原版小说好评如潮，达芬奇密码为什么能够改编成功？

　　《达·芬奇密码》是美国作家丹·布朗的代表作品之一，小说讲述了极具有声望的巴黎卢浮宫博物馆馆长雅克·索尼爱被谋杀，随后哈佛大学宗教学教授罗伯特·兰登来调查此事，由此引发了一系列刺激、冒险故事。这部小说情节环环相扣、复杂而逻辑完整，读来引人入胜。一上市便横扫美国各大畅销书排行榜，以750万册的记录一举成为美国最为畅销的小说之一。
　　小说的畅销引起了电影创作者们的关注，最终索尼哥伦比亚电影公司购得了电影改编版权，邀请很多奥斯卡影星加盟，英法美三国电影人合作拍摄。更重要的是，电影获得了法国总统的支持，取得了在卢浮宫进行实景拍摄的资格。因此，很多读过原著的读者在影片还没上映就非常期待。
　　电影在2006年上映之后，首映即创下2.24亿美元票房佳绩，在当年是仅次于《黑客帝国3》全球首映票房。《达·芬奇密码》由文学到电影的成功转型与读者的拥护、有力的宣传以及演员的精湛演技密切相关，而最重要的，归因于其相互关联又错综复杂的密码带动着故事情节的高潮不断，充分体现出其独特的叙事角度和深刻的象征意味。
　　一、 影片整合了小说多线索叙事，采用独特的叙事角度，增强了故事情节的悬疑性和吸引力，不断调动观众的想象力。
　　什么是叙事角度呢？
　　叙事角度又称为叙事聚焦，是叙事语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。因同一件事由不同角度可达到不同的效果，故叙事角度对文学及电影而言至关重要。
　　通常，叙事角度包括全知角度、内角度和外角度三种不同形态类型以及叙事层次，叙事结构、叙事话语、叙事单元等多方面的内容。其中全知角度和内角度二者各具特色，而且优缺点具有互补性。
　　全知角度：叙述者比故事中所有人知道的都要多，通过第三人称进行叙述，多用于矛盾复杂、人物众多的故事题材中，具有朴素明晰的优越性以及真实性差、结构呆板的缺陷；
　　内角度：叙述者与叙述人物知道的同样多，借助人物的视听和感受传达信息，较全知角度而言更具有可信性和亲切性，但不适合用于事件复杂的重大题材创作。
　　与前两种叙事角度相比，外角度的突出特点为极富戏剧性，神秘、耐人寻味之余又留下空白，调动读者和观众的想象力。
　　单纯从叙事角度来说，影片采用了全知视角，也就是说站在叙述者的角度对故事情节进行叙述，既是角色本身却又超越角色。能够对故事全局进行掌控，并且洞悉所有真相。
　　但是，导演却并不仅仅将叙事视角拘泥在全知视角，也会选择用更为平实的角度，通过内视角来向观众展现影片中人物的内心世界，传达人物的心理变化，同时也能够向观众展现影片现实中所存在的诸多矛盾，从不同的角度将科学与宗教的冲突展现出来。
　　从叙事层次这个角度来看，影片包含了两个主要层次，一个是故事的讲述者在向读者讲述这个悬疑故事，而在他所讲述的故事中，故事的主人公又向读者表达一个惊天动地的秘密。后一个层次的叙述角度是对前一个层次的进一步分析。
　　影片的叙事结构也是非常完整的，采用因果式结构。先通过对一桩离奇的凶杀案进行讲述，以此来将读者的好奇心理勾起。之后又穿插进行着三种不同的故事线索：一是西拉不断寻找玫瑰线，一是苏菲和兰登教授边破解密码边寻找杀死索尼耶赫的凶手，一是警察对嫌疑犯展开的追捕。不同的故事线同时进行，增强了故事的悬疑性和吸引力。
　　影片中所使用的叙事话语是非常简洁紧凑的，如影片一开始，苏菲为了让教授相信自己，向他问了一系列有关谋杀事件发生时的问题，二人问答都十分简洁。苏菲问＂今天？＂
　　答＂对！＂
　　苏菲问＂几点？＂
　　答＂三点！＂
　　语言干净利落，极大增强了故事的悬疑效果和感染力，引人深思。故事中含有圣杯、五芒星等，这些特殊的术语和字符也推动了故事的发展，主人公在解读这些＂密码＂时，自然而然的将故事推向了高潮。 二、影片虽然属于悬疑、侦探类的类型片，却蕴含着丰富的欧洲传统文化符号与宗教符号，具有深刻的象征意味与隐喻性。
