风筝的剧情合理吗？

　　客观评价《风筝》。首先，看待一部剧应该抱着客观公正的态度。《风筝》是一部以独特视角诠释信仰，反映了一个跨度很大的特殊年代情工人员苦难沧桑的一生。这部剧在演绎谍战剧情的框架下，探讨了人性，具有人文和哲学的厚度。
　　文艺作品是以艺术化的手段记录反映时代，《风筝》做到了。关于《风筝》的硬伤，大家议论的主要是军统和中统的争斗的真实性、郑耀先在军统时期的传奇情节、对前后一些情节合理性的质疑等。
　　其次，讨论一部作品要搞清楚，文学剧本不是历史教科书，是源于生活而高于生活的，允许适度的改编和演绎；电视剧也不是纪录片，不可能跟历史完全吻合。
　　《风筝》剧本打磨3年，拍摄208天，后期制作审查5年，为了过审，从原来的51集删减到46集，客观上会影响全剧的内在连贯性。《风筝》全剧郑耀先军统时期的情节特点偏向传奇性，这是为什么有些观众接受不了的原因，这实际上是观众对于文学创作改编的一个尺度的理解和接受程度的问题。但小编认为，郑耀先前段传奇色彩的人设，恰恰与后半部分周志乾的苦难悲剧形成强烈的戏剧冲突和反差，反而有更加震撼人心的效果。世界上不存在完美的作品，《风筝》也不例外。比如说后半部分节奏可以更紧凑一点等。但是理性的探讨是对文艺工作者的尊重。《风筝》不愧是一部有家国情怀、反映人性至情至真、荡气回肠的好剧。
　　用现在人的思维来看，很多人觉得不合理，因为现在的人很多没什么信仰。大家都这样想，如果自己是郑耀先，平反后不会和组织说出韩冰就是影子，觉得没什么必要了，韩冰已经失去一个特工的价值了，没有能力也不会做什么特务活动了，和自己心爱的人白头到老不是挺好吗？可是郑耀先不这么想，他要完成的最后任务就是找到影子并抓捕她。这合理吗？
　　郑耀先的这辈子，没有放过一个自己的好兄弟，宋孝安，宫庶，赵简之...特别是宋孝安死的凄惨，死的无辜，能跑掉却回头要救郑耀先，不知道那是一个圈套，绝对是因郑耀先而死。宫庶就更不用说了，完全是被六哥诱捕而死，没有六哥出手，马小五根本不是宫庶的对手，在郑耀先的心里只有信仰，兄弟情爱情在信仰面前都得让路，他的妻子林桃也是特务，解放后俩人隐姓埋名一起生活，这期间林桃属于人畜无害，就想平平淡淡相夫教子生活，可是林桃无意发现了郑耀先的共产党员身份，为了保护郑耀先自己毁容自杀而亡，这郑耀先毁人无数啊，有信仰无人性就是现在大多数人给他的评价！
　　可是高君宝却在击杀郑耀先的时候，不知道什么原因放过了他，本来高君宝是为父报仇的，在高君宝这边，人性战胜了信仰？反而自己自杀了，合理吗？想不通！
　　之后，我看过这样一个故事，大概在青海或者别的西部省份，有个七十多岁的退休老工人临死前让儿子拿着一张国民党的委任状去派出所自首，说自己是当年国民党隐藏在大陆的特务，自己原来是一个会外语的工程师，可惜了就在大陆干了一辈子工人，谁都不知道他会外语，现在快死了怎么也要公开自己的身份！我看了这个故事实在想不通，因为这老头承认自己是特务的话，自己的孩子或者后代在政治上会受一辈子的影响，据说当年很多的特务潜伏下来没什么任务都自己把委任状撕碎了就当个普通老百姓，平平安安过一辈子也就完事。这老头怎么想的我是想不出来，这也是信仰吗？我觉得这实在也是不合理的！
　　就是一部烂片，男、女主角除了会吹捧对方厉害没有在情节上体现出到底哪里厉害？还有在敌方卧底的女特工、剧里介绍是在美国特训过，可她的表现连一般人都不如、大家看到了吧，他是怎么样得到家人档案的？在档案室第一次是在桌子上看到的，地二次是档案柜忘锁了，正好两次人都不在、碰巧都让她看到了？不要说是特工、就是正常人都能看出问题，像这样的漏洞太多了，谍战剧最关键的是看每一个细节是不是合理、就是人有时会失误、也是合理的失误、而不是一会无所不能一会智商像傻子一样。
