以千与千寻和龙猫为例，看宫崎骏对现实的另一种诠释

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　　＂动画大师＂宫崎骏笔下的作品是任何阶段的人都值得一看的经典，他总是能以独特的方式和角度将要传达的深刻情感浅显化，《千与千寻》和《龙猫》即是如此。
　　2001年《千与千寻》在日本上映，荣获75届奥斯卡金像奖最佳动画长片奖，52届柏林电影节最高荣誉＂金熊奖＂等9项大奖，拿下日本总票房第一。18年后它初登中国大荧幕，受到一致好评和追捧。
　　而《龙猫》于1988年4月16日在日本上映，高清重制版于2018年12月14日在中国公映。
　　《千与千寻》讲述的是千寻一家搬家路上误入隧道进入＂神灵世界＂之后，千寻父母被美食吸引大快朵颐变成了猪，千寻因此适应这里的生存法则最终救出父母，自己也成长的故事。
　　《龙猫》讲述了草壁达郎的妻子草壁靖子生病住院后，他带着草壁皋月（小月）与四岁的妹妹草壁米（小梅）回到乡间居住，在乡间的日子里，两个孩子与龙猫之间的温暖故事。
　　《千与千寻》中宏伟壮观的＂神灵世界＂是宫崎骏对现实世界的再创造，它充满隐喻的故事设定是宫崎骏对现实的另一种诠释，而平淡美好的《龙猫》依然存在着宫崎骏的生活影子。
　　《千与千寻》恢弘华丽，《龙猫》平淡质朴，但两者却存在着诸多共同点。
　　同样的搬家之路，同样的孩子主人公，同样的缤纷色彩镜头，同样的温馨美好结局，这些相同之处其实是和宫崎骏的人生经历脱不开干系的，这是宫崎骏对现实生活的另一种诠释。
　　本文结合《千与千寻》和《龙猫》的共通之处，探究其背后隐藏着的关于宫崎骏对现实生活的写实。
　　01 搬迁之旅的背景，孩子形象的刻画，是宫崎骏对动荡时期生活现状的诠释和希冀
　　《千与千寻》和《龙猫》的开场都是一场搬家之旅，而贯穿始终的主要人物都是孩子。
　　《千与千寻》中，千寻一家搬家经过一个隧道时，由于好奇走了进去，于是便来到了＂神灵世界＂，被这里琳琅满目的美食所吸引的千寻父母，不顾任何后果，开始大快朵颐，结果变成了猪。
　　为了解救父母，千寻不得不收起车上的撒娇和软弱，开始学着适应这里的生存法则，在这里寻找作，通过自己的努力最终成长并且成功解救父母，回到了真实世界的温暖故事。
　　《龙猫》中，草壁先生带着小月和小梅踏上了搬迁之路，他们来到了乡下，穿过郁郁葱葱的乡间田园，映入我们眼帘的是摇摇欲坠破旧不堪的房子，可作为贯穿始终的小月和小梅，她们却很喜欢这里。
　　两部影片的共同之处都是搬迁之旅作为背景，而天真烂漫的孩子作为故事的主人公，这样的安排其实和宫崎骏本人有着很大的关系。
　　出生于1941年的宫崎骏，经历了战火纷飞的童年，当时正值东京战乱，为了躲避空袭战乱，他跟着家人四处搬迁，对于他来说搬家就是＂家常便饭＂，在他的印象中，动荡不安的童年生活都是在搬家途中完成的。
　　没有安静的家，没有悠然的环境，也没有和谐的邻里乡亲，在他的生活中只有战火纷争和民不聊生 ，所以他对搬家有着特别的感触，因为他把动画中创作出来的世界背景定在了搬家之路上，
　　＂搬家＂是一个动词，是一个动态的过程，这也就意味着在这个动作发出的时候可能遇到不同的惊或者喜。
　　把没有任何杂念，心灵善良，天真烂漫的孩子作为故事的核心，由此展开的一系列故事显得更加单纯，虽然宫崎骏所经历的童年是一个战火、疾病、痛苦、逃窜的童年，但是他心底的那份美好毛病没有因此而磨灭，因此，在他的动画故事中，以孩子的视角为我们描绘了美好温馨的生活图。
　　《千与千寻》中，面对物欲横流的诱惑，作为大人的千寻父母会迷失，但单纯善良的千寻会选择坚守本心，《龙猫》中，面对窘迫不堪的环境和让人害怕的小黑球，大人可能会抱怨，但作为孩子的小月和小梅却很欢喜。