　　象征主义作品往往会通过隐喻、想象、类比、暗示等表现手法，来展现作品的象征意义。影片将这多种表现手法完美地结合了起来，主要通过悬念与密码的设置、以及镜头的不断切换这两种具体的方式来传达影片的象征意义。
　　①悬念与密码的设置
　　作为一部侦探类的悬疑电影，影片跟很多同类型的电影一样，都设置了许多悬念，以引起观影者的好奇心与观影兴趣。但是，《达·芬奇密码》以一种与众不同的方式即设置密码、破解密码的方式来表现案件发展与侦破过程。侦探破案过程也就是破解密码的过程，这种悬念与密码的设置增强了影片的神秘色彩，极大的引起了观影者的兴趣。
　　影片刚开始呈现给观众的是卢浮宫博物馆馆长雅克·索尼埃被杀的画面，凶手在杀死馆长之前，一直在反复追问一个问题：＂东西在哪，你和你的兄弟们拥有一件不属于自己的东西。＂馆长虽屡次推托，最后却还是在凶手的威胁下说出了地点，这是影片的第一个悬念：凶手要追查的东西究竟是什么，而馆长雅克·索尼埃说的话到底是真是假，观众不得而知，这也就极大的引起了观众的好奇心。
　　在影片后来情节的发展中，一个个悬念接踵而至：杀人凶手口中的＂老师＂是谁，符号学家罗伯特·兰登又为何无缘无故的被牵扯到了这桩杀人案件中，女主苏菲和她的祖父雅克·索尼埃之间又有着怎样的故事，圣杯到底在何处，女主有着怎样的身世，而雅克·索尼埃的真实身份又是什么，杀人案的幕后凶手到底是谁等。
　　这一个个悬念使得观众在观看影片的过程，犹如经历了一场心理历险，这种悬念所造成的朦胧感也极大的增强了影片的神秘性和象征意味。同时，影片中还设置了很多常人难以理解的密码，追查案件真相的过程也就是破解各种密码的过程。
　　首先，卢浮宫博物馆的馆长雅克·索尼埃在惨遭毒手后，用尽最后一丝力气将自己摆成了一个密码符号。雅克·索尼埃不仅将自己的身体摆放成了达·芬奇的著名画作《维特鲁威人》的画像造型，还用自己的鲜血在腹部上画出了一个五角星符号。
　　这两个宗教符号具有深刻的象征意味，暗示了影片的第一个谜语。随后，影片中又出现了许多其他的密码符号，如菲波那切数列、玫瑰线、拱心石、圣杯等。而影片中的诸多文字、数字、达·芬奇画作等也都指向密码，甚至影片中女主人公苏菲童年的一些生活也都与密码有关。
　　影片最后，所有的真相竟然都藏在达·芬奇的画作中，解开了达·芬奇画作中的密码也就揭开了案件的真相。电影中的解码过程与不断发生的故事情节联系在一起，使影片故事情节的发展更加扣人心弦，也使得影片的象征意味更为浓厚。
　　②闪回式手法将原本交叉的故事线索进行结合
　　前面我们分析到影片的叙事结构采用了非线性因果式叙事结构，前后穿插了三个不同的故事线索。罗伯特·兰登与苏菲追查案件的解密之路作为故事的主线，而警方、天主事工会以及提彬三方的阻挠则构成了故事的复线。这几条故事线索之间并不是孤立存在的，而是采用了电影镜头的不断切换，更为形象化地表现出来。
　　影片刚开始 是卢浮宫的博物馆馆长雅克·索尼埃被杀害的画 面，而在凶手开枪射杀雅克·索尼埃之后，电影镜头又快速的切换到了符号学家罗伯特·兰登讲解符号学的画面。与之同时进行的是，雅克·索尼埃用生命最后的一丝力气将自己设置成了一个密码符号，电影镜头在这两者之间不断切换，也为影片的后续发展作了一定的铺垫，更使得整部影片充满悬念与象征意味。
　　紧接着便是罗伯特·兰登教授受警方＂委托＂帮助破案，将观众的视点转移到了凶手的身上。凶手在杀人之后，与一个被称为＂老师＂的人通话报告自己的行动，随后又用自虐的方式在自己的身上刻画宗教符号。
　　这种电影镜头的切换表现了电影中悬念及悬而未决的迷云，也使得故事情节的发展更为引人入胜，勾起了观影者进一步观看的欲望与对结果了急切期待，也隐喻了影片诸多人物之间的联系。
