年度华语最佳,它不配?
每一年的金马最佳影片,不亚于一个指向标:
当年最牛的华语电影,长什么样子?
2020年的金马最佳影片,同时包揽了其他四项十分重磅的奖项——
最佳导演、最佳原著剧本、最佳剪辑、最佳视觉效果。
翻译一下就是:这是一部要风格有风格,要故事有故事,要节奏有节奏,要画面有画面的极品好片。
是谁这么顶?
由陈玉勋执导,李霈瑜和刘冠廷主演的奇幻爱情片——
《消失的情人节》
陈玉勋?不太熟。
男女主?没听说。
奇幻爱情片?听着有点雷。
豆瓣7.1?果然不靠谱。
这部顶着光环而来的年度期待,对于大陆观众而言,扑面而来一股陌生的气息。
而最近看完这部电影的人,也多有质疑的声音:
金马最佳,就这?
近年来的金马最佳是怎样的?
像是《血观音》,三代女性将政治、家庭和人性主题,一黑到底。
又像是《阳光普照》,用司马光砸缸的鬼魅寓言,隐喻了人生的黑暗、破碎和一丝救赎的光。
它们足够凝重、绵长,探讨的是生命重大的无解和纠结。
而《消失的情人节》恰好相反,它以小孩子的口吻讲了一个有些离地的故事。
反对沉重,轻盈可爱。
电影基于一个强设定 :
世界上,每个人对时间的感知是不一样的。
有人过得快,有人过得慢,并非每个人的一分钟都是60秒。
快的人,预支时间,久而久之,会比别人少一天。
慢的人,存储时间,久而久之,会比别人多出来一天。
我们急性子的女主杨晓淇 和慢半拍的男主吴桂泰 ,就在情人节这天,双双撞上了时间的跳跃和暂停。
若你期待挑战想象力的情节出现,或者后续来个催人泪下的反转。
Sorry,通通没有。
有的是,导演提供了一个新鲜的视角,让我们重新理解自己的生活。
情人节,原来不是情人+节,而是人+情节。
角度轻轻一偏,原本烂俗的概念,突然有了击中人心的能力。
女主杨晓淇 ,做什么都比别人快一步。
合唱抢拍,跑步抢跑,游泳抢跳。
会比闹钟早一步醒来,看电影的笑点也比别人提前。
拍照,永远会比快门提前一秒闭眼。
于是从小到大,她从来没有睁眼的照片。
别人骂她:"杨晓淇你是要赶去投胎是不是?"
这话的确不假。
长大后的杨晓淇,没有成为公主。
有点鸡婆、有点抠门,在邮局做一个普通的柜员。
坐在她右边的是一位甜美娇娃,每月都有客户专门为她而来。
干啥?替儿子选媳妇。
杨晓淇心里酸:"人美就是终身保险,而我就是意外险。"
坐在左边的,是一位怪诞迟钝的欧巴桑。
从她身上,杨晓淇仿佛看见了自己的未来。
急性子的她,情感进度却为0。
年近30岁仍是母胎单身,一次情人节都没过过。
独自在异乡闯荡的她,信奉一句网路名言:
你要好好爱自己,因为没有人爱你。
直到遇到一位肌肉型男,杨晓淇的初恋近在眼前。
嘴甜搭讪:
趁机邀约:
贴心献殷勤:
一套流程下来,肌肉男把杨晓淇这位恋爱小白拿捏得死死的。
关系推进得无比迅速。
约会中两次噘嘴求吻,足见她饥渴的恋爱心情。
回到家,脑袋里全是少女怀春的粉红色幻想。
脏破小的公寓化身自己和心上人情歌对唱的KTV。
两个人约定好去参加市政府举办的情人节默契大赛。
精心打扮的杨晓淇准时赴约。
公车上,她看着对面的情侣露出了甜美笑容,邻座的变态大叔正将手伸向她的胸。
时间突然在这一刻停止。
下一秒,杨晓淇躺在床上,浑身晒伤。
一觉醒来,情人节已经过去了,情人也失去了联系。
这才有了开头一幕,面似关公的女主,来到警察局报案。
"我的一天不见了。"
故事的上半程,抛出一个巨大悬念:
等了30年的情人节不翼而飞?
杨晓淇到底发生了什么?
谜底揭晓,得靠下半程出场的男主吴桂泰 。
在女主的故事里,他只是一个背景板。
一个每天寄一封信、相机不离身的怪咖。
吴桂泰和杨晓淇正好相反。
因为做什么都比别人慢一拍,他被别人嘲笑为"乌龟"。
从小没人愿意跟他玩,长大了只好找了一份对速度要求不高的工作,开公车。
情人节那天,奇怪的事情发生了。
吴桂泰发现所有的事物都静止不动,除了自己。
于是,他找到杨晓淇的公车,载着她开往自己的秘密基地。
两个人在海边,度过了一个无人知晓的情人节。
有点可爱、有点诡异。
吴桂泰为何这么做?
