7亿拍动作大片，林超贤打造出强大的视觉效果，但难救松散的剧本

　　2016年《湄公河行动》获得了将近12亿的票房，而2018年的《红海行动》则获得了34.5亿的票房，都分别破了当时的纪录。
　　这两部电影的成功让导演林超贤信心满满，于是2020年他耗资七亿制作了动作大片《紧急救援》，以期获得更大的成功。
　　该电影可以说是我国史上制作费用最高电影之一，也是首部华语海上救援灾难片。
　　而且影片中的一幕幕超大型视觉特效，是林超贤继《红海行动》后再次挑战华语技术的新突破。
　　可惜，口碑比《唐人街探案3》好不了多少，成绩也强差人意，花费巨大的大制作，总票房竟然不足五个亿。
　　但这种大场面式主旋律电影，作为一部「跨年影片」竟然扑了个街，相信林超贤自己也大跌眼镜。
　　如果单说视觉特效，该电影的水平绝对不弱，四场救援的灾难大场面，拍来不比好莱坞灾难电影失礼。
　　电影的视觉特效与场面同样越拍越大，也不输于《红海行动》，而且娱乐性十足，但问题就出于剧本身上。
　　134分钟的《紧急救援》，剧情松散而缺乏焦距。
　　彭于晏、王彦霖、辛芷蕾、蓝盈莹等人饰演的主角，其背景与性格设定极为模糊，后半段又拍得十分的壮烈和煽情。
　　问题也跟《红海行动》一样，当众多角色性格极为扁平时，到底谁死谁伤谁得去待救，一时间观众未必看得清。
　　不知道电影是否有所删减，除了男女主角外，不少重要角色都没头没尾，剪接极为生硬，把相关离奇角色完全删掉也没啥问题。
　　想当年，林超贤拍的经典作品如《证人》、《激战》一样，都以成功刻画人物，并能平衡动作场面，最为观众津津乐道。
　　可他却以为只要有大场面观众也会买账，结果这部电影就犯下跟《湄公河行动》一样毛病。
　　海上特勤队队长高谦（彭于晏饰），带领着队员出生入死，并与儿子过着温馨的生活。
　　女机长方宇凌（辛芷蕾饰）的加入，不但让特勤队倍添生气，高谦也跟方宇凌变得关系暧昧。
　　经历了一次次拯救行动后，高谦面对着生离死别，正要开始反思生命的价值，没想到儿子却患上了绝症。在儿子生死未卜时，海上又发生了一场大型爆炸……技术上，电影拥有一幕幕特技的大场面
　　如果要看灾难片、典型「林超贤式大场面」，该电影的技术层面并没有令观众失望。
　　林超贤在《红海行动》中拍出了战争大片的格局，也胜过不少好莱坞的战争电影，实属华语乃至亚洲电影技术的最佳演示。
　　这一次，林超贤拍海上拯救，甚至跑到墨西哥曾拍摄《泰坦尼克号》的水上片场，拍摄重点的海上救援灾难场面，甚至购买了一架真的飞机来拍摄，制作之庞大实属华语电影之罕见。
　　四场拯救场面，除了中间的河流救援较为失色外，电影开头的钻油台、后面的飞机失事、重头戏的轮船大爆炸，场面视野之震撼确让观众如同身临其境。
　　除了远距离镜头的大场面外，《紧急救援》并没有过度依赖CG特效，无论水与火的特效都充满了真实感，尤其是飞机救援的一场戏。
　　就技术层面来说，林超贤挑战完战争片后再拍灾难片，确实是野心勃勃，而水准也没有令人失望，大场面完全是灾难片应有的格局。虽有大量的感情戏，但角色不深入让观众有「脸盲」之感
　　即使花了七亿，还找来了彭于晏、辛芷蕾等重量级明星主演，可缺乏好的剧本，或者说难以平衡故事与技术，造成顾此失彼，这正是电影的败笔。
　　林超贤的前作《红海行动》也没有什么剧情可言，但他抓到了观众的「痛点」，电影「由头打到尾」，观众看得非常爽，所以票房大卖。
　　而《紧急救援》加入了感情线、特勤队员的众生相、生死一刻的艰难抉择等等，但由于支线过多，又跟几场灾难场面没有太大的关系，因而剧情显得拖泥带水，文戏的不济更让观众觉得烦闷。
　　原本只打算拍两场灾难场面，但林超贤最终决定加至四场。
　　如果把灾难场面数减少、时间延长，再深刻交代众人的感情线，效果或许比较好，也能突显得生死大限时的情感抉择。
　　但电影无论是兄弟情，还是亲情戏都轻轻带过。
　　而末段男主角在儿子做手术前的「伟大抉择」，就真令人摸不着头脑。
　　爱情线更是让人感受不了男女主角有啥火花可言，完全沦为「男女主角就必须有爱情线」的设计。剧情突兀又跟灾难场面不连贯，导致紧张气氛难以延续
　　《紧急救援》的灾难场面似乎跟电影版《海猿》相似。
　　《海猿：终极海难》正是邮轮灾难、《海猿：终极抢救》就是钻油台灾难、《海猿：东京湾空难》就是飞机失事，这些都在《紧急救援》中重现，可好感却难如《海猿》。
　　几部电影版《海猿》都没有过多密集的灾难场面，但每件事都与主角的感情线有所关联，观众仿佛跟主角一同成长、角色有深刻铺排，当然能让观众投入其中。
　　《海猿》在某程度也是日本主旋律电影和技术演示的典范，却能兼顾大场面与剧情。
　　而《紧急救援》空有大量文戏，但一众角色的性格背景却没有任何交代，比如突然辞职的林维全（陈家乐饰）。
　　如此没头没尾，又怎能让人投入其中？
　　要不，就跟《红海行动》一样，不需要什么人物性格背景，拍场大灾难，由头炸到尾也许会更好。
　　灾难片不容易拍，《紧急救援》作为主旋律电影，同时又要兼顾薄弱的感情线，导致四场灾难场面都沦为空有视觉震撼，刺激感却难以为续。
　　总而言之，《紧急救援》的灾难特技场面属顶级之列，可松散的剧本让电影顾此失彼，从而难以继承前作的快感了，又回到《湄公河行动》的老路上去了。