　　影片诸如此类的镜头切换还有很多，如在罗伯特·兰登教授与警方观察案发现场时，镜头又再次转移到了记者对主也会主教大人的采访，这一镜头的切换也具有极为重要的意义，成功的引出了与凶杀案有关的另一方。特别是主教最后接的那个电话，隐晦的表明了主也会与这次凶杀案的联系。
　　另外，在罗伯特·兰登教授与苏菲追查案件真相的过程中，也屡次出现苏菲对自己童年生活回忆的镜头，这些镜头的出现与转换也隐喻了苏菲的身世之谜，极大表现了整部影片的象征意味。三、 影片选取小说中最重要、最有悬念的场景、符合和事件进行表现，让观众更直观的感受影片带来紧张和刺激，但同时也存在一些改编上的不同和不足之处。
　　电影将小说原有的多线叙事进行了转变，运用了大量的闪回式手法将原本交叉的故事线索进行结合，并同样完成了讲述故事的职责。客观来讲，既有超越原著的地方，也有一些不同和不足之处。
　　①超越：
　　主人公兰登一行在解读圣杯秘密的同时，巴黎警察局局长也在对其实施追捕，除此之外还有幕后真凶的犯罪行为，这三条不同的故事线是小说中的叙事重点，不同的悬念交叉让读者的精神高度紧张。
　　影片运用了蒙太奇式的方式也将三条故事线索展现出来，并且比小说更加直观的让观众感受故事的紧张刺激，从而体验到故事的乐趣，而观众在日常生活中接受的种种压力也在观看悬疑电影时得到放松。
　　电影比起小说能够给予读者更多的信息和悬念，许多镜头能够传达的信息是小说无法传达的。
　　比如在雷·提彬爵士的家中，兰登与苏菲和雷·提彬绝世泰伦圣杯的内容，并没有注意到已经进入到家中的塞拉斯，而观众却通过电影镜头得知了这一消息，因此电影也为观众埋下了一个悬念，观众会考虑塞拉斯接下来会做什么，同时也会为兰登三人接下来的命运和密码筒的安全捏一把汗。
　　在电影中此种类型的悬念出现了很多次，成功让电影抛却了小说的束缚，用视听语言的方式为读者提供了更多的悬念。
　　②不同：
　　不同之处主要有三个方面，首先是对于＂密码筒＂的设置，在原著中，有两个密码筒，打开第一个后才可得到第二个较小的密码筒，而在影片中，仅仅设置了一个密码筒，这种改变使得清节更加简洁，避免了重复。
　　其次是对于法希身份的设定，在原著小说中，法希是一个警察，冒进浮夸、图大贪功，喜爱沽名钓誉；电影中，虽然他依然是一名不达目的不罢休的警察，但是他同时成为主业会的一名会员，依靠信念行动，尽管做事雷厉风行却未有恶意。
　　第三个主要不同之处在于对圣杯秘密的处理，电影最后阶段一波三折，由永远不能获悉秘密到率先已拿出里边的地图又重现希望，再到根据地图上信息指引却发现马里亚石棺的不知所踪，到最终镜头反转留下一个给人以无限遐想的结尾，以近乎完美的精巧方式，回答也回避了存在了上千年的隐修会的秘密，给人意犹未尽之感，与之相比，原著小说的前后重复显得略有多余。
　　③不足：
　　尽管电影将小说的精彩内容完整地展现给观众，然而也有着诸多的不足，是电影改编的遗憾。由于电影时长受到限制，小说中的情节在电影中被大量省略。然而这是无法避免的事情，情节的改动并不是重点，只要影片能够把握住小说的精髓便是成功的。
　　在电影中，许多观众发现小说中兰登与警方智力较量的情节被删除，这是由于电影节奏所限制必须做出的选择，但是影片的揭秘过程却过于简化，减少了小说中的一些重点谜题的解读，这就让电影缺乏了小说中的特色。
　　在小说中对宗教问题进行了大量的阐述，然而电影受到了发行等问题的限制，对此进行了回避。大量的改编也就使得电影的逻辑受到了影响，这便是小说改编电影最大的遗憾。
　　总结：
　　影片《达·芬奇密码》票房很高，之所以改编自畅销小说还能成功的原因主要在于叙事角度的独特性和多种符号的象征意义。从文学到电影的改编，难免存在一些瑕疵，文学与电影本来就是息息相关，因此，应互相吸取精华，促进各自的升华和再创造。