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姚安文学发展调查


  一、发展溯源
  1. 姚安文学,启于历史
  历史上,姚安为兵家必争之地,有"三川之门户南中之锁钥"的比喻。因为如此, 汉化较早,受中原文化和江南文化的影响也较早。以词章考据、注释文选著称的唐代文选家李善,曾流徙姚安,宿儒绩学,流泽远矣。"天宝战争"期间,唐代著名诗人骆宾王曾随军驻姚,其起草的三篇军书檄文,姚安志书均有记载。明代思想家李贽,曾任姚安知府三年,其治政纲领和学术思想为后人称道,留下的大量诗文书稿使姚安的文物馆藏大放异彩,创办的三台书院和建造的李贽桥,遗迹尚在,影响尚在。清代著名文人高奣映,是姚安大地上涌现出的杰出代表,也是土生土长的世袭姚安土司,曾任姚安军民总管府土同知之职。高奣映思想激进, 文采过人, 著述颇丰,影响很大。中年辞官,隐居结嶙山设馆授徒,桃李遍西南,其门生成大器者无数。此外,以明代乡贤陶氏两兄弟、清代乡贤甘氏一门五举人、民国乡贤由氏两兄弟及之后的赵鹤清为代表的姚安文人,其诗其文,均对后世影响巨大。
  2. 姚安文学,传于解放前后
  文学是需要滋养的。文学沙漠上,不可能短期内孕育出文学的风景,浇灌出文学的奇葩。作为本土文化人,应当感谢历史上的这些文学前辈,因为有了他们,姚安才一直是文学的绿洲,创作的富矿。因为有了这一片绿洲,即便受十年文化大革命的冲击,也能顽强坚守;因为有了这一片绿洲,姚安的文脉才那么悠长那么灵性,才那么的根深地固, 后继有人。
  这期间的姚安文学,以诗歌为主,散文次之。偶有小说,但短之又短。
  1910 年出生于清河村的陶任之,解放后曾任云南省人民政府参事室参事,先后在《云南文史丛刊》等刊物发表古体诗近百首。 1929 年出生于栋川镇的李祯祥,解放后一直从事民间文艺的挖掘、整理、创作和群众文艺的普及工作,以戏剧创作为主,偶有散文作品发表。上世纪七八十年代,以文学才华走上新闻战线的姚籍文人王嘉栋、彭忠林, 创作颇丰,除新闻报道外,散文创作也很高产。前者曾任《云南日报》主任记者,后者曾任《楚雄报》编辑。
  专事文学创作且成果斐然的作家,是米思及、由岑和熊万平。
  米思及,1941 年出生于姚安,上世纪六十年代在云南大学读书期间开始写诗,先给学生会的笔报写, 之后, 在校刊上发表, 在正式报刊杂志上发表。是八十年代云南"红土诗派"代表性诗人,中国作协会员,曾任《滇池》杂志副主编。著有诗集《爱情·生 命及希望》《隐藏的土地》《米思及朗诵诗选》《黄色·蓝色·红色》。有诗作入选多种版本。
  由岑(1947-2001 年),笔名云岫,出生于姚安县县城。曾分别担任过《山西青年》《儿童文学》编辑。先后在国家级省级报刊发表诗歌、散文、报告文学、小说等作品十余万字。其中,出版传记文学《女英雄刘胡兰》一部,有散文作品入选《新时期女作家百人作品选》《儿童文学少年优秀作品选》《北京儿童文学优秀作品选》等选本。
