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清风绿池塘靘淡写疏狂


  认识吴萍大概有十几年了,但彼此见面的机会不很多,只是近年我到长沙工作,与她才有了较多的接触。与吴萍在一起,首先感觉到的是她的平易近人、和蔼可亲。她人勤艺雅,虽身居闹市,却如清水浮萍,静静地散发出幽香。
  在学习书法上,书法家取法于谁、取法是否得当,将影响其一生书法走向和成就。吴萍——一位独具慧眼的女书家,其书法入门不是取法于人们广泛采用唐楷,而是从更高古的汉隶入手。
  《张迁碑》用笔坚实,线条厚重,结字古朴而有奇趣,非常适合当代人审美口味,国展中凡隶书入展、获奖者多出自该碑。
  吴萍习《张迁碑》与众不同,她几乎是避开其粗犷、方正朴茂的特点,而在其厚重、奇拙基础上注入了更多灵秀,为形成自己的艺术风格,她又广涉其他汉碑,其中对《礼器碑》用功最勤,经过深入钻研和理性组合,她将《礼器碑》精妙峻逸、瘦硬通神与《张迁碑》厚重、奇拙相结合,形成了自身独特风格,其用笔凝重洗练,结体精妙典雅,给人以钟秀灵动、雅健洒脱之感。在很长一段时间吴萍在全国各种书展中都是以这种面貌示人的。
  吴萍近几年来除在汉隶上继续探索之外,其书法的主攻方向已转向行草。
  在中国历代行草书大家中,明之张瑞图相对二王行草书来说,他的书作最为离经叛道,也最有新意。尖锋起笔、顺势杀锋,行笔以撑笔为主,大量使用侧锋,字体造型中宫紧缩,四面不展。后人对其书颇多微词,贬褒不一,涉猎者甚少。
  当今书坛是一个多方位、全面开放的书坛,具有豪放浪漫性格的湘女吴萍,与张瑞图行草书颇为投缘,她一头扎进张书的海洋里,短短两三年,已把张书之形神学得十有八九。有了张书作基础,吴萍又追本溯源,笔锋一转向二王行草书探索艺术的真谛。在二王一路行草书中,吴萍最喜孙过庭《书谱》,她在习《书谱》时,临书和学其理论并重,为领会其理论与书作的精髓,她付出了常人难以想象的艰辛,那段时间几乎牺牲了所有休息时间,硬是把《书谱》这部书作和理论在书法史上具有双高峰的山头攻了下来。同时,对《兰亭序》《圣教序》也临习不断。
  经过数年努力,吴萍行草书在张瑞图二王书法的基础上有了自己的个性,将张书的凌厉、浪漫囿于二王行草书的清雅、从容中,不见了张书的火气,又有了二王的正脉,其用笔流畅,结体多取横势,而上下气势联贯。其书作灵秀、含蓄自成面目,观之令人神清气爽,如沐春风,久久不忍离去。
  吴萍在书法上的成功,除其个人天赋和后天的努力外,与她的工作环境也有着密切的关系。身为湖南省书协副秘书长、省女书协主席的她,学习书法既是工作又是生活,中国当代书坛泰斗、才俊新秀,她都与之如亲如友,耳濡目染,身临其境,眼光之高,取法之准,非常人可与比肩。
  多年的积淀终于使她迎来了艺术的收获季节,其作品先后参加全国妇女书法作品展、中日妇女书法作品联展等各项国际、全国大展。2006年,她作为中国妇女书法家的杰出代表赴日本进行书艺交流,得到日本书法界的高度赞誉。
  我印象深刻的是她参加"纪念人民政协成立60周年湖南书法美术、摄影作品展"的作品,一派新意,在临习张瑞图书法的基础上,有他个人对行草书法的理解,写得有内涵、有意蕴,是笔墨技巧和传统功力的一种成功宣泄,也是多年在游历于专业书法队伍里的结晶。从中可以看出她传统根底厚实,字里行间充满了纵横飞动、姿媚横生的情趣。其运笔提按顿挫,使转自如,笔姿灵动,运动感、节奏感表现适度。在结构上,字形的大小、排列的疏密、参差错落中的呼应、分行布势时气息的贯通,顾盼穿插,酣畅淋漓。作品不仅有着女书家常有的细腻笔法之表现,还难能可贵地体现男性书家的大气磅礴之畅快。
  近日,有幸欣赏到她的一批新作,取法更广,形式多样,书体也涉猎到了篆书和隶书。行草书更加老辣和率意,篆隶书典雅平实,整体书风中能感受到字如其人,温文尔雅而气场十足。
  我默想,这一步是她书法艺术的升华,也可能是她精彩的凸显。
  吴萍不仅是一位优秀的书家,又是一位出色的书法工作组织者,她在省书协组联工作中,用公道、厚道、周到的工作理念热心为广大会员服务,用她的真情、真意感动广大会员的心,在湖南省书协的日常工作、书协的大小活动,接待来访者,到处都可以看到她活跃忙碌的身影,使她几乎忙得不可开交。但只要你走进书协并不宽敞的办公室,她都会热情地为你解答各种提问,不管你是来自领导层的书法爱好者,还是来自最基层的书法爱好者,她都是一视同仁,从不敷衍了事,都会让你揣着疑问来,带着笑脸归。故而全省青年书法同仁更喜欢尊称她为"吴姐"。
  一份情结自然会换来感情收获,在她的引领下,湖南女书法作者正编织着书法内外美丽的情愫。
  于以采萍,南涧之滨。诗云:"清风涉水绿池塘,有意无根碌碌忙。乱处参差铺寂寞,闲时靘淡写疏狂。"——此诗喻为拼搏向上青萍,高古奇芬,其清香足以胜过那万紫千红的鲜花,难道这不是女书法家吴萍的写照吗?
 
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