库伊拉是最时髦的电影？比它时髦的大有人在

　　在最近无数大秀中，最令小F印象最深刻的还属电影《Cruella（黑白魔女库伊拉）》中大反派Cruella（库伊拉）与Baroness（男爵夫人）在线Battle的时装大秀。
　　不过，电影上映这么长时间，就算有小火伴还没有去看电影 ，也一定看过众多公众号对Cruella各种时尚行头的夸赞。在迪士尼宇宙中，Cruella的确是位时尚天才，但单纯说起电影制作，小F还是得把时尚的这份功劳归到Cruella背后的女人 —— Jenny Beavan身上。
　　电影《Cruella》邀请了Jenny Beavan（珍妮·碧万）为两位＂Emma＂定制了近80套精美华丽的戏服。
　　要知道Jenny Beavan可不是个简单的人物。这位71岁的老奶奶，职业生涯跨越半个世纪，凭借《看得见风景的房间》和《疯狂的麦克斯4》的服化造型，成为两届奥斯卡最佳服装造型得主。
　　虽然是是位＂行业大佬＂，但Beavan并没有依靠什么走到今天。反而如同（知道身世前的）Cruella一样，既没有什么显赫的家庭背景，也没有出色的学历。上艺术设计学院时，她因为经常翘课，最终没获得什么学位。
　　＂不过我觉得不重要，现在才是最重要的。＂
　　出生在音乐世家的Jenny Beavan，深受专业小提琴手父母的影响，从小就喜欢待在剧院里看各种演出。渐渐地，她迷上了戏剧表演，并且想从事跟表演、戏剧相关的工作。
　　＂我爱戏服设计，我爱电影，我爱这些人。在电影这行里，服装部门必须比其他人都早做准备，所以我必须早上5点就起床。＂
　　她的人生经历够朋克够叛逆。在2016年的奥斯卡颁奖礼上，她凭借《疯狂的麦克斯4：狂暴之路》再次拿下奥斯卡小金人。在这种众星华服盛装出席的大盛典颁奖典礼上，她竟穿了件后背印有骷髅标志的皮衣就上台领奖了。
　　一反常态的Jenny Beavan看似与颁奖典礼格格不入，事后却被媒体评为＂slay全场的人＂。不过据她本人所说，她只是因为身体原因真的穿不了礼裙和高跟鞋，如果自己真的那么穿了才荒谬。
　　70岁高龄的Jenny Beavan接到《库伊拉》的工作邀请后，在仅仅10周工期高压限制下带着团队完成了从灵感搜集、设计图纸到量身定做的全过程，为两位女主角设计制作了近80套Look。任谁听了都要说一句：＂Respect！＂
　　电影中，Emma Stone饰演的库伊拉恣意放飞自己，整场下来，平均每3分钟更新一套Look，连复仇都时尚气息满满。一起来看看电影中，Jenny Beavan是如何让Cruella气场全开，又如何展现Baroness的目中无人的吧～
　　电影中许多服装造型的设计都是向经典的致敬。库伊拉的很多造型都有着浓厚的John Galliano色彩。其中，这件＂报纸裙＂的元素便是来自John Galliano时期的Dior，浪漫到极致，疯狂到极致。
　　这条＂变废为宝＂的报纸裙更是石头姐Emma Stone在这么多华丽戏服中最喜欢的一件。即使工时短，工程量大，Jenny Beavan还是跑去伦敦的Portobello Road Market和LA的复古博览会挑了整整10个手提箱的古着，用真材实料拼接成了这条裙子。
　　在电影中，Cruella的这条红色礼服是改自Baroness的早期设计。现实中，这条裙子的设计灵感则是源自＂开创礼服褶皱设计的第一人＂Charles James在1955年为Mrs.Ronald Tree设计的＂树裙＂。现在，这条原版＂树裙＂被收藏在伦敦V&A博物馆。
　　这件将Cruell的疯狂与不羁表现的淋漓精致，极具朋克风格的＂大摆花瓣裙＂造型绝对不能漏掉。巨大的裙摆将Baroness连人带车遮了个全。Jenny Beavan说，这条裙子必须足够大，将Baroness完全遮住才能吸引到人们的目光。
　　这条花瓣裙可谓相当重工了，裙摆足足有12米长，里面是黑纱裙，外面是红色花瓣。裙摆上的5060片花瓣全部由是Jenny Beavan的学生们一针一线手工缝制。
　　搭配花瓣裙的夹克也大有来头：＂那件夹克是一件艺术品，＂Jenny Beavan说道，＂我将它翻新了。＂