视角翻转过来,是一个男主长达十几年的暗恋故事 。
他们从小因为车祸住院而相识。
男主父母双亡,自己深受重伤,邻床轻伤的女主和他成为了朋友。
分开后,两个人约定给彼此写信。
但是寄过两封信后,急性子的杨晓淇就将这件事抛在了脑后。
而慢性子的吴桂泰,一直坚守这个约定。
每天都到邮局,给她寄一封信。
等到杨晓淇终于明白了这一切,吴桂泰却消失了。
男主的意义不只是沉默的爱慕者,他更像一面镜子 。
补足了女主人生的另一半真相。
原来那位天菜情人,是个专业的情场骗子。
原来,她和骗子没接成的吻,是因为吴桂泰紧急刹车。
原来,"没人爱"的杨晓淇每天都有人接送她上下班,每天都会收到一封情书。
他的存在,改写了女主的人生信条:
"你要好好爱自己,因为有人爱着你。"
止步于爱情,这电影或许并不算高明。
但是往里看,还有深意 。
当初陷入爱河的杨晓淇,听的电台里会播放这样一段话——
有人说,人生是由许多回忆组成的,谈恋爱就是在创造回忆。
他的回忆有你,你的回忆有他,那是最好的。
但是很可能你珍贵的回忆,对对方来说根本没有意义。
这段话不仅在暗示杨晓淇被肌肉男骗。
更是在说,阿泰的珍贵回忆,被晓淇忘了。
情人节那天,她消失的并不是自以为的情人和节日。
而是人和情节。
电影里有一个可爱的设定:
每户人家都有一只壁虎替他们搜集丢失的东西,到了某个人生节点,给他们还回来。
杨晓淇疾步向前,因此丢失了很多东西:
人生第一个奶嘴,三岁时候的布娃娃,上学时候的橡皮擦,阿泰送的钥匙......
这些都是她成长的记忆。
还包括珍贵的人——爸爸。
珍贵的情节——和阿泰的约定。
她的快,代表了我们当下生活的典型节奏。
也代表了我们的急于向前,善于遗忘。
当我们总是抱怨生活的单薄、乏味和无聊,也许是因为我们丢失了太多记忆和生命的细枝末节。
而慢性子的吴桂泰,活成了当代人的反面。
他喜欢用照相机纪录生活的微小细节,喜欢用信记住对一个人的思念。
时间暂停的那一天,他骑着单车穿梭在马路中间,感受完全属于自己的风和阳光。
身体受了伤,心里却充盈着巨大的幸福。
上了公车,又将所有乘客看手机的脸,移向窗外的方向。
于是,这群低头族得以看见美丽的夕阳和海平线,度过了完全自由的一天。
在这部电影里,男女主不全然是一个人物,他们也是一种生活态度。
从前后对比的两组视角,导演在劝我们慢一点,好好看看身边的人和风景。
再细看,这部疗愈童话里其实藏着很多苦难 。
乐观的杨晓淇,活得并不容易。
中学时爸爸离家出走,妈妈独自抚育三个孩子。
长大后之所以那么抠搜,与一群怪咖住在同一屋檐下,是因为她要承担家里的负担。
而温暖善良的吴桂泰,遭遇更加悲惨。
父母双亡,从小被阿公带大。
长大后也是一个无法融入主流群体的底层失意青年。
还有一个人,鲜少露面却是电影的另一位主角——杨晓淇的爸爸。
消失的情人节那天,阿泰开着的公车遇见了他。
所有人不可以动,但是杨爸爸可以,原来他也是和阿泰一样的慢灵魂。
这位抛家弃子的中年男人,当初本打算自杀。
只是那一天,他遇上了人生第一次时间暂停。
没死成,从此到处流浪,决定找自己。
车上的三人对话,是父亲对女儿的交代。
也是过来人对年轻人"我们应该如何活着"的剧透。
没有家庭、没有物质的束缚,杨爸爸应该是世界上最自由的那种人。
阿泰问杨爸爸,"(自己)找到了吗?"
他回答:"火车出轨还是火车,它不会变成飞机。"
意思就是:人始终是受到限制的。
活着,不是戴着这样的枷锁,就是戴着那样的枷锁。
杨爸爸走得再远,始终还是有身为人的情感和道德,在拉扯着自己。
这部电影,是对失败者的温柔注视。
但它不是那类滥情和煽情的治愈片。
用童话和幽默化解残忍的同时,又保持了真实和清醒。
对于这部口碑分化的"年度期待",不要只把它当做爱情电影看,会收获更多。
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