开心驿站联班基础知识第12讲：联律通则之对。。。

　　开心驿站联班基础知识第十二讲联律通则之对联的避忌
　　
　　整理者：云诗雷情
　　
　　
　　
　　前面几讲讨论了对联基本规则即六要素，平仄放宽条例，词性放宽条例。今天讨论对联的避忌。
　　
　　首先，对联的游戏规则就是六要素。因此，违反六要素就是犯规，这些当然是对联的避忌。
　　
　　其次，《联律通则》还专门规定了一些避忌：
　　
　　第十条避忌问题。（1）、忌合掌。（2）、忌不规则重字。（3）、仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。
　　
　　再次，联界还有一些未定论，还在争论中的避忌，如：孤平、孤仄。
　　
　　综合而言，对联的禁忌包括以下内容：
　　
　　
　　一、音韵和谐方面的避忌：
　　
　　在音韵和谐方面的禁忌主要有：节拍失对、平仄失替、平仄失对（同声落脚）、三平尾、三仄尾、孤平等。
　　
　　（一）、节拍失对：
　　
　　指出对句按照语意节奏，断读的节奏不一样。
　　
　　月上芸窗惊好梦
　　风来室内怎能安
　　
　　“好梦”和“怎能”不宜拆分。出对句的断句不一致。而且词性、结构也失对。
　　
　　历秋冬剩花几许【哥仔】
　　化雪冰消香万山【联友】
　　
　　如果按照诗律来断句：
　　
　　历秋冬剩花几许
　　化雪冰消香万山
　　
　　显然出句不通，且46字失替。而对句则句意通顺。
　　119
　　
　　
　　
　　孤灯同月亮【联友】
　　形名连名形
　　
　　“孤灯同月一样亮”或“孤灯同月一起亮”。这是一个完整的句子。
　　
　　孤灯同月亮【联友】
　　形名连单纯词
　　
　　“灯和月”。这是一个并列结构作联合主语，或类似于“古道西风瘦马”的纯名词意境。
　　
　　孤灯同月亮【联友】
　　孑影盼君归【荷塘】
　　
　　孤灯同月亮【联友】
　　羌笛共秋风【联友】
　　
　　这样对，是可以的。所以判别对句是否节拍失对，要看出对句的语流是否一致。
　　
　　
　　（二）、平仄失替
　　
　　【失替】：一个句子中，音步步脚的平仄不按照马蹄律的规定平仄交替（即没有做到“二四六分明”），叫失替。
　　
　　疏篱小径新痕翠【联友】
　　平平仄仄平平仄
　　繁壑老藤枯枝黄【联友】
　　平仄仄平平平平
　　
　　对句四六字“藤”、“枝”都是平声，没有平仄交替。而且因为第六字失替，还造成了四平尾。
　　
　　判断是否失替，要从句子的古音和今音分别判断。如果其中有一个合律，就不是失替。只有古音、今音都失替，才是真正的失替。
　　
　　上例各个字的古音今音平仄都没有变化，所以对句的24字位失替是板上钉钉。
　　
　　（三）、平仄失对：
　　
　　【失对】：上下联在节奏点上，不是平仄相反，而是平仄相同，叫失对。
　　
　　219
　　如上例，
　　
　　疏篱小径新痕翠【联友】
　　平平仄仄平平仄
　　繁壑老藤枯枝黄【联友】
　　平仄仄平平平平
　　
　　对句第六字“枝”与出句“痕”都是平声字，平仄相同而非相反。
　　
　　可见，失替和失对，都是因为没有遵守“246分明”造成的。
　　
　　同样，判断上下联是否平仄失对，也要用古音和今音去检查。如果古音今音其中有一个是上下联平仄相反的，就不是平仄失对。
　　
　　联界有一种说法：“忌同声落脚”。这其实就是说平仄失对。
　　
　　有人把这个禁忌定义为上下联最后一字都是平声或都是仄声，即联脚平仄失对。
　　
　　愚意以为，这是不全面的。
　　
　　音步有步脚（每个音步的后一个字）；分句有句脚（每一个分句的最后一个字）；上下联有联脚（上下联的最后一个字）。联脚同时是最后一个分句的句脚，也是全联最后一个音步的步脚。
　　
　　所以，愚意以为，同声落脚有三重意义：
　　
　　、音步步脚失对；
　　
　　、分句句脚失对；