  熊望平,1949 年出生于姚安,自幼随父母在姚安一中生活,1969 年下乡,1971 年工作。先后供职于姚安文工队、祿丰钢铁厂、楚雄州文工团、楚雄州群众艺术馆、《金沙江文艺》编辑部。云南大学汉语言文学专业毕业, 正高编审职称, 中国作家协会会会员、中国通俗文艺研究会会会员。上世纪八十年代初开始文学创作,先后有小说、散文、文学评论、报告文学等样式的文学作品发表于各种报刊二百余万字。有小说集《土黄天》《大夫第》、散文集《紫溪闲话》、长篇报告文学《磅礴乌蒙》等 20 余部公开出版。中篇报告文学《一个生命的倒计时》曾获全国报告文学奖,改编电视剧后莸五个一工程奖。多次莸省、州文学奖。2010 年退休。居楚雄。
  3. 姚安文学,成于改革开放之后
  标志性事件,就是姚安县文学艺术界联合会(以下简称姚安县文联)的筹备和成立。姚安县文联,筹备于 1983 年 11 月,组建了文学等五个活动小组。创作的作品主要发表在县文化馆刻写油印的《姚安文艺》上。文学组的袁江、马华礼等人还自愿结社,成立了《小荷》青年文学社,刻写油印了《小荷》诗歌专号。袁江、马华礼的部分诗歌、高青云、陶涛的小小说在州级刊物《金沙江文艺》和《楚雄报》上均有发表。1984 年 11 月,姚安县文联正式成立,李祯祥任专职副主席,重新组建了戏剧曲艺、文學、音乐舞蹈、美术摄影、书法、民间文学六个活动组。这一年,高青云的小说《嗨,这个婆娘王》、袁江的诗歌《云雀》、马华礼的诗歌《田头小憩》分别获《金沙江文艺》马缨花奖。1985 年,以葡萄村退伍军人董家成为首的马缨花文学社刻写油印的《野葡萄》文学读物也应运而生。
  1988 年 9 月,县文联单列(副科级),李祯祥任主席。文学创作上,以袁江为首的小荷文学社和以董家成为首的马缨花文学社继续以"以文会友"的形式定期开展活动,继续刻写油印《小荷》《野葡萄》诗歌专号读物,组织稿件向外投稿。同时,全县业余作者的小说、散文、诗歌等作品也陆续在《金沙江文艺》《楚雄报》《民间文学》等报刊上发表,有 4 人获 1990 年度《民间文学》"马缨花"奖。
  这期间,以张学康的文学创作成就最为突出。
  张学康,1957 年 12 月出生于白龙寺中屯村。写诗歌、散文、小说、评论,也写报告文学和编志书。在《人民文学》《小说家》等刋发小说几十万字, 在《绿风》《星星》诗刊发诗几百首。有小说集《山道上的父子》散文集《自己的声音》诗集《谁被挂在水上》《大地的舌苔》《张学康诗选》长篇报告文学《铜魂交响曲》《筑基铸剑英雄谱》《滇西旱码头》等专著 10 余种公开出版。是新时期率先走上文学创作并有知名度的姚安作家。省作协会员,曾任《金沙江文艺》编辑。曾就读于复旦大学中文系和鲁迅文学院。
  1990 年,根据"文联没有刊物,等于农民没有土地"的江西省基层文联经验,决定创办《荷城文艺》,暂定为半年刊。
  4. 姚安文学,兴于《荷城文艺》创刊之后
  1991 年 12 月,经州文化局(新闻出版科)批准,县文联主办的《荷城文艺》创刊号出刊。这是姚安文学史上的一个里程碑, 标志着姚安的文学创作从各自为战转入抱团取暖、从散兵游勇转为正规社团的发展队段。
  同年,刻写油印《小荷》《野葡萄》各 2等期,刊载作品 125 件。其中,11 个组员的作品在《大西南文学》《长江文学》《山茶》《陕西青年》《金沙江文艺》等刊物上发表。