　　这是宫崎骏把自己的痛苦经历消化掉之后留下的最珍贵的心理，动荡的童年经历让宫崎骏对恬静幸福的生活充满了渴望，而他把这份渴望都融进了自己的作品中，用来慰藉自己丢掉的美好童年，也用以温暖那些不幸的人。
　　阿德勒说：＂幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。＂
　　宫崎骏的童年是在不幸中成长的，他亲眼目睹了战火不断、流离失所、民不聊生，所以，他比任何人都明白美好生活的来之不易，那些承载着单纯和善良的纯真记忆，是宫崎骏填补自己童年惨痛经历的屏障，也是他对当时现实生活的另一种揭露，更是他对美好生活的炙热希冀。
　　02 缤纷多彩的色彩运用，结合天马行空的想象力，营造出绚烂的＂假想世界＂，以此侧面表达对生活的热情态度
　　《千与千寻》可以算是崎骏＂最奢华＂的动画了，其中恢弘的＂神灵世界＂让每一个人都惊叹不已。
　　以浅色系为主的＂油屋＂外观陈设，将色彩的搭配运用发挥到了极致，＂神灵世界＂是宫崎骏大胆想象的完美呈现，以红、绿、黄、蓝四种色彩作为主色系，配合着金色的掺入，巧妙地打造了一座＂金碧辉煌＂的宫殿式世界。
　　这是《千与千寻》中环境的色彩雕琢，以色彩语言营造环境的绚丽和宏伟，从而烘托出＂神灵世界＂的纷繁，绚烂的＂假想世界＂是对当时日本社会现实的诠释，权力至上和金钱至上的资本主义盛行，人们很容易就会被身边的诱惑和物欲所吸引，甚至在盲目追求的过程中迷失自我。
　　无论是因为贪欲而变猪的千寻父母，还是孤独无依的无脸男，亦或者是金钱至上惨无人道的汤婆婆，他们都是宫崎骏对现实生活中某一类人的隐射，以这些纸醉金迷和现实现象作为基准，以此衬托突出作为孩子的千寻面对此种现状时不一样的选择。
　　色彩运用的把控，结合着天马行空的想象力，将宫崎骏对现实的描绘展现的淋漓尽致，而就是这样的现实，宫崎骏依然存在着满腔的热情来刻画生动活泼的人物形象，这是他对生活的热情态度，而这一点在《龙猫》中表现的更为形象。
　　草壁先生带着小月和小梅搬到了乡下，在我们的潜意识里，乡下注定是比城中荒芜的地方，但随着镜头的移动，映入我们眼帘的是传统日式建筑被绵密的森林环抱，出门一脚踏入通往精灵居所的小径，郁郁葱葱的花草点缀着乡间，亲近自然的井水，高大茂密的樟树，远处整整齐齐的水稻田，还有慈祥友善的邻居，这些都是宫崎骏想象中色彩汇集。
　　以绿色为主色调的自然风光呈现，结合着以自然光为参考的日月系转变，俨然一副美好静谧的乡间田园图，这便是宫崎骏对生活的心境阐述。
　　虽然存在着门前摇摇欲坠的木桩，存在着让人害怕的小煤球，但这些都挡不住宫崎骏对美好生活的热情态度，懂事乖巧的小月和烂漫可爱的小梅，她们便是宫崎骏的心灵传达出口，承载着他对美好童年的向往和热情。宫崎骏曾说过：
　　＂创作一部动画也就是创造一个虚拟的世界，这个世界慰藉着那些失去勇气的、与残忍现实搏斗的灵魂。＂
　　《千与千寻》是虚拟的＂假想世界＂，《龙猫》是创造的美好生活，两部影片都是宫崎骏对现实生活的写实和内心对生活的热情。
　　03 温馨圆满的故事结局，暗含了宫崎骏对幸福的憧憬和向往，以此鼓励更多人对生活充满热情
　　很多人都说《千与千寻》中的不完美是把现实中可能出现的＂坏人＂展现的太逼真了，唯利是图金钱至上的资本主义汤婆婆，无限追求孤独缥缈的无脸男，还有那些见钱眼开的＂油屋众人＂。
　　他们都是生活中一部分人的写实，可生活本就是这样，没有完美，但努力靠近完美，是宫崎骏教给我们的方向。
　　《千与千寻》中，千寻最终成功解救了父母，在这个过程中自己也得到了成长，她不再是那个一开始隧道那一头那个爱抱怨爱发牢骚有小情绪的姑娘了，而是一个有担当又勇敢的＂大人＂。
　　她的成长和故事的美好结局无疑是让我们最暖心的，可回过头来想，倘若这样的境遇是现实生活中的真实，千寻真的能做到这些吗？
