评论家静下心来做出自己的判断，代表媒体推向受众。任何媒体既不能不给艺术家和制作人发言的平台，也不能因为给了平台就只能一直按他们的口径说话。只要保证足够的的正规评论的空间，最后的发言权就还是在媒体手里至少是一个有相对独立精神的媒体。 《文汇报文汇时评》2011年6月3日
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