　　
　　、全联联脚失对。
　　
　　这三个层次的失对，都是同声落脚，都是对联的禁忌之一。
　　
　　（四）、尾三平（三平尾）、尾三仄（三仄尾）：
　　
　　1、三平尾
　　
　　【三平尾】：下联最后三个字都是平声字。
　　
　　犹怕春来梅事尽【飞雪落尘】
　　恐无香在诗魂孤【联友】
　　仄平平仄平平平
　　
　　319
　　这是由于第五字不论，把应仄第五字错用平声字而造成的。我们在说“一三五不论”的时候，强调了一个条件：必须不造成三平尾，就是这个原因。
　　
　　2、三仄尾
　　
　　【三仄尾】：上联最后三个字都是仄声。
　　
　　初露桃腮蝶索吻【联友】
　　平仄仄平仄仄仄（古）
　　平仄仄平平仄仄（今）
　　
　　可见，如果把出句看作古音，是三仄尾。但是，如果吧出句作为今音，则合律。
　　
　　三仄尾、三平尾，都是诗律的术语，只对五言、七言律句而言。即只适用于对联中的五言、七言律句。
　　
　　双数字数的句子，或形式虽为五、七言句，但因领字或句首句中有单音节音步而依意节律断句为“14”、“34”或“16”句式的句子，不必考虑三仄尾、三平尾的问题。
　　
　　因为双数字数的句子，只要保证246字位平仄交替，就不会出现三平尾和三仄尾。
　　
　　《联律通则》的要求是：“仄收句尽量避免尾三仄；平收句忌尾三平。”
　　
　　这是因为，三仄尾在古人的格律诗中偶有所见，而三平尾则极其少见。可见，古人是把三平尾当做格律诗的大忌，而三仄尾则是格律诗的小忌。
　　
　　原因是，仄声包括上去，古音的入声其实发音跟去声相似去声、入声与上声的差异较大，即使三仄尾，只要有上声跟去声、入声交替，也不会感觉到很单调。
　　
　　初露桃腮蝶索吻【联友】
　　入去上（古）
　　
　　后三有入声、去声、上声，还是有比较大的变化。所以读起来不会太沉闷。
　　
　　当然，能不出现三仄尾是最完美的。
　　
　　因为格律诗是对联的来源之一，所以，格律诗的禁忌，自然也是对联的禁忌。因此，我们在对联实践中，应该自觉按照《联律通则》对三仄尾和三平尾的规定。
　　
　　（五）、孤平：
　　
　　在古人的格律诗中，基本找不到孤平的句子。可见，孤平也是格律诗的大忌之一，古人在格律诗的创作中，已经自觉避免孤平。
　　
　　419
　　可是，《联律通则》并没有“孤平”这个禁忌。为什么？
　　
　　有专家解释说：这是因为，对孤平的定义，诗词联界还没有达成一致的见解。王力和启功给出的孤平定义，各有其支持者，未能统一。
　　
　　王力先生的观点是：在平声收尾的律句中，除了尾字外，只有另一个平声字孤独存在，就是孤平：
　　
　　仄仄平平仄仄平，如果第三字不论，就是：
　　
　　仄仄仄平仄仄平，这就是孤平。
　　
　　但是，王力先生这个观点，对于五字句的诗律正格就解释不通：
　　
　　仄仄仄平平
　　
　　这也是除了尾字以外，只有另一个平声字。但这个句式，却是诗律正格之一。
　　
　　启功先生的观点是：只要有两仄夹一平，就是孤平：
　　
　　仄仄仄平仄仄平
　　
　　平仄仄平仄仄平
　　
　　仄平仄仄平平仄
　　
　　仄平仄仄仄平平
　　
　　按照启功先生的定义，孤平不仅出现在平声收尾的律句，也会出现在仄声收尾的律句。
　　
　　但是，两种观点都一致认为，孤平是格律诗的大忌之一。只是什么才算是孤平？以什么定义来判断孤平？现在还没有一致的意见。
　　
　　我认为（也有不少人认为）：只要平声收尾的律句，有两个平声字连在一起，就不是孤平。而没有两个平声连在一起，还是孤平（有专家说这是清朝王士祯的观点但暂时我还没有查到相关论证）
　　：
　　仄仄仄平平
　　
　　虽然符合王力先生的孤平定义，但是因为有两个平声连在一起，所以不算孤平。
　　
　　平仄仄平仄仄平
　　
　　虽然除了尾字外，句中有另外两个平声，但是不能连在一起，所以也算孤平。
　　519