　　电影中还有一套服装，虽然没有穿在Cruella的身上，也备受瞩目，那就是 —— ＂金蝉脱壳裙＂。这条金蝉脱壳裙可以从Alexander McQueen的2010年春夏系列找到设计灵感。
　　立体有建筑感的廓形设计，加上金属串珠刺绣，Alexander McQueen本人最后一季的作品也在时装史上画上了浓墨重彩的一笔。
　　再看看Baroness的服装造型，总结起来就是，drama到极致的＂Old Money＂风，就差在脑门上贴上＂女王＂两个大字了。
　　电影本身有些老派时尚阵营和朋克叛逆新一代对抗的意味。Jenny Beavan在给Baroness设计戏服时，会刻意的让人物形象看起来过时守旧一些，打造出一副＂老派作风＂。
　　首先，最能体现出她老派作风的就是电影开始部分中的灵感取自于绝代艳后Marie Antoinette的宫廷盘发造型。作为时尚圈的经典缪斯，Marie Antoinette被致敬的次数真是数不胜数。夸张头饰、硕大的领口造型、数不尽的蝴蝶结，梦幻至极。
　　电影中的夸张造型还有很多。这件大开领的金属色礼服裙，领口设计摩登优雅，搭配金色饰品，咄咄逼人的贵气由内而外的散发出来。
　　戴头巾的包头造型是电影中Baroness最常出现的造型。这种像老派巨星琼·克劳馥的经典头巾造型，体现着时尚女强人的优雅干练，也代表着时尚圈儿的老派作风。
　　Jenny Beavan认为，Baroness的服装受到Dior的影响很大，代表着老派设计师们对于优雅年代的坚持。所以Baroness总是穿着线条简单、腰身曲线鲜明的服装，老牌时装屋服装的影子在她身上一一呈现。比如，其中一套千鸟格的造型就与Dior 1996秋冬高定系列有异曲同工之处。
　　对于一位热爱表演、戏剧的人来说，服装是讲述人物故事，刻画人物形象的重要手段。经历过电影《Cruella》同时代的Jenny Beavan清楚的知道70年代的英国发生了什么，流行起什么。
　　Cruella的私服便能很好的做出说明。Cruella的私服总是看起来乱糟糟的，链条挂链、涂鸦夹克、锥子裤、各种皮靴等等朋克元素很多。这一切的小细节都说明了叛逆的种子在Cruella心底萌芽。
　　通过电影中，两位主演的服饰，观众很容易对两位的性格特点有了清楚的认识。也帮助电影流畅而自然的叙事。
　　《看得见风景的房间》的采购清单
　　这些华美的戏服，让人们总是会产生电影戏剧服装设计是一个fancy的工作，可以与各式各样的角色服装打交道，扮演行行色色的人。然而事实恰恰相反。
　　想要筹备好一个影片，Jenny Beavan和她的团队在短工时的强压下，花几周的时间一遍遍仔细研读剧本，认真程度不比比主演们差，甚至还要更认真。因为只有真正了解角色的性格、经历才能设计出、寻找出最适合角色的服装。
　　一直用心做戏服，用心讲故事的Jenny Beavan在1985年时凭借《看得见风景的房间》，受到了奥斯卡小金人的褒奖。
　　蕾丝边裙，白色手套、荷叶边衬衫、各式宽檐儿礼帽、以及经典的长柄伞，这些属于那个年代的服化道具，让她极大程度地还原了爱德华时期清新浪漫风格。
　　衬衫领带配马甲，呢子大衣小礼帽，长杆拐杖公文包，多样且厚重的面料展现出工业革命时期人们逐渐多样化的穿衣选择。Jenny Beavan通过《大侦探福尔摩斯》向我们展示了维多利亚时代后期的英式风情。
　　不仅设计的了浮夸的戏服，看似简洁，正统板正，但十分考究的服装也难不倒Jenny Beavan。在《国王的演讲》中，她极大程度还原了当时英国人的穿搭，展现出英国正统贵族风范。
　　最高境界的戏服是能够将演员和观众都真正带入到故事的场景里。《胡桃夹子和四个王国》中，演员们的穿着仿佛玩具活了一样，一针一线都写着精致，缔造出如同糖果屋般甜美梦幻的玩具世界。
　　一部好的作品不是轻易取得成功的，它离不开台前幕后团队中每个部分的协作配合，Jenny Beavan感叹道：＂对于戏服设计最大的误解是，我们做着可爱的、仙气飘飘的童话般的工作，周围都是闪闪发光的布料，然后和明星们一起喝香槟……现实是，我们总是在预算很低的情况下去找衣服、改衣服、做衣服，让它可以讲故事，去满足每个人的期望。＂
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