　　很多人都有自己心中的经典。潜伏也好，悬崖也罢，包括黎明之前都是围绕一站一局一厅在很短时期内发生的故事，几十集的电视剧编导更会精雕细琢力求更完美的展现给观众。而风筝是一部横跨几十年的大剧，人物、故事、场景都不尽相同，也在几十集内呈现给观众，那么就可能会有细节不尽如人意的地方，但他的伟大不在于这些地方！在于敌人也可以正义凛然，我们也可以猥琐小人；在于真实的还原了历史事件并作出了无情的批判和嘲讽；在于剧中充满致敬与控诉；在于对制度、政策、领袖的质疑；在于诠释了人性的挣扎与信仰的无奈！有些人不喜欢风筝，甚至骂风筝有多么的不堪......这让我想起多年前看一个在街头采访日本青年的电视节目，问他们了解自己国家的历史吗？了解南京大屠杀吗？很多人都是迷茫的摇头，我们批评了他们的政府甚至是教科书。还让我想起看芳华时震撼我的是刘峰为这个国家挡了子弹失掉了手臂却要以贩卖盗版书为生，郝淑雯骂的是穿制服的人，但是编导那？恐怕他是替那个时代那个英雄的群体提出的控诉吧；而我前排的两对小情侣在影片结束后说这个片子太没劲了，我想能带给他们感官刺激的只是那几分钟血肉横飞的战斗吧！
　　最后我还是要说风筝可以是伦理剧，可以是史剧，当然也还是谍战剧，而别的剧只是谍战剧！从大格局上、历史事件的真实再现上及对历史的批判上无出其右者！
　　剧情片的概念中，虚构是一个基本点。据此我们可以理性地判别哪些是重大历史题材剧，哪些是类型剧。不然就乱套了，把虚构的情节非当做历史真实去看，又或者把有历史根据的情节当做虚构的去看。就像看金庸的小说那样，我们知道虚虚实实、虚实相间，乃是小说家的笔法。
　　《风筝》可以肯定的是，他有一定的历史根据，但他依然还是以虚构为艺术手法的谍战剧情片，其中第一个牺牲的地下党员的原型就是历史上的真实人物关露萍，而郑耀先这样的成功潜伏者，坚定信仰的地下战线上的战士，会有许许多多的原型作为他故事的基础。
　　我们在此基础上谈他哪个地方合理，哪个地方不合理，实际上是在谈他的艺术创作上的不足之处而不是别的，就像《肖申克的救赎》中存在破绽可以被指出那样（鞋子和墙上的海报），或者《盗梦空间》盗的不是梦而是记忆那样，最终我们都会发现相应的缺点，但这影响我们对他整体上的判断么？不会的！
　　一直怀疑留意柳云龙雇水军专门给他吹捧的，只要一有风筝的话题就一群人无脑吹，实在不明白这电视剧好在哪里，全剧各种不合情理不说，整部剧就是肉麻的在吹捧六哥各种牛逼和伟大，影子这个角色更是为了制造悬念而强行存在，柳云龙一惯装逼自恋的风格在这部剧里表现的淋漓尽致。
　　不合理，别的就不说了，就说一点，有一处情节，一名军统特务，竟然单枪匹马一人奔跑通过雷区，并且毫发无损，我想雷与雷之间的距离得有半里地吧，真是笑死天下人，竟然还有人说（风筝）是最棒的谍战剧。可笑，可笑。还有一处情节，就是把发报机藏在摄影机里，拜托，那个年代的发报机还没有小到哪种程度。唬人呢？
　　中国脑残的网友真的很多，《风筝》这么垃圾的电视剧被吹上天了，拜托观剧前看一下《潜伏》，此剧看了三集看不下去了，各种漏洞，各种不合理的情节，游击队怎么知道六哥要去见戴笠，设伏，一个军统牛逼的人物，竟然坐人力车去见戴笠……太多漏洞不说了。
　　此剧还把场景放在重庆，如果真有六哥在重庆这么牛逼的话，那就没有江姐，没《红岩》这个故事了，六哥应该去把江姐救出来 ，然后再吹牛逼吧！
　　风筝的剧情就是垃圾级别的，每集都有很多的漏洞，真不知道那些说是经典的人看剧时有没有带脑子，反正我看到第五集他去机场坐飞机去延安时，喇叭里传来了飞往延安的飞机就要起飞了时实在看不下去了，弃剧。
　　第一集暴露自己，告诉曾墨怡是自己人就很不合理，你真的不怕万一的吗？还是久经考验的老特工。