巩俐三十年以来的旗袍穿搭，糅合了时光，繁华了岁月

　　曾国藩说＂物来顺应,未来不迎,当时不杂,既往不恋＂
　　当我们怀着不以物喜，不以己悲的豪情壮志大步向前的时候，却忘了回过头看看那些旧时光，那些时光中老去的贵人，那些时光中经久不衰的穿搭。
　　我们回首并不是为了浪费时光，而是重温那些时代的文化意义，教养内涵，重温那些由内而外散发出的时尚光芒，重温岁月中朴实的光辉。
　　看看如今的网红旗袍，富丽堂皇，华贵雍容，却少了几分烟火气息，独留下一身好看皮囊。
　　秀大长腿，秀小蛮腰，在美其名曰＂妩媚＂的同时，也不免沾染上了世俗的风尘。乍现玲珑态，凭添妩媚娇，
　　芊芊淑女，婀娜旗袍着身。
　　旗袍如诗，岁月恒久，而我们却把它当成潮流中的一员。
　　一袭丝衣，染就一园芳华，两袖暗香，诉说着绝代娇媚  ，行走在时光的光影中，回首，总觉得以前的旗袍是艺术品，而现在的旗袍是风景。
　　让我们再次回首，看看巩俐三十年以来的旗袍穿搭，再次领略那种＂ 眸上心痕深也邃，梦中蓝雨放还娇＂的盛世美搭。
　　历史是 过去 的现实,现实是未来的历史，忘记过去，就意味着背叛，时尚界又何尝不是如此。
　　《东方神韵VS东方旗袍》
　　关键词：2016,不惑之年，意大利名师收山之作，51岁的巩俐
　　单双襟，琵琶襟，如意之秀，梅花扣，金鱼扣，丝丝入环。
　　当你以为旗袍仅仅是一种巧夺天工的设计之时，巩俐穿着七年前的Met Gala红毯旗袍，硬生生把如酒佳酿的丝绒旗袍，穿出了破茧成蝶的希望，如痴如醉。
　　＂国际章＂也黯然失色，＂传奇富太邓文迪＂略显花哨，李冰冰太过秀气。
　　旗袍的美就在于，多一分繁琐，少一分缺韵，就如千万人之中的邂逅，不偏不倚，刚好遇见你。
　　邂逅拼接风，黑红博弈：
　　意大利著名设计师罗伯特·卡沃利Roberto Cavalli的收山之作，堪称经典。
　　暗域的黑色本就是不讲道理和情面的，显得很冷艳神秘。
　　酒红的古典和雅致，自带一种华贵的热情，把黑色柔化，把色彩绚丽化。
　　热情是美丽的秘密。没有热情的美丽是没有吸引力的。——ChristianDior
　　黑红的热情就是蕾丝的镂空心醉和丝绒的化羽成蝶结合，灼灼切切，勾勒出了一幅山水画般娴静，描摹出了一幅东方文化的长廊画卷。
　　解花语，春色满园：
　　关键词：蕾丝，镂空，露背，V型风
　　旗袍之美，不在于包裹的严实，而在于与时俱进，西方裁剪，东方娉婷，安抚了漂泊的岁月，安定了浮躁的心。
　　轻巧镂空，突背显腰，春华秋实的美好，五谷丰登的幸福，都可以在曼妙的身姿和轻盈的材质中得到惟妙惟肖的体现。
　　在那个繁华的民国的街头，在曾经的花样年华的影像中，旗袍一直是女人的追求，男人的理想。
　　《巩俐与旗袍的不解之缘》
　　有人说旗袍是锦绣之风，簇兰花苑，韵味暗香，而刚好和巩俐丰满而不显胖，骨感而不单调的身姿吻合。
　　散发出了淡淡的复古之香，如一首韵味十足的古诗，恒久千年，无论西方的裁剪怎么妩媚，设计五花八门，始终拜托不了那种浓浓的意味深长。池莉:如果女孩不曾穿旗袍来来往往,那可真是烦恼人生.
　　NO1:关键词：灯笼旗袍，嫣红，1991年，26岁，奥斯卡红毯
　　巩俐还是略显羞涩的年纪，却被带进了国际影坛，一袭灯笼红的旗袍，颇有＂打破枷锁＂，仪态万方的架势。
　　在那个80.90年代，旗袍是一种大家闺秀的服装呈现，经历了反反复复的传承文化，旗袍终于可以重新回归她的本质，外在秀身段，内在修气质。
　　那个时候的张艺谋还是风度翩翩的才华男人，那个时候的巩俐，还是含苞待放的花蕊，时过境迁，我们唯有通过传承老照片，来重温那种红毯的经典。
　　NO2:关键词：吉祥旗袍，大红，1992年，27岁，摄影现场
　　年轻时代的巩俐相对偏瘦，但是骨架大，并不是那种娇小玲珑的体态，而是显得很敦实。
　　这是巩俐罕见地演绎南国情怀，小家碧玉如诗画，灯火阑珊惹蒹葭。
　　曾经的＂红毯女王＂，当年那份娇羞也是入木三分，长袖花朵秀红袍，古镇纸伞娉婷风。
　　20岁 活的青春, 30岁 活的高光, 40岁 活出国际范，50岁风情万种，巩俐把自己的人生过得如诗一般美好。
　　NO3:关键词：印花旗袍，1996年，31岁，草坪花海
　　可甜可盐，巩俐这个阶段的美是一种巅峰之美，戛纳电影的常客，香港金像奖的提名者，如鱼得水的巩俐，却没有一丝的浮躁。
　　跨过了沟壑，踩过了泥泞，巩俐开始在国际影坛崭露头角，搭配却依旧延续着那种古典之美。
　　＂华夏之美在于华服，华服之美当属旗袍＂。
　　三毛:女孩在撤哈拉里穿旗袍,那日光浴晒得才叫过瘾，张爱玲说：旗袍是严厉方正的，旗袍有瘾。
　　这些作家尚且如此青睐旗袍，何况是演艺圈的＂影视一姐＂。
　　相对于印花旗袍，巩俐在威尼斯红毯的白色旗袍堪称亮点，为服装注入了超强的活力，让搭配更加的迷人和清秀。
　　白色更加的圣洁，而巩俐也从国内＂巩皇＂变成国际上的＂东方明珠＂，巨星云集，顶流争锋，巩俐却显得很坦然，左右逢源，举重若轻。
　　如果说白色的衬衫是巩俐戛纳电影节的一道风景，简约唯美。
　　那么白色旗袍就是巩俐在威尼斯电影节的一道星光，熠熠生辉。
　　后记：
　　东方神韵，还需要东方面孔来演绎，文化的根在哪里，枝叶就应该繁茂在哪里.
　　虽然是东西方文化糅合具象，却代表了＂国粹之光＂，代表了一种繁华的景象，代表了东方女人不屈的魅力与内敛的情怀。
　　没有那种深刻的岁月沉淀，演绎不出那种深情的温婉。
　　旗袍是文化的符号，更是女人倾诉故事的语言。
　　材质从宽松走向紧致，性格却从拘束走向独立，女人从此成为了旗袍的主人，万般心事，娓娓道来，无需欲言又止，畅谈无阻。
　　旗袍如一件青花瓷，只有纯粹清澈，才能演绎出那种艳而不俗，淡而不素的美。
　　巩俐，就是这种美的最好诠释。
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