触键对钢琴音色的影响

　　触键对钢琴音色的影响
　　摘要：触键是手段，音色是目的。钢琴音色变化的关键就是钢琴的触键技巧，钢琴触键技术对钢琴演奏音色有着决定性的作用。本文着重介绍了不同的触键方法对表现钢琴音色的影响。   关键词：钢琴；触键；音色  钢琴的音响色彩，即钢琴的音色，它是描绘音乐意境、塑造音乐形象、体现音乐风格的重要表现手段。拉赫玛尼诺夫曾这样讲道，“最重要和首先考虑的是所发出的声音。技巧和其他问题是次要的。首先是色彩!色彩!色彩!”。拉氏所说的“色彩”指的即是钢琴音色。涅高兹也谈到过这个问题，“声音的掌握是钢琴家应该解决的技术问题中最重要的一个”。如何评价一个钢琴演奏者技术的优劣，不单单要看其手指跑动速度的快慢、弹奏力度的大小，更重要的在于能否有好的触键技巧、能否通过控制产生美好的音色。这是因为作曲家所创作的不同时代、不同风格的作品，对钢琴音色的要求也各不相同，对钢琴各种音色的掌握与否，可以反映出演奏者对音乐的理解表达能力及其艺术造诣的深浅。所以说，演奏者对钢琴音色的控制是钢琴演奏的一个最重要的课题之一。  那么，如何使钢琴的音色产生各种变化呢？在钢琴演奏中，钢琴音色的变化，主要通过触键的各种层次变化对比来实现。音色的刚柔变化，是通过手指触键前提起的高度和向下击键的速度这两个要素来实现的；音色的厚薄变化，是通过指尖触键的面积不同和在键盘上的里外位置的不同来实现的；音色的虚实变化，是通过手指下键深度的不同和下键的角度的不同来实现的；音色的明暗变化，是通过对钢琴右踏板的不同深度控制和左踏板的使用变化来实现的；音色的抑扬变化，是通过手指触键时值的快慢变化来实现的。音色的变化层次有时是单一色彩的变化，有时是综合色彩的变化，所以触键的技术动作也不仅仅是单一触键，而根据音乐作品的需要，选择一种或结合多种触键技术，配合适当的力度，适当的速度，尽可能的还原作曲家心中的作品形象。所以说，钢琴音色变化的关键就是钢琴的触键技术，好的触键方法会对音乐作品的表现力、风格的准确性、情感的张力产生积极的影响。  下面具体谈谈由触键引起音色变化的几个主要因素：  一、手指向下击键的速度。钢琴音色的亮度变化取决于下键速度的快慢。在力度不变的情况下，手指下键的速度越快，琴槌击出弹回的速度也就越快，声音听起来就会越尖锐明亮，一般用来表现情绪上活泼欢快的旋律；下键速度越慢，琴槌击出弹回速度也会越慢，声音听起来就越会淡雅柔和，一般用来表现抒情地、悠扬性地、柔美地等感觉的旋律。  二、手指下键时的力量。下键的力度大小决定了声音强度的大小，弹奏时使用的力度越大，则钢琴琴弦的振幅也就越大，钢琴音量就会随之更强，会产生宽广地、辉煌地、等丰满的音色效果，一般用来表现激动的、热烈的情绪。弹奏使用的力度越小，则钢琴琴弦的振幅也就越小，钢琴音量就会随之变弱，会产生呻吟地、轻柔地、低沉地，等音色效果，一般用来表现比较安静、悲哀、忧伤、葬礼的场景。  三、手指与琴键的接触面。手指与琴键所接触面积的大小，取决于手指与琴键之间的角度，它对音色的影响极其重要。由于手指指尖较硬，击键时与琴键接触面小，所以用手指指尖触键时，触键的瞬间琴键受力直接，力量传递到琴槌更快，由此获得的音色表现感觉更明亮，颗粒性较强。而由于指腹肉垫较柔软，击键时与琴键接触面变宽，所以用指腹触键时，触键的瞬间琴键受力较为缓和，力量传递到琴槌较延缓，音色表现更柔和、圆润、宽厚。手指触键的角度主要分垂直触键和水平触键两种。垂直触键，是指通过手掌关节发力，手指指尖基本垂直于琴键触键，同时，手指的各个关节坚挺凸出，这样得到的音色效果会比较集中，具有穿透力。水平触键分为前推后勾触键和向左向右触键。前推后勾触键，是用手指第一关节积极的向前“推”或向后“勾”的方式触键。这样的触键比单独使用指腹触键对琴键的缓冲力更大，因此音色的表现更为柔美。向左或向右触键，是指以手腕为中心支点，手指主动做横向运动来触键。这种触键可以一定程度上克服钢琴的发音不连贯这一天生缺点，使钢琴的各音之间听起来更加连贯。  四、手指下键的深度。下键的深度不只是要弹到底，也可以是下  键到琴键的建面或中部。一般来讲，手指下键的深度会影响钢琴音色的厚度。手指下键越深，则钢琴音色越饱满越浑厚；而手指下键越浅，则钢琴音色就会越飘浮越朦胧。手指发力下键时仅触及键面，由于触键较浅，钢琴发出的音色会比较飘浮，一般可用来表现场景性的印象派作品。手指发力下键时弹至琴键中部，这时的音色可表现灵动、轻盈的音乐特点。手指发力下键时弹到底，这时的音色最饱满、最浑厚，同时也最圆润，最具穿透力，音乐感染力最强。  以上谈到了四种不同触键方式对钢琴音色的影响，当然在钢琴弹奏中，还有更多更细致的触键方法需要我们去探索。各种触键技巧的组合对钢琴音色变化产生的影响，就像绘画中颜色的各种色彩组合一样变化无穷，这就需要弹奏者培养自己良好的音乐听觉和正确的触键技术，追求与树立“美音”的感觉和意识，通过听觉和触觉综合式的反复练习和体会，才能自如地调控好音色，才能在演奏上真正领悟“美音”的境界。  参考文献：  [1]约瑟夫•迦特.钢琴演奏技巧[M].人民音乐出版社.1983.   [2][苏]涅高兹．论钢琴表演艺术[M]．汪启璋，吴佩华译．   人民音乐出版社.1984．  [3]赵晓生．钢琴演奏之道[M]．湖南教育出版社.1997．  [4]克•格•汉密尔顿．钢琴演奏中的触键与表情[M]．周薇   译．人民音乐出版社.2001．