《黑天鹅》影评

　　文心理学研究会学术部
　　白天鹅的高雅善良，黑天鹅的妩媚邪恶，是女主人公妮娜极其渴望在“天鹅湖”剧组表演SwanQueen的芭蕾舞中达到的完美。在艺术追求的路上，妮娜一直以完美来定格和拘束自己，但在饰演黑天鹅这一充满罪恶与欲望的化身的时候，却与她一直以来温和柔弱的天性相矛盾。与此同时，她还有一个强劲的竞争者。种种的压力让她深陷于自身的黑暗中，出现了人性的扭曲。
　　一位芭蕾舞演员，在单亲家庭下成长，从小缺失父爱，母亲的专断控制，造成了妮娜的神经症，而舞蹈也便成了她生命的全部。NataliePortman就演这样的一个角色，她也凭借《黑天鹅》中精湛的演技，拿下了奥斯卡最佳女演员奖。从《这个杀手不太冷》、《星球大战》、《V字仇杀队》再到今天讨论的《黑天鹅》，Natalie每一次出演都是一次自我挑战，其演技也不容置疑。
　　影片不是在简单讲故事，许多导演编剧想表达的东西更多体现在他们的手法上。以色彩意象为例，女主人公在接触内心的“黑天鹅”之前，粉红色与白色是她的基调影片刚开始时的早餐，手机屏幕，房间的基调，布娃娃，芭蕾舞的服装处处体现出这种纯洁，温柔，敏感，贞洁，依赖的感觉。而随着剧情的发展，灰色与黑色逐渐占据主调服装上的改变，幻想，黑天鹅以及其衍生物则将女主人公心中的阴险，淫荡逐渐暴露。观者的感觉就随着影片过程中色彩基调的变化而变化。
　　影中始终贯穿的一个线索便是妮娜背后的挠痕，挠痕于影片的一开始便存在，说明她的神经症症状早已显现出来。而随着演出的时间日益逼近，妮娜的焦虑症状愈发严重，甚至出现撕破皮肤和拔出黑色倒刺的幻觉。这个背后的挠痕又恰是黑天鹅羽翼所在的位置，妮娜出现的种种幻觉便是她的人格面具与阴影人格相互抵抗的结果。妮娜病情的加重，不仅体现在背后的挠痕，还表现在：在梦境中，她在舞台上完美地在饰演白天鹅与黑天鹅两个角色，弗洛伊德认为梦是对现实的补偿或是一种内心愿望的呈现，由此可以她对成为舞台主角的渴望。但到了后来，她甚至不借助梦境便能出现种种幻觉，看见镜子中的另一个自我、母亲所画的图像的复活
　　弗洛伊德曾提出本我、自我、超我这三个概念，其中本我是人格中最原始的，与生俱来的结构。它由本能、欲望构成，它只遵循“快乐原则”，是非理性的。而自我则是与现实接触的人格结构，它是通过与外界互相协调，适当满足本我。超我则是监督自我，使人的行为符合社会的道德规范的。片中的女主人公“本我”是一个极具雄心与野性的人物，她渴望得到完美。但现实中的她为人谨慎胆小，这一点与她的家庭环境有极大的关系。女主人公的“超我”一直在约束着她自己。本我与超我的对抗可以理解为女主人公在白天鹅与黑天鹅之间的游离。在导演，竞争者的诱惑下，女主人公最终释放了最真实的本性，包括性行为、忤逆，成功化身为了一只热情撩人的黑天鹅。剧末的“Ifeltperfect”，实际上是女主人公本我释放后，达到了艺术极致完美的境界，达到了本性的欲望与完美演绎的境界。
　　《黑天鹅》是一部不可多得的佳作，从心理学的角度分析：由曾经放纵性爱造成母亲如今的禁欲主义与控制欲，这种禁欲主义与控制欲造成妮娜畸形的精神世界，然而畸形的精神世界必定造成幻觉与人格分裂，再由幻觉的消退与人格的融合造成人精神世界的完美境界。母亲禁欲主义教育也是因为自身的压抑（爱情、事业的失败）一直没得到释放造成。身处一个不健全的家庭，身上存在极大压抑（缺乏自由、渴求事业成功而未能如愿）却又不懂得释放，妮娜步向精神完美境界的路比一般人要曲折不少。
　　人们总是渴望于去寻求发展自己的潜能，但有时残酷的现实与脆弱的内心世界进行着的激烈的矛盾冲突，会使深陷其中的人罹患神经症、陷入痛苦的深渊，甚至会走入自我毁灭的境地。压抑就像身体内的剧毒，每个人都要懂得释放压抑才能到达到精神上的更高境界。
　　参考文献
　　【1】R比尔斯克尔著，周艳辉译。荣格【M】。北京：中华书局出版社。2006。
　　【2】纬蕾娜卡斯特著，陈国鹏译。人格阴影【M】。上海：上海译文出版社。2003。