杜甫七律《即事》读记

　　杜甫七律155首读记之（122）
　　杜甫七律《即事》读记
　　原文：
　　即事
　　暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。
　　雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。
　　黄莺去，燕子衔泥湿不妨。
　　飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。
　　笔记：
　　此诗作于唐代宗大历二年（767）三月。时杜甫56岁，客居夔州西阁。“即事”即就眼前景眼前事抒发感情。
　　首联：“暮春三月巫峡长，皛皛行云浮日光。”
　　巫峡：北魏地理学家郦道元（约470527）在《水经注三峡》中写道“自三峡七百里中故渔者歌曰：巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。’”这里的“三峡”指广溪峡、巫峡、西陵峡。唐代，人们逐渐称广溪峡为瞿塘峡。初唐杨炯，曾有《广溪峡》、《巫峡》、《西陵峡》三首诗，《广溪峡》中曾写道“广溪三峡首，旷望兼川陆”。盛唐至晚唐，李白、杜甫、刘禹锡等人的诗中，不再称呼“广溪峡”，而皆直言“瞿塘峡”。如《秋兴八首其六》（唐杜甫）：“瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋”。但在诗词中有时将瞿塘峡也称巫峡。本诗中的巫峡应包括夔州段三峡。
　　皛皛（xio）：即皎皎。洁白明亮貌。《辛丑岁七月赴假还江陵夜行涂口》（晋陶潜）：“昭昭天宇阔，皛皛川上平。”《同赵侍御乾湖作》（唐张说）：“秋月皛皛泛澄澜，冬景青青步纤草。”《尹相公京兆府中棠树降甘露诗》（唐岑参）：“团团甜如蜜，皛皛凝若脂。”
　　大意：巫峡很长，巫峡的暮春感觉上也很长。（说“春长”自然是主观感觉。唐以前写惜春的诗很多，叹春长的诗不多见。）风吹云行，云映日光。（点了时间、地点、天气。“长”是主观感受。）
　　颔联：“雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。”
　　百和香：也作百合香。指多种香料和成的香，形容山野间花气的浓郁。《七夕诗》（南北朝何逊）：“月映九微火，风吹百合香。”《行路难》（南北朝吴均）：“中。”《沧浪峡》（唐许浑）“漫天野花流水香”。
　　大意：刚才还是行云浮日光，突然传来雷声，马上就下起大雨，群峰笼罩在苍茫雨色中。雨忽聚忽散，雨过后清新的空气中充满了各种野花香。（说这里忽晴忽雨，忽雨忽香。我觉得杜甫在夔州还完全是客居心态，比较敏感。）
　　颈联：“黄莺去，燕子衔泥湿不妨。”
　　黄莺过水：黄莺被雨水打湿。翻：反转。即返回。
　　燕子湿：典“石燕”。《湘州记》：“零陵山有石燕，遇风雨即飞。”有燕子不怕风雨的意思。燕子衔泥：有两重意义：一是“衔泥”（劳作）二是“湿不妨”（不怕风雨）。《金陵怀古》（唐许浑）：“石燕拂云晴亦雨，吹浪夜还风。”
　　大意：娇弱的黄莺遇到雷雨，惊恐翻回，栖止不定；而燕子冒雨劳作，迎风飞翔。（这好像是在说自己。杜甫下峡的打算或已经很久了，由于种种原因（即所谓风雨）未能成行。现在似又在犹豫：面对出峡的种种困难，是像黄莺呢还是做一个“迎风燕”兼“衔泥燕”呢？）
　　尾联：“飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。”
　　图画：绘画。可比喻壮丽的山河。《隋堤柳》（唐杜牧）：“垂杨三百里，只应图画最相宜。”《雪后过昭应》（唐吴融）：“灞川南北真图画，更待残阳一望看。”《春日旅泊桂州》（唐张泌）：“溪边物色宜图画，林伴莺声似管弦。”
　　在峡中，潇湘洞庭虚映空”的句子。最近总是提到“潇湘”、“洞庭”，或许此间真有打算马上出峡的计划。飞阁：指西阁。）
　　本诗前七句写夔州暮春雨景。首联“长”、“浮”二字透漏了浮躁焦急的“客居”“游子”心态。颔联写忽雨忽香，当然也透漏了作者的敏感。颈联进一步说面对这些困难应该要像燕子而不是黄莺。前三联皆写景。应该说也是美景。但景中也表达了情绪。作者仍是一种客居的心态。杜甫有走的打算，但夔州各方面有留杜甫在夔州的因素。对杜甫而言，走有走的难处，留有留的难处。杜甫还在犹豫。尾联得出结论：夔州虽然江山如画，但潇湘还是更有内涵，更值得去。写此诗的时候，出峡到“潇湘”的想法是占上风的。当然，实际上，不久杜甫搬家到赤甲，柏茂林甚至给他了一些果园和田地，暂时把杜甫留下了。（我觉得，从这首诗以及《暮春》两次提到“潇湘”看，“潇湘游”至少是杜甫出峡的目的之一。）
　　此诗两处（声、气二字）失粘。应该说不难避免。但这也表明了杜甫对格律的态度。