春晚，邂逅李清照（多图）

　　
　　纪广洋
　　基本上可以这样说，春天是最婉约的季节，李清照是最婉约的词人。而春深的深夜，暖床阅览，偶然翻到易安居士有关春晚的几首词，从眼前到心底，浑然沉浸与幻耀。
　　从小学的课本到大学的图书馆，从济南趵突泉畔的漱玉泉、漱玉堂、易安旧居到章丘明水百脉泉畔的清照园，再到青州古城西门外洋溪湖畔的李清照纪念馆；从易安旧居门厅内那尊手握书卷、姿容俊逸的汉白玉倩影到万竹园李清照蜡像馆的生动写照，再到明水百脉泉公园北门清音风观景台上的高米、重吨的清照铜像；从她本人的《漱玉集》到王延梯的《李清照评传》，再到美国汉学家艾朗诺的《才女之累：李清照及其接受史》等等等等。我多年、多次、多层面、多角度地曾经与易安这位“词压江南文盖塞北”的“词国皇后”相遇、造访、沉思与愣怔。
　　但是，今春今晚，当我从手机的百度上检索她在少女时代抒写故乡泉城的《如梦令》这首词时，却从她“常记溪亭日暮沉醉不知归路兴尽晚回舟误入藕花深处争渡争渡惊起一滩鸥鹭”的戚咏辞条里，同屏检索到她抒写春天、抒写春晚的其他几首词。
　　这个春晚的深夜，就愈加深幽、愈加绵长、愈加难以入眠了。
　　“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（武陵春春晚）。这样的春深之夜，本来就不该赏读这样幽深的妙词丽句的，何况又是天下第一才女的欲语泪先流和载不动许多愁。
　　“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！”（《如梦令昨夜雨疏风骤》）。风雨天地，世事人生，常有雨疏风骤，也常有浓睡不消残酒。但是，醒里梦里，诗里文里，眼里心里，却少有易安姐姐意念婉约的绿肥红瘦。
　　“谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄凉的我。”（《如梦令谁伴明窗独坐》）。这首夜间独坐，看似信手拈来，实则抒写了女诗人在那个千年遥远的长夜，在灯油即将燃尽不得不“眠”的特定时刻，内心深处的感受、落寞与寂苦。诗不仅言志，也言思，也言私。
　　“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”（李清照《蝶恋花离情》）。这是一首在细节描写方面化境入微、入骨三分的绝佳好词，“初破冻”、“泪融残粉”、“乍试夹衫”、“金缕缝”、“斜欹”、“枕损”、“独抱浓愁”、“夜阑犹剪”，一连串极具张力和表现力的活灵活现而又精妙绝伦的联动句式，通过词人本体的生动具象和心理体现，把寥寥数语的词章抒写描摹成生动异常、可感触、可再现的活活脱脱犹在眼前的千古芳姿千古绝唱。
　　“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”（武陵春春晚）。这样的春深之夜，本来就不该赏读这样幽深的妙词丽句的，何况又是天下第一才女的欲语泪先流和载不动许多愁。
　　“昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦！”（《如梦令昨夜雨疏风骤》）。风雨天地，世事人生，常有雨疏风骤，也常有浓睡不消残酒。但是，醒里梦里，诗里文里，眼里心里，却少有易安姐姐意念婉约的绿肥红瘦。
　　“谁伴明窗独坐，我共影儿俩个。灯尽欲眠时，影也把人抛躲。无那，无那，好个凄凉的我。”（《如梦令谁伴明窗独坐》）。这首夜间独坐，看似信手拈来，实则抒写了女诗人在那个千年遥远的长夜，在灯油即将燃尽不得不“眠”的特定时刻，内心深处的感受、落寞与寂苦。诗不仅言志，也言思，也言私。
　　“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。”（李清照《蝶恋花离情》）。这是一首在细节描写方面化境入微、入骨三分的绝佳好词，“初破冻”、“泪融残粉”、“乍试夹衫”、“金缕缝”、“斜欹”、“枕损”、“独抱浓愁”、“夜阑犹剪”，一连串极具张力和表现力的活灵活现而又精妙绝伦的联动句式，通过词人本体的生动具象和心理体现，把寥寥数语的词章抒写描摹成生动异常、可感触、可再现的活活脱脱犹在眼前的千古芳姿千古绝唱。
　　【特别说明：图片取自网络，版权归原画家所有】