  1993 年,开始出现 2 千字左右的小说。1994 年,开始出现 5 千字左右的小说。期间, 刘致彩(刘泳江)在小说创作上斩露头角。到 1996 年,形成了以董家成、段海珍、唐寿臣、曹光荣、董建琼、金朝荣、樊燕、黄婷等为主的散文作者群,以袁江、戴国斌、段海珍、卓跃琼、尹正琼、陈晓峰等为主的诗歌作者群,以刘致彩、饶云华、董家成、黄婷、卓清琼、罗贤等为主的小说作者群。到2000 年,涌现了何晓丽(何佳纹)、云静两位文字功底比较好的小说作者。万字以上的小说开始出现,比如饶云华的《你可以选择》、何晓丽的《咫尺天涯路》、樊燕的《永远有多远》等。2002 年,饶云华的万字以上小说《花子》在《边疆文学》发表。何佳纹小说《阳春三月》、卓清琼小说《苦梅》、樊燕小说 《情殇》在《金沙江文艺》发表。2004 年,姚安一中学生张之明的长篇小说《雨季长河》以连载形式在《荷城文艺》发表。2005 年, 姚安一中学生胡正刚的小说、散文等作品在 《荷城文艺》引起读者广泛关注。同年,饶云华的中篇小说《朵觋往事》、短篇小说《梅葛歌王》、长篇散文《有种彝歌叫梅葛》以及段海珍的中篇小说《红妖》先后在《边疆文学》发表。卓清琼小说《今夜灯光明亮》、何佳纹小说《咫尺天涯路》、董建琼散文《青青幽梦》先后在《金沙江文艺》发表。2005 年, 马华礼诗歌《星(外一首)》在《金沙江文艺》发表。2006 年,董家成纪实文学《不老的梅葛》在《云南日报》发表。饶云华散文《美姑印象》入选"人与自然"国际笔会文集《诗意的美姑》公开出版。2007 年,饶云华小说《千万别说你爱我》上了《边疆文学》"本期推荐"栏目头条,照片上了封面,在全省产生了一定影响,得到省作家协会的创作津贴补助。到 2008 年,涌现出了董旺、李奉诚、孙勇等散文作者。斩露头角的乔仁谭、胡美莲、朱雪梅等作者,出手不凡,创作的小说起点高,可读性强。2009 年,胡正刚组诗《胡正刚的诗》13 首在《滇池》隆重推出,作者照片上了封面,并配发《诗歌应该根植于乡村和大地——胡正刚答〈滇池〉问》以及诗评家霍俊明评论《高出地面的生活突兀得多像稗草——胡正刚近期诗歌小读》,在云南诗坛产生了较大反响。
  2010 年,首届姚安县文艺创作奖(县政府奖)评选公布,文学类评选出一等奖 4 件,二等奖 6 件,三等奖 9 件,鼓励奖 30 件。因为获奖面大,奖金优厚,许多作者很有成就感,客观上进一步坚定了文学创作的信心。
  之后,姚安的文学创作势头逐渐分化。饶云华、段海珍、胡正刚、陈景涛、李玉超、郭志安、凌峰、钱海等作家,把创作的主攻方向,定位在省级国家级大报大刊的发表上。其中,论发表数量和刊物级别,以胡正刚为最。樊燕、乔仁谭、董家成、钱会芬、朱德宣、李绍祥、李新春、罗家裕、陈杰、周庆荣、余江、胡佳露、白薇琪、董建琼、李德祥等作者,则以《金沙江文艺》《楚雄日报》等州级报刊为目标,同时巩固《荷城文艺》骨干作者的地位。其余作者,则以《荷城文艺》发表为主,偶有佳作,也会在省州报刊和县外报刊上发表。其中, 有初涉文坛者, 比如杨海虹,一年来,就先后在《云南政协报》《金沙江文艺》上发表文化散文 4 篇。有很少动笔但笔力深厚的老作者,创作数量少, 但质量高。比如周智慧,小说散文诗歌均有涉猎,在《边疆文学》《金沙江文艺》均发表过作品。