　　圆满温馨的故事结局是宫崎骏一贯的方式，他会用自己对美好温馨生活的向往之情去丰富童话故事里的缺憾，无脸男迷失自我后也能找回本心，巨婴宝宝不再是那个被养在温室里的花朵，而千寻也不再是那个只会哭闹的小孩。
　　这样完美温馨的结局，暗含了宫崎骏对幸福生活的憧憬和向往，而这样的美好期许在《龙猫》中体现的更为真实。
　　《龙猫》中，小月小梅其实一直无人照管，她们的懂事乖巧将这样的现状弱化了，我们没有注意到，但并不代表不存在，母亲住院，父亲忙碌，小小年纪的两个孩子其实很缺爱，而这也是宫崎骏对自己现实的缩影表现。
　　第一次，小梅第一次发现龙猫时，＂走丢了＂好久父亲毫无察觉。第二次，小月和小梅与龙猫一起坐在树上，父亲伏案工作也毫无察觉。第三次，父母在医院的窗口发现了玉米，嘴上说可能是小梅来过，但却毫无慌张。
　　宫崎骏的童年处于战火纷争的年代，战时疏散，导致举家搬迁，而父亲忙于经营飞机工厂，母亲体弱多病，战争结束后，宫崎骏的母亲却患肺结核而卧病在床。
　　《龙猫》中情节进行到一半，母亲的病又加重了，看起来是一时半会回不来，可宫崎骏还是用他对美好的笔画描绘出了温馨的场面，一家人的幸福场景，这是他对现实的隐射，更是对幸福安定生活的向往和憧憬。
　　宫崎骏曾经说过：
　　＂现在的日本社会越来越暧昧，好恶难辨，用动画世界里的人物来讲述生活的理由和力量，这就是我制作电影时所考虑的。＂
　　所以，他才会把那些存在着的消极和负面可能性规避掉，以美好温馨的结局填补人们对生活的热爱之情。
　　04 结语：宫崎骏的动画带给我们的思考
　　毫无疑问宫崎骏的动画是每一个时期人都能看得下去，看的进去的故事，无论是隐喻居多的《千与千寻》还是单纯质朴的《龙猫》，都有宫崎骏对现实生活的点缀描述，但更多的是他把生活真实的一面撕开后又能恰到好处地缝合上。
　　正如《千与千寻》，千寻弱小的力量一样可以战胜恐惧一般，正如《龙猫》，小月小梅瘦小的身躯一样不畏惧别人眼中的怪物一般，宫崎骏笔下的温暖是对自己不幸的弥补，更是对当下社会中浮躁之人的安抚。
　　这样直击心灵的描述和至深至沉的情感传递，才让人们对他的动画流连忘返，从这些动画中，我总结了几点值得我们思考的问题。关于诱惑：物欲横流是现实本身，保持内心纯真才是选择。
　　身处＂神灵世界＂这样恢弘的世界里，千寻一家面临着花花绿绿的诱惑，千寻父母毫无抵抗力地陷入其中，但对于千寻来说，她能做到保持内心的纯真，甚至在父母叫她几次之后，她都不为所动，这便是宫崎骏为我们传达的关于诱惑的真谛。
　　物欲横流是现实本身大，但我们可以选择保持初心不为所动。
　　在这个纷繁的世界里，每个人都会面临诱惑，心动是正常，但遵从内心是选择。关于生活：现实或许满目疮痍，但我们要有重新出发的勇气。
　　生活并不完美，会有不如意，会有挑战挫折，也会有艰苦考验，但我们依然要有经历生活的满目疮痍，依然可以整装待发的勇气。
　　《龙猫》中，小月和小梅那么小的年纪，她们不会抱怨乡下生活条件的艰苦，也不会觉得破旧不安的房屋是问题，她们的享受和欢喜恰好是对现实生活的重重回击。
　　现实或许满目疮痍，但我们依然要有重新出发的勇气去抵抗那些不如意。
　　关于不幸：自己遭遇的不幸，才更要化为温暖的动力。
　　每个人都会有自己的不幸，但每个人都有自己的幸运，那些把自己的不幸强加到别人身上的人都是不明智的，因为自己曾经遭遇过不幸，所以才更加珍惜拥有，更会传递温暖的力量，这是宫崎骏动画给我们的最直接感触，也是面对生活的最美好选择。
　　在战火纷争的年代里，宫崎骏亲眼目睹了民不聊生，他动荡不安的不幸童年，更让他懂得了温馨美好生活的珍贵，所以他才把这份不幸化成了温暖的力量，而我们更应该以此去面对生活。
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　　作者简介：琐碎闲谈
　　能码字，能追梦，治愈系90后女孩。用最暖的文字，治愈最孤独的你。