  与此同时,姚安的网络文学创作也非常活跃。早期的卓跃琼、董建琼、石发香等, 涉足不同的文学网站,曾为版主,创作作品多篇。刘泳江、饶江、张之明、饶彬(老妖) 一度时期坚持长篇网络小说创作,为文学网站写手,兴趣使然,不问收获。饶云华则一直坚守自己的博客, 不断推送作品, 同时, 也向中国作家网等文学网站发表作品,有长篇网络小说在中国移动手机阅读平台数字出版有偿阅读。一心专注于网络创作并小有成就者的作者是梁东升、普家明,为文学网站签约作家,创作长篇网络小说多部并进驻文学网站有偿浏览。其中, 梁东升为佼佼者, 靠稿费收入为生。以上作者的长篇网络小说, 或连载或节选,都先后在《荷城文艺》上发表过。
  二、发展现状
  以《荷城文艺》为起点,一代又一代的姚安文学爱好者,为了文学梦想,笔耕不辍, 前赴后继地跋涉在通往大报大刊或知名网络平台的路上。这是一条艰难而崎岖的孤独之路。途中,因这样那样的原因,一些人退出了,一些人又进来了。还有一些人,走走停停。这是一个大浪淘沙、后浪推前浪的过程。在这个过程中,小有成就者有之,大有成就者也不乏其人。但不论是大成功还是小成功, 抑或不追求发表的写作,都是姚安作家群之所以崛起的生命力所在。在这个过程中,还有一些人,因为求学、工作、经商等因素, 远走他乡,成为异乡的写作者,成为异乡的知名作家或骨干作家,但因为《荷城文艺》, 因为故土,他们仍然是姚安作家群中的一员, 是姚安作家群不断成长壮大的引领者。
  目前,姚安作家群 60 后以来的作家中,已有中国作协会员 3 人,省作协会员 11 人,州作协会员 47 人。
  盘点姚安作家群,不难发现,在县委县人民政府的领导下,在一代又一代文联工作者的努力下,"老中青"梯队发展态势的文学创作队伍已经成型,并且,各梯队都有领军作家。扎根本土的领军作家代表是:60 后的饶云华、董家成,70 后的段海珍、樊燕,80 后的周智慧、刘娅娟,90 后的梁东升、陈杰、胡佳露、白薇琪等。網络作家则以 60 后的刘泳江,70 后的普家明,80 后的张之明、饶江, 90 后的梁东升(作梦 DR)为主要代表。县外定居的领军作家代表是:60 后的郭志安,70后的凌峰、钱海,80 后的胡正刚、李玉超, 90 后的陈景涛等。这些领军作家,创作十分活跃,不仅在大报大刊和知名网络平台上有名,而且在当地也很知名,具有相当大的影响力。值得一提的是,与其他县比,姚安作家群最大的亮点之一,是小说作者居多,小说创作相对比较成熟。
  三、问题和建议
  《荷城文艺》一路走来,始终立足于培养本土作者、少量兼顾外地作者、适当照顾本土新作者的发稿原则,逐步从刊发稿件"零星杂散"且过分搞"平衡"中走出来,鼓励本土作者多写稿,通过辅导多出好作品,通过反复修改多出精品,以多写多发少写少发来激励作者积极创作。具体做法是:数量多好作品多且体裁多样的发专栏,进而推介作家; 数量多作品质量好但体裁单一的,采用多篇发一组进而形成影响力;数量少质量一般但尚有创作潜力的,通过辅导修改刊发,借以培养文学兴趣。比如,龙岗观善街成长起来的农家子弟胡正刚,在县城读高中时就喜欢文学创作,并在《荷城文艺》发表作品。待积累了一定的创作经验后,在编辑们的鼓励下, 开始向外投稿。创作,也从小说转向以诗歌、散文为主。在省城读大学期间,曾任中文系文学社社长,其诗歌创作达到了较高水平。2009 年从云师大毕业后,凭借扎实的文学创作功底,在云南电视台娱乐频道做过专职编剧和剧本统筹,以影视剧本创作为主,在云南电视台影视频道《迷途》栏目、云南电视台娱乐频道《拿手菜天下》栏目发表(公开播映)剧本计一百余万字。在《边疆文学·艺术云南》杂志任编辑期间,创作多篇田野考察、文艺类访谈为主的作品。
  但也存在一些问题,主要是:
  1. 部分老作者尤其是曾经有一定影响的老作者,因种种原因疏于创作,慢慢淡出文坛,某种程度上削弱了姚安整体创作实力。换言之,这些人多年来积累的创作才气浪费了。
  2. 少数老作者甘于寂寞,对文学创作情有独钟,精神可嘉。但文字驾驭能力的提高上不够,写作技巧钻研不够,导致作品质量提不高,即便创意可以,也因修改难度大而无法刊用。
  3. 部分作者阅读面窄,阅读层次低,缺乏经典作品和高层次刊物以及时下有影响作家作品的阅读和借鉴,导致创作质量不高,甚至于创作水平基本处于原地踏步走的状态。特别表现在散文和诗歌创作上,大量存在过时的写作套路,缺乏自己的视觉,缺乏新意,缺乏时代气息,甚至存在政治腔、学生腔过于浓厚的现象。
  4. 缺乏向外地报纸杂志刊物投稿的勇气, 只问耕耘, 不问收获,其结果是孤芳自赏, 要么产生怀才不遇的感慨,要么不知道自己的创作价值,要么失去创作热情。
  5. 这是一个普遍存在的问题:" 的、地、得"的使用不规范;标点符号使用不准确,最突出的是该句号不句号,引号内最后一个句号跑到外面,电子文稿中不能正确录入省略号等;作品完稿后,作者不逐字逐句通读一遍,导致错字、别字、漏字、复字及病句存在过多,一定程度上影响了编辑们的阅稿兴趣,进而失去让编辑对其作品作出判断的机会。即使是篇好稿子,但考虑到编辑和校对的难度,也许就只好"忍痛割爱"了。还有一些作品,本着鼓励的初衷,编辑花力气下工夫为其修改后勉强刊发,但作者不注意从中通过与原稿对比总结经验,可以纠正的一些常规性缺陷比如一"逗"到底、用一"点" 代表其他标点、语无伦次、重复啰唆、口水话过多等依然存在,对此,编辑只能敬而远之了。
  所以,笔者建议:
  1. 坚持《荷城文艺》办刊宗旨:立足姚安,以弘扬本土文化为己任,以培养本土作者为重点,传播正能量,不断提升本土文学作品品质,在保障本土优秀作品刊发的前提下,开放式办刊选稿,扩大读者群,扩大知名度,把《荷城文艺》打造成姚安的一张名片,成为姚安对外宣传的重要窗口。
  2. 立足长远,放眼世界,与文艺主流接轨,通过举办各种文学采访或诗会活动,让外地作家、艺术家和诗人走进姚安,宣传姚安,指导和影响姚安的文学创作更上一层楼。
  3. 切忌外行做编辑。说到底,编辑是个技术活,必须内行,才能看稿、改稿。否则, 面对稿件,就分不清优劣,看不出问题。要么瞎子牵瞎子,照单刊发。要么乱改,对的改成错的,甚至改成低级错误贻笑大方。同时,还要鼓励支持编辑人员在编辑稿件的同时,积极创作,多出作品,多出经验,不断提高编辑水平,争取做文学创作的引领者。
  4. 鼓励作者不断增加阅读量,在阅读中思考,在创作中提高,重点解决怎么寫的问题。这是关乎到作品能不能得到发表的问题。否则,刊物不接受你,圈内也不认可你,你能说你的作品达到发表水平了吗?写什么是内容,怎么写是形式,只有做到形式与内容的完美结合,好作品的诞生才有坚实的基础。在写出好作品的基础上,还要鼓励其向外大胆投稿。须知,机会靠把握。不投稿,机会就是零。
 
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